То, как вы начинаете роман, во многом зависит от того, какой роман вы пишете. Если вы пишете юмористический роман, на первой странице должно быть что-то юмористическое. Посмотрите, например, на « Благие знамения » Терри Пратчетта и Нила Геймана :

Это был хороший день.
Все дни были хорошими. До сих пор их было больше семи, а дождь еще не изобрели. Но облака, сгустившиеся к востоку от Эдема, свидетельствовали о том, что приближается первая гроза, и она должна была быть большой.

С самого начала вы говорите, что в этой книге будет юмор и что тема будет несколько библейской.

« Книга кладбища» Нила Геймана , которая должна быть более страшной, начинается с

В темноте была рука, и она держала нож.

« Звездная пыль » Геймана, в некотором роде (но не совсем) сказка, начинается

Жил-был молодой человек, который хотел обрести Желание своего Сердца.
И хотя в начале это не совсем ново (поскольку каждый рассказ о каждом молодом человеке, который когда-либо был или будет, мог бы начинаться подобным образом), в этом молодом человеке и в том, что с ним случилось, было много необычного, хотя даже он никогда не знал всего этого.

Это начало дает нам как сказочный аспект в первой строке, так и более продвинутый аспект в следующей.

Какой бы ни была ваша книга, она должна с самого начала сказать читателю: «Это то, что я есть». Это может начаться медленно: Stardust начинается с отца ведущего, до того, как он женится. Это может начать волновать, как Graveyard Book . Она может начинаться с пролога, как «Благие знамения » . Но как бы оно ни начиналось, оно должно представиться и быть честным в этом. Прочитав первую-две страницы, читатель должен иметь представление не о том, что будет происходить (это скучно), а о том, каких переживаний ему следует ожидать.

Первая страница, первый абзац, первое предложение. Все дело в обещаниях. Поскольку два других ответа уже освещают некоторые аспекты, я считаю, что эту нишу необходимо рассмотреть.

Если вы начнете глубоко и осмысленно, вы обещаете своему читателю, что будет самоанализ.

Если вы начинаете с действия, вы обещаете своему читателю, что оно будет душераздирающим.

Если вы начинаете банально, вам лучше иметь настолько солидную репутацию, чтобы читатель тут же предположил, что это сделано для того, чтобы заставить его ослабить бдительность (как это часто делает Стивен Кинг).

Так. Подумайте, какую сказку вы рассказываете. Не конкретика, а всеобъемлющие темы и тип повествования; вот ваше первое предложение/абзац.

Подумайте о своих главных героях, их голосе, их чувствах; вот ваша первая страница.

Подумайте о своем читателе и о том, что заставляет его хотеть большего; есть крючок, который нужно вплетать в каждое предложение.

РЕДАКТИРОВАТЬ: этот ответ по-прежнему применяется после изменения вопроса; ответ заключается в том, чтобы сосредоточиться на важном человеке (или на некоторых важных лицах, если в романе будет несколько POV) сначала, в второстепенном конфликте; не основной конфликт, а введение в мир романа.

Аспекты этого человека, на которых следует сосредоточиться, (IMO), вероятно, НЕ его сверхспособность (слишком рано, чтобы обнажить все это), а что-то, что показывает его нормальность и связано с его сверхспособностью. Например, если мой главный герой — супервоин, я могу показать ее с частью ее команды на поле боя после его окончания; чтобы я мог показать, что она заботится о своей команде (например, кто-то ранен или мертв), потому что я хочу показать, что она убийца, но не бессердечная или бессердечная; просто солдат, выполняющий свою работу.

Если моя девушка провидица, возможно, ее информируют о последствиях миссии, начатой ​​из-за одного из ее видений.

В одном из фильмов «Миссия невыполнима»; Действие начинается с того, что Том Круз бесстрашно взбирается на какую-то гору. Это эхом отдается позже (восхождение на небоскреб с присосками), но в остальном восхождение на гору вообще не имеет ничего общего с историей; это просто привлекает аудиторию и показывает черту характера, и показывает что-то из его мира.

Начальные страницы нуждаются в конфликте; но это может быть второстепенный конфликт (не центральный для истории), если он показывает черты персонажей, которые являются центральными для истории, а также может показать некоторые настройки, период времени и т. д. Но всегда подчиненный персонажу (персонажам). ).

--- Оригинал ниже.

+1 Галастел; хорошее понимание.

Мои собственные истории всегда об одном человеке, необычном МС с дилеммой. Таким образом, мои первые предложения всегда относятся к этому человеку (на самом деле в моем названии есть по крайней мере его имя), который что-то делает и что-то чувствует, но обычно это иллюстрирует их обычный мир и характер, а также кое-что об обстановке. Их центральную дилемму вызывает не провоцирующий инцидент, а скорее ориентир для читателя.

