Магия или не магия?

Как автор, вы принимаете окончательное решение о том, включать магию в свой роман или нет. В своем вопросе вы сказали, что элемент магии кажется вынужденным. Обычно это хороший признак того, что вам следует либо изменить свой подход, либо полностью отказаться от него.

Центральная тема вашей истории звучит так, будто она вращается вокруг этих правительственных агентов и их взаимодействия с «особыми людьми». Вам нужно выяснить, какими способностями обладают эти люди и как правительство может их использовать.

Вам также нужно будет ответить на вопрос, почему у этих людей развились магические способности. Что отличает этих конкретных людей от миллионов или миллиардов других людей от остальных? Есть ли какое-то особое обстоятельство, которое происходит, когда люди живут в этом конкретном районе? Вам не нужно вдаваться в подробности, объясняя процесс, но как автор вы должны хотя бы иметь представление, почему. На самом деле, чем менее техническими вы сможете воспользоваться, тем лучше для вас, потому что людям, которые очень техничны, будет трудно отказаться от своего недоверия, если вы опишете процесс, который был бы невозможен.

Магия, кажется, хорошо работает в малых дозах. Если властью обладает слишком много людей или их власть слишком велика, то эти люди могут показаться слишком похожими на супергероев, а не на обычных людей. Лучший пример этого — Супермен. Конечно, он очень силен, быстр, может летать, видеть сквозь стены и т. д. Но он почти невосприимчив ко всем физическим опасностям, за исключением редкого элемента, который на самом деле не более чем Макгаффин. Большинство людей на самом деле не беспокоятся о Супермене, потому что он практически никогда не проигрывает. Чтобы сбалансировать это, персонажи со способностями должны оставаться смертными и иметь лишь небольшие преимущества перед остальными.

Если вы решите включить в свою историю магический элемент, постарайтесь сбалансировать его как можно лучше. Магия не может быть ответом на все вопросы, а если и есть, то становится очень дешевым чувством.

Технически ваша история не зависит от существования магии, она зависит от существования секретной и могущественной организации, которая верит в существование магии. Существует фундаментальная разница, о чем свидетельствуют бесчисленные люди, которые потратили все свои деньги на устройства и обучение, улучшающее их духовные способности. Когда речь идет о действиях и мотивах людей, обычно имеют значение убеждения, но очень редко реальность.

Таким образом, самым простым методом исправления истории будет просто то, что персонажи и, соответственно, читатель просто никогда не узнают, реальна ли проверяемая магия или просто существует в умах некоторых влиятельных людей.

Это на самом деле реалистично, президенты и сенаторы консультируются с астрологами и прорицателями, разведывательные организации финансируют программы ясновидения, государственные деньги тратятся на оккультные исследования... Примеры из реальной жизни не дотягивают до похищений и убийств, но все, что требуется, — это надзор за ними. нарушение рассматриваемого агентства и такое нарушение контроля в значительной степени предполагается по умолчанию во многих современных художественных произведениях.

Такого рода «реально это или нет» на самом деле довольно распространено в художественной литературе. Я полагаю, что многие писатели сталкивались с той же проблемой, что и вы? Такие вопросы «реально ли это» также хорошо сочетаются с нотками ужаса.

Я думаю, что это может быть лучше спросить в World Building SE?

Как общий письменный ответ:

Посмотрите, сколько магии (или другой фантазии) требуется для вашей истории, и не пишите больше. Написание лишних элементов обычно делает историю менее последовательной и слабой. В этом случае, по-видимому, не требуется никакой настоящей магии, а просто вера в нее, существующая среди некоторых людей. Подразумевается, что вы не должны писать ни о какой настоящей магии, только о людях, которые действуют, основываясь на вере в магию.

Но это примерно так же обязательно, как и все остальные «правила» письма, которые вам рассказывают другие.

Главный компромисс для читателя заключается в том, чтобы найти между приятным эскапизмом фантастического романа и неотразимой правдоподобностью реалистического романа. В некотором смысле вы можете получить лучшее из обоих миров, используя некоторую двусмысленность, то есть оставить читателя в догадках, существует ли магия на самом деле или нет.

По моему мнению, это было эффективно реализовано в круглосуточном книжном магазине мистера Пенумбры, где вплоть до самого конца сомневались, будут ли события в книге иметь сверхъестественное или реалистическое объяснение (некоторые персонажи в книге верят в одно, а некоторые другой).

Однако двусмысленность может стать проблемой, если зрители на протяжении большей части книги верят, что читают одну книгу, а на самом деле оказывается другой — если только в этом не заключается вся суть. Это может быть чрезвычайно эффективно, если сделано хорошо, но если сделано плохо, аудитория просто почувствует себя обманутой.