Разрешены ли увеличенные четвертые в контрапункте второго вида?

Пытаюсь выучить контрапункт с помощью Градуса .

Я думаю, что сделал много ошибок, но я не уверен, допустимы они или нет.

В такте 62 (оптимистичный) вы можете увидеть увеличенную кварту, используемую в качестве проходящего тона. Диссонанс допускается, если он используется как проходящая нота: я прав? Применяются ли те же правила к столь ненавистной дополненной четверти?

На 69-м такте (приподнятом) я подхожу к октаве с движением баса не пошагово и, самое главное, сразу после 70-го такта беру квинту. Это разрешено?

введите описание изображения здесь

Ответы (3)

Чтобы ответить на ваши вопросы:

В m.62 то, что вы сделали, в порядке, так как оно движется шаг за шагом и разрешается в несовершенное созвучие за шагом и противоположным движением, так что это обрабатывается правильно. Однако вы нарушили правило , попадая в m.62, не двигаясь шагом в противоположном направлении после прыжка более чем на треть. Простым решением было бы начать свой контрапункт в унисон.

Переход в октаву наклонным движением на 2-й доле — это нормально в нормальных условиях, однако это приводит к очень, очень уродливому окончанию вашего контрапункта — все эти скачки до ведущего тона! :О

Другие ошибки:

  • направление линии м.61-62
  • последовательность м.63-64
  • неразрешенный Bb m.64
  • последовательные скипы м.64-65
  • слишком много нот в одном направлении м.65-68
  • пропустить и сделать шаг в том же направлении m. 65-66
  • слишком большие прыжки m.68-69
  • последовательные скипы м.68-70
  • выделение диссонансного интервала м.69-70

Кроме того, прочитайте мой пост здесь об использовании случайностей в контрапункте, это может прояснить некоторые ваши сомнения.

Наконец, периодическая проверка контрапункта — это нормально , но убедитесь, что ваши вопросы применимы к более широкой аудитории, а не к вашим домашним заданиям — как учитель я оцениваю достаточное количество упражнений студентов на контрапункт как таковых (плюс это менее полезно для других людей, приходящих на занятия). СЭ за ответы!)

Надеюсь это поможет.

Как человек, который сочиняет (историческую) музыку для развлечения, а не в рамках классной работы, я оценил приведенный здесь пример. Я бы не хотел, чтобы этот сайт был только этим, но хорошо структурированный сайт может помочь людям, выходящим за рамки ОП. (Но да, лучше включать только релевантные фразы, а не весь текст целиком.)
Кстати, мне интересно: вы включили в свой список только ошибки или еще и то, что можно принять, но считать плохой практикой? Например, что вы подразумеваете под "направлением линии м.61-62"? Я перехожу от октавы к сексте: нельзя ли использовать параллельное движение и любой скачок не больше большой сексты? Мне очень жаль беспокоить вас, и я пойму, если мне придется опубликовать эти проблемы в отдельном вопросе.
@Saturnix - я включил только ошибки. Направление вашей линии неверно, так как она должна постепенно двигаться в противоположном направлении после скачка на треть или больше. Этот прыжок был бы допустимым (хотя и несколько поразительным), если бы он двигался шаг за шагом в противоположном направлении, а не продолжал двигаться в том же направлении.

У JJMusicNotes есть отличные ответы. Я бы только добавил, что проблема здесь не в увеличении 4-й, а в уменьшенной квинте — они ведут себя совершенно по-разному в модальном контрапункте. Как правило, уменьшенные квинты более приемлемы, чем увеличенные кварты.

Я определенно согласен, что слишком много скачков в конце, и М9 в 68-69 годах можно было бы довольно легко исправить. М7 в 69-70 меня меньше беспокоит, потому что, предположительно, через мгновение он разрешится вверх.

Люди выше написали отличные вещи. Но короткий ответ — да. Это считается диссонансом. Любой диссонанс допустим как проходящий тон.

Разрешены ли увеличенные четвертые в контрапункте второго вида?
СпросиСетьПолитика конфиденциальности1y, 0v