Как определить основную ноту аккорда

Корневая нота всегда является нотой, лежащей в основе аккорда, независимо от его обращения. В основной позиции самой низкой нотой является корень (отсюда и название), но другие ноты являются самыми низкими в других обращениях аккорда.

Например, возьмите аккорд до мажор. В каждой позиции основной нотой является C. Произносится ли она как CEG (основная позиция), EGC (первое обращение) или GCE (второе обращение) не имеет значения. (Голос всегда дается от самой низкой ноты к самой высокой.)

Есть также несколько способов интерпретации аккордов. Например, CEA можно рассматривать как 6-ю до мажор в основной позиции или аккорд ля минор в первой инверсии. То, как вы его интерпретируете, зависит от его функции в песне, а также от тональности песни. В тональности ля минор вы определенно сочтете это аккордом ля минор.

CEA также можно считать безосновным 7-м аккордом фа мажор (обычно FACE) во второй инверсии. Вы можете интерпретировать это таким образом, например, в некоторых произведениях фа мажор. В этом случае вы можете сказать, что у него нет корня или что корень — это «подразумеваемый» F.

Что касается чтения нотной записи и ее воспроизведения, пара моментов:

• Направления нотных лучей («шея банкноты») не имеют значения, они в основном эстетичны.
• В большинстве случаев не имеет значения, какая нота технически является основной. Вы будете играть одни и те же ноты в любом случае.

Это также может помочь, если вы выясните ФУНКЦИЮ аккордов. Я не могу легко сказать, что такое аккорд, не понимая его функции.

Например, самая распространенная каденция — VI. Если вы играете в тональности фа мажор, V — это до, а I — это фа. Если у вас есть аккорд, который выглядит как до, переходящий в аккорд, который выглядит как фа, это может быть вашим ответом! Кроме того, используйте свой слух — это звучит как каденция? Звучит так, как будто произведение продолжает двигаться? Есть ли напряжение в аккорде (на слух)?

Кроме того, сложите свои аккорды в трети. Это то, что все вышеперечисленные только что сделали, и я не думаю, что это обязательно было хорошо объяснено. Трезвучие AC — это CEG (с любыми альтерациями, которые вы хотите изменить, чтобы изменить качество аккорда, например, Eb для минорного аккорда) — не имеет значения, есть ли у вас ми в басу или соль в басу, это будет по-прежнему быть аккордом C. (Есть причины, по которым композитор может написать одно, а не другое, но это совсем другая история.)

Если вы изучаете основы игры на фортепиано, вам также будет полезно знать следующее: в каденции (например, VI) часто встречаются аккорды V7. У этого есть корень, третий, пятый и седьмой. В нашем примере с аккордом C это будет CEG Bb (потому что мы в фа мажоре). Для того, чтобы пианист мог легко играть эту ноту, она обозначается особым образом — E Bb C. В ней отсутствует квинта или G. Обычно а) квинту из септаккордов опускают и б) ее можно узнать по ее форма, чтобы быть аккордом V7. Знание того, что это аккорд V7, подскажет вам, где находится корень, потому что он всегда будет в одном и том же месте при такой нотации.

Это помогло или помешало?

Один из способов думать об аккордах — это играть несколько выбранных нот аккорда, который простирается от суббаса до ультразвука. Таким образом, полный до-мажорный аккорд содержит все до, все ми и все соль. Имея достаточное количество пар рук, вы могли бы сыграть этот аккорд на 8 октав на фортепиано.

Это аккорд до мажор, а до — основная нота. Все ноты C являются корневыми — нет ни одного конкретного C, который является «более корневым», чем другие, хотя особенно громкое C в басовом регистре может помочь закрепить его для слушателя.

Теперь, независимо от того, сколько нот вы уберете из этого «полного» аккорда, он останется верным до-мажорному аккорду.

• Если убрать все, кроме трех соседних нот, получится трезвучие. Есть три инверсии, которые вы можете получить таким образом. Независимо от того, что вы получите, C по-прежнему является основной нотой.
• Если вы уберете все ми, вы уберете ноту, которая отличает до мажор от до минор.
• Если вы уберете все до, это все равно будет соответствовать до мажору, но «до мажор» ослабится (а «ми минор» усилится)
• Чем больше нотных букв вы удалите, тем более неоднозначным будет аккорд.

Вообще трезвучие - самый однозначный аккорд. Корень присутствует. Пятая укрепляет корень. Третий говорит вам, является ли это второстепенным или основным.

Добавление заметок делает вещи более двусмысленными, удаление заметок делает вещи более двусмысленными, и здесь помогает контекст.

Примечание о ножках и лучах: пианисты часто работают обеими руками в одном регистре или области клавиатуры, а нотная запись говорит пианисту, какую руку использовать, например, когда руки скрещены друг над другом при исполнении риффа или струны. заметки. В этом случае штили вверх говорят пианисту использовать правую руку, а штили вниз — левую.

Одной из характерных особенностей «основной ноты» является то, что ее частота является наибольшим общим делителем нот аккорда. Нужно много махать руками, так как, во-первых, при равнотемперированном строе есть в лучшем случае приблизительное НОД (нужно использовать какой-то лад только с интонацией, и, конечно, выбор лада влияет на результат), во-вторых, многие джазовые аккорды неоднозначны и состоят как минимум из двух частично перекрывающихся трезвучий с разными корневыми нотами / функциями.

С учетом всего сказанного и сделанного, хорошая ставка на бога — это наличие какой-либо идеальной квинты: это указывает на нижнюю ноту квинты (или, что то же самое, на верхнюю ноту четвертой), чтобы указать на основную ноту.

