Как продолжать идти в фуге

Поэтому я решил начать писать фугу заново. У меня была хорошая тема, но сочинять ее было невыносимо, и я так сильно забыл о фуге, что начинаю ее заново.

Я делал все эти вещи, чтобы облегчить написание фуги:

• Изучение контрапункта (важно)
• Слушание фуг Баха
• Прослушивание анализа фуг Баха
• Пытаюсь сам проанализировать хотя бы 1 фугу (прикинул, что фуга до минор WTC будет хорошим началом, самая простая фуга из всех)
• Составление
• Глядя на чужие анализы фуг Баха

Так что, кажется, я очень хорошо подготовлен к сочинению фуги, не только в общем смысле, но и в стиле барокко (это стиль, которого я обычно избегаю, большинство моих произведений в классическом или романтическом стиле). Но вот что случилось с моей фугой до минор, к которой я не планирую возвращаться:

Фуга до минор история

Я импровизировал на клавиатуре, когда вдруг наткнулся на то, что мне показалось хорошей темой. Так что я сделал все возможное для развития темы, начинающейся со стретто. Это работало с каждым развитием. Но я подумал: «Это всего лишь 2 такта, наверное, мне следует расширить эту мелодию хотя бы до 4 тактов».

Контртема тоже пришла ко мне очень быстро. Но как только я добрался до свободного контрапункта, я как будто попал в огромный музыкальный туман. Тысячи, если не миллионы жизнеспособных фуг. Какие-то тройные фуги, какие-то короткие фуги и т. д. Но как только я отошел от вопроса «Как мне избавиться от этого музыкального тумана», ко мне пришло множество других вопросов, таких как «Хочу ли я изменить динамику» и « Какие украшения добавить» и «Хочу ли Пикардию на треть?» и многое другое. Это было просто ошеломляюще. Так что я сделал перерыв и какое-то время больше сосредоточился на сонатах.

Я забыл, что работаю над фугой, но у меня была идея, что делать. Я сочинял какое-то время и дошел до очередной точки композиторского ступора. Только когда я внимательно посмотрел на него, я понял, что нарушил правило контрапункта, чтобы не было параллельных октав, когда есть только 2 голоса. Это правило мне легче всего нарушить, и мои мысли о предмете и контрсубъекте часто приводят меня не только к октавам, но и к параллельным октавам.

Я взял еще один перерыв, на этот раз месяцы. Я тогда посмотрел на свою фугу и подумал:

Я бы хотел, чтобы Бах был здесь. Он мог точно сказать мне, что было не так и как это исправить. Он практически анализировал каждый раз, когда смотрел на мои произведения, потому что он такой расчетливый композитор и написал много фуг. Но все, что у меня есть, это его музыка. И я не могу влезть в шкуру Баха и посмотреть на свою фугу так, как Бах, в отличие от того, как я легко могу оказаться в шкуре Моцарта или Бетховена.

Затем я сказал «Покойся с миром» своей фуге до минор и решил начать писать фугу заново.

Итак, есть ли что-нибудь помимо того, что я делаю, что облегчит написание фуги? Как будто у меня 2 дела происходят одновременно. Бах у меня в голове звучит так: «Слушай мои фуги, продолжай свои, пока не закончишь, не узнаешь, хорошая это фуга или нет». Бетховен, хотя в моей голове, как будто «Фуги в основном неактуальны как жанр в наши дни, это не похоже на сонаты, которые, хотя и мало сочиняются в наши дни, они все еще актуальны. Вам лучше написать сонату. мелодия в обеих руках, но не такая сложная, как фуга с точки зрения контрапункта».

И они словно перетягивают канат, и пока Бах побеждает на какое-то время (что соответствует тому, что я сочиняю свою фугу), в конце концов побеждает Бетховен (что надолго уводит меня от моей фуги).

Могу ли я что-нибудь сделать, кроме того, что я уже делаю, чтобы облегчить написание фуги?