Если бы я писал о сеттинге в более общем плане, я бы все равно рекомендовал сосредоточиться на людях, которые что-то делают. Я бы, вероятно, начал с парного или группового усилия. Причина в том, что если я открываю с одного МС и держу его на страницах, история кажется о них, а не о нескольких людях, и если я хочу написать о «Космической станции Альфа» или «Земле-2» в более общем смысле , Мне нужно несколько человек в разных местах в обществе.

Я могу сделать это, взяв разные точки зрения в каждой главе, и все еще могу, но я предпочитаю установить из первого предложения , что в рассказе будет задействовано несколько персонажей, поэтому не привязывайтесь к первой точке зрения только потому, что кто-то должен быть первым. Я бы придумал сцену (всегда с конфликтом, даже если это встреча), в которой два или три будущих POV взаимодействуют.

Я считаю ошибкой открывать книгу и говорить о сеттинге. Это (ИМХО, конечно) неизбежно список фактов и описаний, никому не привязанный и по своей сути довольно скучный. Я бы предпочел услышать это от точки зрения человека, который требует открытия с человеком.

Я считаю важным, чтобы первая страница содержала конфликт, а для этого требуется, чтобы хотя бы один человек на что-то реагировал. Один человек может реагировать на пожар, шторм/ураган/торнадо/наводнение, потерю, побег от чего-либо, «событие» (он случайно порезал палец или чудом избежал автомобильной аварии, потому что отвлекся), новости, которые он увидел по телевидению или услышанное по радио и т. д. Все это (грубо говоря) «конфликт» в том смысле, что требует решений и действий, и это подталкивает читателя вперед, чтобы узнать, что произошло, даже если эта небольшая драма в конечном итоге не является частью истории. (Обычно я «завершаю это», делая небольшую ссылку на него позже этим персонажем, например: «Я чуть не попал в аварию сегодня утром».)

Несмотря на то, что инцидент может длиться всего несколько страниц, это две страницы, на которых вы создаете персонажа и обстановку, а также украдкой вводите немного большую дилемму.

Раньше я сравнивал это со строительством веревочного моста через каньон: сначала вы бросаете (или несете) нить, чтобы пересечь каньон. Затем используйте его, чтобы натянуть веревку, затем используйте веревку, чтобы натянуть веревку, затем эту веревку, чтобы натянуть связку из дюжины веревок, которые будут поддерживать доски вашего моста.

Начало романа может быть похожим; крошечный [нить] конфликт, чтобы представить персонажа, затем она заканчивает с этим, но втягивается в немного больший конфликт [шнур] (скажем, постоянный конфликт отношений с любовником/начальником/родителем/сестрой), который может втянуть ее в ДЕЙСТВИЕ Я (30% романа) кризис, в этом суть романа.

Все это может относиться и к группе; например, команда «Миссия невыполнима», «Неудержимые» или команда «Спасти рядового Райана».

Как начать рассказ, зависит от типа рассказа, который вы пишете. Я нашел коэффициент MICE Орсена Скотта Карда полезным инструментом для деконструкции историй. Он также может подсказать вам, как начать рассказ.

Как начать историю среды (или места)

Если основная сюжетная нить связана с местом, то вы пишете рассказ «Среда». Начало вашей истории должно показать вашего МС в его «нормальном» мире. «Начало» заканчивается, когда они входят в «новый» мир. Хороший пример: Волшебник страны Оз. История начинается, когда она прибывает в страну Оз (и заканчивается, когда она уезжает).

Как начать рассказ «Идея» (или вопрос). Если основной сюжетной нитью является история «Идея», то вам нужно начать ее, задав большой вопрос романа. Хорошим примером является детективный роман об убийстве. Смысл романа в том, чтобы выяснить, «кто совершил убийство». Таким образом, в начале истории говорится, что кого-то таинственным образом убивают.

Как начать историю «Персонаж»

Если основная сюжетная нить — это история «Персонаж», то вам нужно начать ее с четкой демонстрации того, что «не так» с персонажем, что необходимо исправить. Например, предположим, что смысл вашего романа в том, чтобы ваш ведущий понял, что семья важнее денег. Поэтому начало должно продемонстрировать, что ваш персонаж предпочитает деньги\статус\работу помощи или проведению времени с семьей.

Как начать историю «Событие»

Если ваша основная история — это история «Событий», то вам нужно начать ее с краткого показа MC в его обычной жизни, а затем быстро перейти к чему-то, что нарушает их нормальную жизнь. Романтические комедии — хороший пример для подражания. Их общий образ таков: персонаж счастлив, но затем обнаруживает, что партнер изменяет ему, в результате чего их жизнь превращается в суматоху. Фильм заканчивается, когда их жизнь восстанавливается, либо находя нового партнера, либо соглашаясь с тем, что они одиноки.

