Как вы называете минорное трезвучие с четвертой в басу?

Является ли этот аккорд все еще минорным трезвучием, если вы используете 4-й в басу, или аккорд меняется? Кто-нибудь может вспомнить какие-нибудь примеры в поп- или рок-музыке, где это используется?

благодарю вас

Не могли бы вы уточнить, что вы подразумеваете под «4-м» в басу? Вы имеете в виду, что это во второй инверсии?
Итак, минорный аккорд с 4-й ступенью минорной гаммы в басу. Например, аминор с ре в басу.

Ответы (2)

Я вижу три различные возможности, основанные на том, как вы на самом деле думаете о самом аккорде:

  • Если вы действительно рассматриваете его как ля-минорный аккорд, он может оказаться косым аккордом с негармоническим тоном в басу. Так что это будет Am/D .

  • Я бы, скорее всего, назвал его D7sus2 , что пишется как D E A C. Это имеет для меня наибольший смысл, поскольку третьего нет, но есть 2-й/9-й подарок, который имеет смысл для sus.

  • Другая возможность: если вы хотите рассматривать все ноты вместе как единое целое, я бы рассматривал это как перевернутый аккорд C6/9 , который пишется C E (G) A D. Там нет G, но пропуск 5-го довольно распространен при игре аккордов, что покажет больше квартальной / квинтальной природы самих нот, но является мудрым наименованием.

Я согласен на 100% с тем, что сказал Дом, я просто хотел добавить, что определение названия аккорда часто требует просмотра его братьев и сестер и/или тональности, в которой написано произведение. Взяв ваш пример с A- и D в басу, я бы интерпретировал это как либо

  • D7sus2:D E (F#) A C
  • Д-7сус2:D E (F) A C

из-за ре в басу. Не применимо к безродным озвучиваниям, конечно.

Терции опущены в сус-аккордах, поэтому эти два аккорда выглядят как D9 и D-9 .
Верно, они опущены, но если ваша пьеса написана, например, ре минор, как пурист, вы бы назвали аккорд D-7sus2, чтобы очертить пропущенную диатоническую терцию.
Это действительно не имеет смысла. Если терция является частью аккорда, то это не сус-аккорд. D-7(sus2) не является пуристской записью, это запутанная и не очень распространенная запись. Единственный раз, когда я видел, как это использовалось, это либо попытка сообщить, что sus аккорд был основан на минорном аккорде (обычно ненужном), либо он использовался неправильно для названия расширенного 7-го аккорда. В любом случае, я не понимаю, почему это в ответе на этот вопрос.
@DavidBowling, я не думаю, что это нелогично. Аккорд sus пропускает мажорную или минорную терцию. D7sus подразумевал бы разрешение до большой терции, а D-7sus подразумевал бы разрешение до второстепенной терции. Сообщение, которое предназначено, дает полезную информацию, например, солисту, который, вероятно, будет играть терцию, импровизируя над аккордом сус.
@jdjazz - но аккорды sus не содержат терции, поэтому это добавляет информацию, не имеющую отношения к фактическому названию аккорда; вы можете легко увидеть, что такое движение аккорда, посмотрев на следующий аккорд.
@DavidBowling, аккорды не просто сообщают инструменту, какие ноты играть. Они передают гармоническую информацию солисту. Есть много сценариев, когда нельзя просто посмотреть на следующий аккорд, чтобы найти разрешение. Например, в джазе не редкость иметь последовательные аккорды sus, перемещающиеся вверх/вниз на полтона, терции и т. д. Если композитор хочет, чтобы солист использовал минорную терцию вместо мажорной, то D–7sus был бы идеальным способом. сообщить это.
@jdjazz - если у вас есть серия аккордов sus, следующих друг за другом, мне не сразу очевидно, как C-7 (sus4) будет передавать полезную информацию. Если в мелодии присутствует минорная терция, то может быть. Когда я импровизирую над изменениями, я всегда сначала рассматриваю аккорды и мелодию; если мелодии нет, а только изменения, это может быть полезно. Но это несколько особые обстоятельства. Моя первоначальная точка зрения заключалась в том, что коллекции нот в этом ответе представляют собой 9-е аккорды, а не сус-аккорды. Я считаю, что это, по крайней мере, заслуживает некоторого комментария в ответе. Но это все может быть OOB OP
@DavidBowling - это способ для композитора сказать солисту: «Если вы собираетесь разрешать свои строки, то разрешайте второстепенную треть, а не большую треть». Кроме того, Кит Джарретт и Брэд Мелдау (вероятно, и другие тоже) иногда озвучивают сус-аккорд с мажорной терцией в качестве напряжения/неаккордового тона. Я помню, как Кит ставил большую терцию в очень высокий регистр. Брэд довольно часто произносит аккорд с большой терцией и четвертой на полшага друг от друга в среднем регистре. Запись D-7(sus4) сообщает компонующему инструменту, какую терцию использовать в качестве неаккордового тона, если они идут по этому пути.
@jdjazz - обычно, импровизируя, у меня будет довольно проницательное представление о том, относится ли аккорд sus более сильно к мажору или мину, если там должен был быть третий, глядя на его контекст. Не думайте, что в большинстве случаев необходимо быть таким точным, и я часто буду использовать третью часть (любого убеждения) в баре sus. Но включение терции, а также «sus» в аккорд определенно делает его «добавить 9» или «добавить 11». При сочинении, опять же, я должен знать, будет ли «исходный» аккорд мажорным или минорным, и если он написан как sus, это, безусловно, то, что требуется, без терции — если только
автор имел в виду добавить что-то, и в этом случае это должно быть вставлено.
Как вы называете минорное трезвучие с четвертой в басу?
СпросиСетьПолитика конфиденциальности1y, 0v