Следуют ли научно-фантастические рассказы определенному шаблону? [закрыто]

В научной фантастике есть несколько уникальных элементов, но существует миллион структур и стилей. Конечно, не существует единой структуры, охватывающей все, от вкуса гения в «Цветах для Элджернона» до умопомрачительного двойственного взгляда на причинность в «Истории твоей жизни»; нет единой структуры, в которой сочетались бы темная паранойя Филипа К. Дика и величественные антропологические исследования Урсулы Ле Гуин.

Не пытайтесь соответствовать формуле. Вместо этого выясните, в чем вы видите суть своей истории, и в соответствии с этим разработайте свою структуру. Ваша история об увлекательном виде инопланетян или об опыте жизни среди чуждых вам людей? Радость исследования или гордыня человечества? Выясните, о чем ваша история , и структура будет следовать.

А пока: читайте художественную литературу. В сети есть бездонная сокровищница; в Forever and Uncanny , Escape Pod и дюжине других. Таким образом, вы получите представление о множестве сюжетных структур, уникальных или обычных, на которые способна научная фантастика.

Если вы написали фэнтези, научную фантастику можно написать по той же схеме. Практически все истории имеют структуру из 3-4 актов (второй акт в структуре из 3 актов можно разбить на два акта).

1) 25% истории. Вы вводите своих персонажей в их обычную жизнь, решаете обычные жизненные проблемы, встречаете друг друга в обычных жизненных обстоятельствах. Что-то происходит (провоцирующий инцидент, который выталкивает их из своей обычной жизни, чтобы решить проблему).

2А) 25% истории. Персонаж не уверен, что делает, но реагирует на проблему как может. Обычно заканчивается неудачей или изменением правил игры, но не обязательно.

2Б) 25% рассказа. Путаясь в (2А), персонаж узнал достаточно, чтобы придумать план. Это более активная фаза, на самом деле планирование и выполнение. Все еще могут быть неудачи, и обычно они заканчиваются одной, но часто за ними следует прозрение или осознание того, что нужно сделать, чтобы решить проблему.

3) 25% истории. Заключительные конфронтации, или рабочие решения. Часто полный критических моментов или мучений (вспомните Дока и башню с часами в «Назад в будущее»), а затем короткие последствия, доказывающие, что есть новая нормальная жизнь или жизнь вернулась к прежней нормальности.

Теперь я говорю 25% для каждого, но это может колебаться в 10% в любом случае. Не считайте слова и не проклинайте себя, если провоцирующий инцидент достигает 20%.

Я писатель-открыватель, а это значит, что я не планирую сюжет или события заранее, я не пишу наброски. Я придумываю персонажей и много думаю о них, а затем начинаю писать их действия.

Но при этом я также знаю, что нужно писать в указанную выше структуру. Это не было придумано , это было обнаружено путем перегонки тысяч хороших историй и осознания того, что эта структура является обобщением того, что общего у хороших историй, для начала, середины и конца.

Итак, пока я пишу нормальный мир, я ищу провоцирующий инцидент, который может исходить от моих персонажей. Я знаю, что хочу, чтобы они встретились, но не знаю, как это произойдет. Как только я нахожу его, я ищу «реактивные» действия для его решения. И так далее. Мои персонажи делают то, что они делают, но как только у меня появляется достаточно «реактивности», я начинаю искать то, что даст им план.

Ваша история, вероятно, застряла в каком-то акте, и у вас нет идеи выйти из этого акта и перейти к следующему. Вот что вам нужно найти, и почему вы застопорились.

Классически говоря, научная фантастика исследует разветвления какой-либо технологии будущего. Но в наши дни вы можете найти научно-фантастические версии сюжетных линий любого жанра. На практике это означает, что вы можете использовать любую структуру, которую захотите. Однако если вы хотите писать классическую научную фантастику, вы должны убедиться, что все это восходит к технологиям.