Как реализовать эффективное предвидение?

Истории с предзнаменованием, которые мне больше всего нравятся, — это те, в которых предзнаменование сначала кажется случайным или, по крайней мере, лишней, но неважной деталью.

Если я чувствую запах предзнаменования определенного события, я не буду слишком счастлив, если это не требует некоторого размышления. Но если я не могу понять, что событие было предзнаменованием в ретроспективе, то, во-первых, было бесполезно помещать предзнаменование.

Таким образом, осуществление предвидения похоже на ходьбу по канату. Существует тонкий баланс между слишком очевидным и слишком скрытым. Что еще более важно, вы не сможете реализовать это хорошо, если не будете четко представлять себе, как ваша история движется от А к С через Б.

РЕДАКТИРОВАТЬ: Если бы мне пришлось определить предзнаменование, я бы сказал, что это частичное, но часто загадочное раскрытие информации, относящейся к еще не раскрытым (в большинстве случаев будущим) событиям. Это может случиться только с читателем или с персонажами. Это может сделать рассказчик или персонаж рассказа.

Чтобы ответить на ваш последний вопрос, события должны тонко указывать на Y, в то время как у персонажа есть только ограниченная информация, которая заставляет его сделать вывод, что X должно произойти. Итак, в вашей истории вам необходимо реализовать два типа информации о событиях, назовем их А и Б. Информация типа А доступна читателю и персонажу. Информация типа B доступна только читателю, но, возможно, в закодированном виде. Или, возможно, B тоже может быть доступен персонажу, но так закодирован, что он не может его расшифровать. Не принимайте мое использование слова «закодировано» слишком буквально. Это может быть просто особенность комнаты, которую вы описываете читателям, которая содержит подсказку, но не очевидна, и которую ваш персонаж не замечает.

Очень «простой» способ — отвлечь читателя. Например, героя (героев) отправляют убить демона. Он прячется в церкви, полной «хороших» символов. Существуют мощные заклинания для предотвращения проникновения, но ни одно из них не смертельно. Поскольку все так сильно концентрируются на цели (уничтожить зло), они не замечают, что разрушают место, построенное добрыми силами для борьбы со злом, и что их работодателем на самом деле является демон, которого они послали уничтожить.

Все время герой(и) будут недоумевать, как демон мог «испортить» такое место. Как он прошел все ловушки и чары, не сломав их и т. д. Читатель видит место глазами персонажей. Если она может принимать участие в их мыслях и обсуждениях, это дает вам отличный инструмент для контроля того, что она «замечает», и если история достаточно захватывающая, это не позволит ей заметить, что происходит, пока не стало слишком поздно, даже если это кажется вам довольно очевидным.

Итак, вам нужно запустить две истории рядом друг с другом. Одно — то, что видят персонажи, а другое — то, что происходит на самом деле. Вы показываете читателю одно и проблески другого (по мере того, как персонажи сталкиваются с ними). Или вы можете добавить персонажа, который лжет, просто и понятно. Маленькую ложь обычно не замечают, потому что люди не идеальны на 100%.

Если лжец говорит: «Я видел одного вооруженного человека», а оказывается, что это мать, несущая на плече своего ребенка, читатели обязаны принять это, особенно если лжец плачет: «Я был так уверен! Мне так жаль!» после.

• Это не должно быть случайным. Сделайте это важным. Вы хотите, чтобы это было более драматично, поэтому убедитесь, что это драматический момент в вашей истории.
• Я предпочитаю одно единственное предложение в конце раздела. («Он налил еще один стакан виски. Но он никогда больше не должен пробовать золотую жидкость».)
• Просто будьте достаточно неточны здесь. Посмотрите на реальную жизнь. Представьте, что вам нужно предсказать, если ваш сосед погибнет в автокатастрофе. Как ты мог это сделать? Когда случаются аварии? Дорога ледяная? Туманно? Он пьян? Вы упомянули, что что - то произойдет с этими подсказками. Но вы не упомяните, если он умрет или его маленькая дочь на заднем сиденье.
• «Сенатор Грэм подошел к микрофону. Это будет последняя речь в его жизни. Сегодня днем ​​он будет мертв. Откуда мне это знать? Я его убийца». Это в начале книги вызовет у читателя любопытство, почему рассказчик хочет его убить.
• Жанровая независимость. По крайней мере, вы не говорите читателю, что убийца — садовник на первой странице ;)
• Отметьте каждый незавершенный цикл в своей записной книжке и убедитесь, что вы решите их в следующих книгах. Если вы добавите его, вы уже должны знать, где будете на него отвечать.

Другая форма предзнаменования — связать отдельное событие с большим, превратив его в метафору того, что вот-вот произойдет. Например,

«Этот маленький камень, — сказал мой проводник, — проделал замечательный путь — такой же, как и наш. эрозионная сила ветра и волн сговорились отделить его от дома, оторвав и выбросив в море. Прошли тысячи лет, и все это время приливы разрушали его дальше, размягчая его, округляя до сегодняшнего дня, когда он так удобно прибился к нашим ногам. Вот, почувствуйте сами...»

Он передал мне камешек и продолжил, его тело наклонилось вперед, как у голубя, руки сложены за спиной, глаза опущены, голова слегка кивает при каждом шаге.

«Вы знаете, наше прошлое не сильно отличается. До того, как мы эволюционировали в клетки, органы и тела, которые есть сейчас, мы все были объединены в изначальном бульоне, как камешки, запертые в горе. Мы склонны думать об эволюции. как линейный, но все работает циклами. Камень, который вы держите, возвращается туда, откуда он появился. В конце концов он станет песком, затем осадком, затем коренной породой и, наконец, снова превратится в расплавленную лаву, которой когда-то был, только для того, чтобы вырваться из недр земли и снова стать частью горы».

Я размышлял над этим, глядя на скалу, не глядя, куда иду. Когда мы, люди, станем песком? Переродимся ли мы горами?

"А, вот и мы. Мой любимый поток лавы на острове!"

Подняв голову, я увидел, что пляж резко обрывается, и мы находимся всего в паре ярдов от скалы, груды затвердевших камней, которая наклоняется в волны справа от нас. Я был совершенно ошеломлен. Когда я уронил камень, он раскололся пополам у моих ног, и я был прикован к земле не только безобидным зыбучим песком прибоя.

В приведенном выше примере читатель не знает, куда идет главный герой или куда ведет его проводник. Но тема их назначения (поток лавы) уже заложена в сознании читателя, предвосхищена метафорическим смыслом камушка в руке рассказчика. Когда он роняет его, заставляя его разбиться, он подобен океану (относительно близкому к первичному бульону) на склоне горы, что еще больше связывает метафору с событием.