Некоторые заключительные мысли

Конечно, в вашем романе будет больше одной из этих сюжетных нитей. Однако вам должно быть ясно, какая нить является доминирующей. Как только вы это узнаете, вы будете знать, как начать свой роман.

Кроме того, это не означает, что это единственное, что должно делать ваше начало. Вы, конечно же, захотите делать все то, что делают хорошие истории, например, «цеплять читателя», создавая конфликты, определяя желания персонажей и получая удовольствие и интересные первые строки, как все остальные говорили.

Надеюсь, это поможет!

В этой серии лекций Сандерсона содержится много хорошего.

Конкретно по вашему вопросу, в этом эпизоде ​​о построении мира он рассказывает о том, как начать историю, сразу же вовлекаясь как в персонажа, так и в сеттинг. (Он также обсуждает эпический фэнтезийный пролог, который может не иметь отношения к вашему жанру).

https://www.youtube.com/watch?v=v98Zy_hP5TI

В примере с девушкой, ищущей яйцо, он начинается с того, что девушка участвует в прямом действии (карабкается по стене), что говорит как о сеттинге (украсть яйцо у гигантского монстра, живущего на вершине утеса), так и о мотивации персонажа. (чтобы прокормить семью).

Я обнаружил, что то, как он сломал то, что было убедительным в крючке, было полезным.

Хотя этот совет касается эпического фэнтези, в сериале могут быть полезные приемы для писателей других жанров или писателей, не относящихся к жанру.

Опаздываю на вечеринку, потому что мне не нравится здравый смысл.

Здравый смысл: заземлите читателя, а также зацепите его волнением. Часто это означает, что персонаж POV (Point of View) назван в первой строке, привязан к абзацу или двум, затем вводится второй символ, третий и т. д.

Лучший ответ: познакомьте нас с «нормальным миром» главного героя. Я лучше немного почитаю о сеттинге, чем получу MC (главного героя).

В общем, мой лучший совет — думать с точки зрения ухаживания за читателем. Шоколадки и цветы. Угостите читателя. Много увертюр, хорошо продуманных, сложных, плавных. Любите читателя. Дайте читателю почувствовать себя любимым. (Я думаю, что причина популярности «Битлз» в том, что многие их песни, такие как «Я хочу держать тебя за руку» или «Билет на поездку» и т. д., были о любви к слушателю. ЛЮБИ своего читателя.)

Я видел много открытий. Некоторые следуют консенсусу, а некоторые нет. Я придерживаюсь консенсуса (здравого смысла) для текущего проекта, но надеюсь отойти от этого во второй книге.

Содержание следует непосредственно из функции. Функция состоит в том, чтобы зацепить читателя историей. Таким образом, содержание должно представлять то, что привлекает в вашей истории. Чтобы создать хорошее впечатление от рассказа.

Поэтому, если ваша история привлекает своей обстановкой, представьте ее. Если дело в том, чтобы быть забавным, откройте что-нибудь смешное. Если это вопрос стиля, выделите стиль. И так далее.

Как правило, вы хотите, чтобы начало подчеркивало как можно больше привлекательных аспектов. Но, как упоминали другие, вступление также является обещанием читателю, поэтому в нем не должно быть вещей, которые вы не можете выполнить. Если ваша история мрачная, не открывайте ее светлым светом, если только история действительно последовательно не дает светлых моментов во мраке.

Тогда возникает вопрос: с чем эти вещи естественным образом связаны? Что естественно выделяет их?

Если привлекательность исходит от быстрого действия, вам нужна последовательность действий в качестве начала. Если это забавные взаимодействия и диалоги персонажей, вам нужно открыть с ними взаимодействие. Если история о том, как не везет главным героям и как он с этим справляется, то опенер рассказывает о том, как ему не везет и что-то не получается. Что затем приводит к основной истории.

Так что да, контент действительно может быть каким угодно. Но не все материалы одинаково хороши. Оценивайте, основываясь на том, как он подчеркивает привлекательные моменты истории, а также на том, как он ведет к основной истории.

Извините за отсутствие хорошего четкого ответа, но, надеюсь, это вообще поможет.

Если вы хотите написать начало романа, есть две полезные аналогии, которые помогут вам в этом процессе. Первая аналогия – это

просыпаться.

Когда вы начинаете просыпаться, вы находитесь внутри себя, а затем медленно начинаете осознавать сначала свои физические ощущения, затем свое окружение, вы начинаете думать о том, что вы собираетесь делать в первую очередь (сесть, одеться), а затем планировать. день впереди.

