Из-за эволюции современных медиа я предпочитаю полагаться на экспозицию через диалог. Я стараюсь ничего не рассказывать читателю. С простыми сюжетами этого легко добиться (часто с помощью романтического сюжета):
А встречается с Б. Персонажи плохо знакомы друг с другом и поэтому раскрывают множество информации; предыстория, симпатии, антипатии, надежды и мечты и т. д.
С более сложными многосимвольными сюжетами это становится проблематичным:
Карен и Синди — лучшие друзья: они знают практически все друг о друге — им есть что рассказать. Впоследствии я представляю нового персонажа, Лизу. Теперь мы можем узнать «все» о Карен и Синди, потому что им нужно ввести Лизу в курс дела. Проблема, которую создает этот метод, заключается в том, что Лиза новенькая, блестящая и фигурирует в большинстве сцен.
Доминирование Лизы может заставить читателя поверить, что она является главным героем. Мой «гото»-метод обращения с типами персонажей состоит в том, чтобы просто убить их, поразить какой-нибудь неизлечимой болезнью, выдать их замуж, уволить или иным образом отправить.
У кого-нибудь есть идеи получше?
Персонаж точки зрения не обязательно является главным героем, каким бы повсеместным он ни был. Что отличает главного героя даже для публики, так это то, что он важен; они делают важные вещи. Лиза может присутствовать в этих сценах, но если Карен и Синди имеют свободу воли — если именно они продвигают сюжет вперед, — то зрители с гораздо меньшей вероятностью примут простого наблюдателя за главного героя.
Если это фильм или пьеса, или если Лиза никогда не является персонажем точки зрения, подумайте об ограничении количества слоев, которые вы даете ее персонажу. Персонаж, который слишком плоский, конечно, будет терпеть неудачу в других отношениях, но персонаж с несколькими причудами, может быть, с парой секретов, которые зрители могут относительно легко понять, а затем отбросить, в долгосрочной перспективе будет привлекать меньше внимания, чем персонаж. тот, кто, очевидно, вложил в них гораздо больше мыслей. Нужно делать это тонко — любой персонаж, который слишком явно является архетипом, будет выделяться, — но наш мозг естественным образом настроен на сопоставление с образцом, и мы делаем это подсознательно. Это персонажи, которых мы не можем так легко разместить, которые будут пинговать наше чувство главного героя.
Я бы посмотрел на множество казней, которые «Могучие рейнджеры» принесли «Шестому рейнджеру» за эти годы (а также их японскую серию «Супер Сентай»). Просто чтобы вы знали, Шестые рейнджеры обозначают дополнительного персонажа, который присоединяется к основной команде в какой-то момент после начала сериала, и это не обязательно означает, что в команде шесть членов (есть пара только из пяти, включая дополнительного члена). Как правило, истории, изначально связанные с принятием нового члена в команду, связаны с тем, что основная команда приспосабливается к новой групповой динамике, которую приносит новый человек (часто они изначально не работают синхронно с командой, если они никогда не были «злыми» до этого). к присоединению, или есть некоторые затянувшиеся проблемы с доверием, если они были «злыми».).
Александр
Суртсей
DM_with_secrets