За исключением, конечно, тех случаев, когда ему не нравятся подвесные аккорды. Однако приостановленные аккорды обычно легко распознаются по их последующему разрешению.

Как указывалось выше, функция важна, но опять же не менее важна и орфография. Например, возьмите ноты A, C, E и G. Первый румянец будет Amin7 , но они также могут одинаково хорошо писать Cmaj6 . Контекст имеет значение.

На самом деле это ответ на вопрос , на который этот вопрос помечен как точная копия (поместив его здесь, чтобы внести еще несколько нюансов в тело ответов):

Я работал над произведением в GarageBand на своем iPad, которое заканчивается аккордом B7; те небольшие познания в теории музыки, которые у меня есть, — это лишь то, что я почерпнул из практического опыта трехгодичного членства в школьном хоре, поэтому я хотел бы уточнить термины, используемые для определения нот в аккорде, потому что я не очень уверен, что мое понимание правильное.

Я знаю, что ноты в аккорде B7 — это си, ми-бемоль, соль-бемоль и ля; Я в основном видел аккорд как ноты, восходящие в этом порядке. Если у меня есть ноты, восходящие в порядке ми-бемоль, соль, ля и си, является ли теперь ми-бемоль тоном аккорда, или тоном аккорда всегда является нота, в честь которой назван аккорд, и, следовательно, корень аккорда аккорд все еще B?

Обычное «написание» B7 — B, D#, F#, A. Обратите внимание, что в этом написании опущена каждая вторая буква, так что аккорд представляет собой серию сложенных терций; это типично для западной гармонии. Таким образом, доминирующая септима состоит из корня, большой терции над корнем, чистой квинты над корнем и малой септимы над корнем. Этот аккорд, конечно, можно инвертировать; в любом случае, корень аккорда с этими нотами всегда B, независимо от того, в каком порядке они расположены.

В данном конкретном случае нет ничего другого, чем могли бы быть эти заметки. Однако, если вы посмотрите на Bdim7, с другой стороны, вы увидите, что оно пишется как B, D, F, Ab. Интервал между каждым из них составляет малую терцию (три полутона). Это означает, что он будет состоять из тех же классов высоты тона, что и Ddim7, E#dim7 или G#dim7. (Почему я не назвал последние два Fdim7 и Abdim7? Подождите!) Так как же, например, отличить Bdim7 от Ddim7?

Есть два основных контекста, в которых разница становится очевидной. Первый — условный: Ddim7 пишется D, F, Ab, Cb. Обратите внимание, что это, как и любой другой септаккорд, сохраняет шаблон «каждая вторая буква» (при условии, что музыкальный алфавит повторяется после G). Таким образом, для уменьшенной септакры, как и для любой септимы, корень является единственной нотой, для которой любой другой класс нот находится на терцию, квинту или септиму выше нее (возможно, смещенный вверх или вниз на октаву или две, в зависимости от озвучка). E#dim7 будет E#, G#, B, D, а G#dim7 будет G#, B, D, F.

Второй — функциональный. Уменьшенная септима играет доминирующую роль в минорной тональности. В до минор, например, вы обычно увидите Bdim7 (начальный тон уменьшенной седьмой) разрешается в C- (тонический минор). Эту роль также может сыграть G7 (доминирующая седьмая); это неудивительно, учитывая, что оба аккорда имеют общие B, D и F, с той лишь разницей, что G в G7 и Ab в Bdim7. Вот почему у нас есть Bdim7, Ddim7, Fdim7, но G#dim7, а не Abdim7: Bdim7 разрешается в C-, а Ddim7 разрешается в Eb-.

Но Abdim7 решился бы на... что? Хотелось бы сказать А-, но Аб не является ведущим тоном А-; G# есть, так что именно таким «должен» быть корень этой уменьшенной седьмой. Можно предположить, что Abdim7 может разрешиться в Bbb-, но Bbb не является тоникой минорной тональности в обычной музыке — по крайней мере, ни в чем, что явно не пытается быть хотя бы немного странным. Точно так же E#dim7 разрешается в F#-, так мы это называем, Fdim7 разрешается в Gb-, которых, опять же, не так много. (Как тонический минор. Это может быть второстепенная тональность.)

Ничто из этого не оказывает никакого влияния на звучание аккорда, и поэтому это может показаться немного академическим. Но эти закономерности в записи аккордов облегчают их понимание и запоминание того, как они образуют последовательности.

Вот идея. Гамма – это все возможные ноты мелодии. Итак, для до мажор это:

CDEFGAB

С другой стороны, аккорд — это любая вторая нота. Итак, аккорд C:

КЭГ

Минорный аккорд AD:

DFA

И все эти причудливые джазовые аккорды — это тоже все остальные ноты. C11 это:

CEGBDEF

только мы выбрасываем большинство нот, которые не являются CE или F.

Так что все, что вам нужно сделать, это играть анаграммы с нотами.

ЭГК? Хм, КЭГ. до мажор. Функционально это также может быть добавление Em (# 5), но я видел, что это обозначено как C / E (аккорд C с E в басу).

AF с нотой C вверх в верхних октавах? ФАК. Фа мажор.

Не беспокойтесь о точных названиях аккордов. Телониус Монк, гармонический изобретатель традиционного джаза, также не мог назвать версии музыкальных школ аккордов, которые он играл. (Источник: "To Be or Not to Bop" Диззи Гиллеспи) Все дело в том, что хорошо звучит. Я не могу передать вам, сколько замечательных музыкантов я слышал, которые не могли определить аккорд, который они играли, если вы приставили пистолет к их голове. Но они определенно звучали хорошо.