Когда я использую диалоги в рассказах, которые пишу, у меня есть дурная привычка писать диалог за диалогом, не указывая, кто говорит. Например, когда я делаю это в истории
«Арден! Дорогая, пора».
"Время? Время для чего, Сесилия?
«Почему пришло время стереть твою память».
«Стереть память? Что, черт возьми, ты имеешь в виду?
«Я имею в виду именно то, что сказал. Пришло время стереть память. Вы подошли к концу своего обучения убийце, и в контракте, который вы подписали, когда вы начали, говорится, что, когда вы достигнете семнадцатилетнего возраста, ваш разум будет стерт из всего, что с вами случилось и что вы пережили.
Это сбивает с толку читателей или можно оставить это?
Правильно... это двусмысленный термин. Поэтому я покажу несколько простых и кратких рекомендаций, чтобы убедиться, что ваш читатель знает, кто говорит.
— О чем ты вообще говоришь?
Он вздыхает, с отвращением качая головой.
"Эй! Я говорю с тобой!"
"К сожалению, да."
Итак, в этой настройке с каждым новым абзацем у вас есть диалог «шанс». Если нет диалога, этот человек не говорил. Однако здесь важно отметить разницу в голосе персонажей. Даже в этом небольшом реальном диалоге вы сможете отличить их друг от друга.
Мое предложение для вас:
1) Дайте каждому персонажу уникальный голос. Будь то сленг, или уникальный выбор слов, или уникальная направленность.
2) Никогда не позволяйте более чем одному персонажу говорить в одном абзаце. На самом деле, некоторые могут даже возразить, что в каждом абзаце должны быть описаны действия только одного персонажа.
"Эй! Я говорю с тобой!" Мальчик крепко сжал кулаки.
Итак, если вы будете следовать этому правилу, ваш читатель автоматически узнает, просто по действию, что это сказал «мальчик», просто потому, что его действие следует за ним. Теги диалога в этом формате менее нужны, но это не универсальное правило (пока).
Я бы рекомендовал свести к минимуму количество людей, говорящих в одной сцене, если это вообще возможно. Почему? Это очень быстро сбивает с толку. Так что постарайтесь ограничиться 1 или 2, а может быть 3 или 4, если вы не можете этого избежать. Почему?
"Кем ты себя считаешь?!" А потребовал.
— Есть, — поправил Б.
"Боже. Ты можешь поверить этому парню?" Си качает головой, искренне беспокоясь за будущее своего вида.
— О чем ты? А был в замешательстве.
— Ты сказал, — начинает Э, качая головой. «Кем ты себя считаешь? Мой напарник просто поправил тебя… »
Вы поняли. Читателю трудно уследить за всеми этими людьми. Хотя, да, некоторые сцены не позволяют этого избежать. Например, брифинги для прессы, лекции в колледже и сцены полицейских преступлений. Постарайтесь сосредоточиться на более мелких фрагментах, чтобы читателю приходилось отслеживать только три или четыре символа, максимум.
мокрый контур