Пробуждение по утрам похоже на знакомую повседневную версию пробуждения в другом мире. Вы пришли из своего мира грез, и сначала вам придется сориентироваться и подтвердить, кто и где вы находитесь. Это автоматический процесс и быстро, но по сути это то же самое, как если бы вы очнулись в неизвестном месте и должны были выяснить, где вы находитесь и что происходит. Вы не будете сразу схватывать всю ситуацию, но будете смотреть вокруг, видеть, что там есть, взаимодействовать с этим, идти немного дальше и по крупицам узнавать, в каком мире вы находитесь.

Всякий раз, когда читатель начинает новую книгу, он фактически входит в новый мир. Действие книги может происходить в современной Америке, но даже тогда читатель (и даже если он уроженец этой страны) должен будет сориентироваться и узнать , кто они (главные герои), где они и что происходит . .

И, как и в случае с пробуждением, вы не захотите перегружать читателя слишком многими вещами одновременно. Вы не будете заливать их холодной инфопылкой, а позволите им постепенно «проснуться» в вашем мире.

Итак, начало романа — это, во-первых, медленное движение от главного героя или какого-то другого узкого фокуса к более широкому взгляду на вымышленный мир.

Так вот, это функция — ввести читателя в мир рассказа — и структура — постепенное расширение фокуса — начала, но вопрос был о содержании начала. Чтобы понять содержание вступления, полезна аналогия с

эссе.

Я психолог и провел последнее десятилетие или около того за написанием статей в академических журналах. Эмпирические журнальные статьи по психологии начинаются с введения, в котором вы излагаете теорию и представляете свои гипотезы, продолжается описанием методов, которые вы использовали для проверки своих гипотез, результатами вашего исследования и обсуждением этих результатов и ваших методов в контекст теории, изложенной во введении. Условные обозначения для структуры журнальных статей различаются между академическими дисциплинами, но я обнаружил, что следующий принцип почти вездесущ.

В своем руководстве по написанию эмпирической журнальной статьи психолог Дэрил Дж. Бем предлагает своего рода воронкообразную структуру для введения: из некоторого широкого, общего наблюдения о мире, в котором мы живем («Отдельные романы радикально отличаются друг от друга тем, как они начало»), вы становитесь более конкретным («Действительно, распространено мнение, что вы можете начать свой роман так, как вам нравится») и многое другое («Но есть некоторые свидетельства того, что начало всех романов следует одному и тому же структурному принципу. "), пока вы, наконец, не предложите гипотезы, которые хотите проверить в своем исследовании ("Все романы начинаются с утверждения темы романа").

Роман — это, конечно, не статья в академическом журнале, но роман — это эксперимент, и его «введение» имеет структуру, очень похожую на структуру научной статьи.

Если вы посмотрите на приведенную выше аналогию с пробуждением, роман начинается с узкой направленности и медленно расширяет свое представление, в то время как статья в академическом журнале начинается широко, а затем сужается. И если мы развернем эту сужающуюся воронку академической статьи и наложим ее на расширяющуюся воронку романа, гипотеза журнальной статьи окажется лежащей на первом предложении романа. И есть наша аналогия.

Роман начинается с гипотезы , а остальная часть романа представляет собой мысленный эксперимент по проверке этой гипотезы. Вот почему многие начальные строки романов заявляют об общем принципе или вечной истине — потому что затем они намереваются проверить истинность этого принципа или истины. И если роман начинается со слов «В тот день, когда мне исполнилось шестнадцать, я понятия не имел, что через четыре месяца почти все, о ком я заботился, будут мертвы», то романы проверяют последствия этого.

Объединив эти две аналогии, мы теперь понимаем, что

роман начинается с гипотезы, а затем постепенно расширяется, чтобы показать читателю мир, в котором проверяется эта гипотеза.

Вы можете, если хотите, использовать другие термины для элементов начала. Вместо «гипотезы» можно сказать «тема» (это может быть нравственный принцип или персонаж со специфическими чертами в определенных обстоятельствах или что-то еще), а вместо «расширение фокуса» можно думать о переходе от

1. кем является персонаж в напряженный момент, чтобы
2. чего хочет персонаж, чтобы
3. место персонажа в мире,

как это делает Брэндон Сандерсон в лекции , которую Амелия упомянула в своем ответе.

Другой альтернативной концепцией является моральная предпосылка , как Стэнли Д. Уильямс использует этот термин в своей книге «Моральная предпосылка » . Он предполагает, что каждая успешная книга или фильм основаны на «утверждении правды о физическом и психологическом затруднительном положении главного героя», или, по-моему, на гипотезе об этом затруднительном положении.