Как я могу изменить сцену, не меняя главу?

Ничто не говорит о том, что глава должна иметь заданный размер или вообще быть заданным . Я видел главы из одного слова, нечасто, и некоторые из них совершенно бесполезны, но пара из них была блестящей, и романы вообще без разрывов глав или вообще без разрывов любого рода. Дело в том, что разная длина глав является обычным явлением, и некоторые из этих вариаций могут быть довольно радикальными. Если вы хотите придерживаться одной главы и одной сцены, вам придется принять некоторые вариации; Если вы хотите использовать несколько сцен, чтобы свести к минимуму различия в длине глав, есть несколько простых способов сделать это и несколько приемов, которые сделают его менее раздражающим. Основные из них:

Всегда используйте какую-либо форму перерыва; либо классическая тройная звездочка, либо немного более тонкий двойной разрыв абзаца для обозначения сдвига. Это сообщает ожиданиям вашего читателя.

Ведите от старой сцены к новой: это лучше всего работает, когда персонажи знают друг друга, можно задаться вопросом, чем занимается кто-то другой, но есть и другие способы связать сцены, включая старый резерв «тем временем…». Это сообщает вашему читателю, куда зашла история, прежде чем он зайдет слишком далеко в новую сцену или даже до того, как сцена начнется.

Я твердо верю, что письмо улучшается хорошим чтением, а С. М. Стирлинг — абсолютный мастер в сплетении нескольких сюжетных линий вместе как в рамках отдельных глав, так и в перемещении во времени (как вперед, так и назад) и географии между главами без ощущения разрыва. Я не могу рекомендовать Nantucket Trilogy и Emberverse достаточно в этом отношении.

Обычно в романе вы указываете разрыв сцены внутри главы, центрируя «***» или «---» на отдельной строке. (Без кавычек, разумеется).

В «Гарри Поттере и Философском камне» Дж. К. Роулинг делает это, оставляя лишнюю пустую строку.

Если вы используете «***» или «---», все знают, что это значит, и ваш издатель может изменить это на дополнительную пустую строку в наборе, чтобы сэкономить место на бумаге (и стоимость).

Самое главное, когда дело доходит до визуальных перерывов в тексте, — это, с одной стороны, точка зрения, а с другой — дать читателю естественную паузу в чтении.

Итак, чтобы ответить на ваш вопрос: у вас может быть более одной сцены в главе, и у вас могут быть главы такой длины или длины, как вы хотите.

Главы не так важны при чтении. Другие аспекты гораздо важнее, но вот некоторые мысли:

Естественная пауза в чтении может быть чем-то, что вы хотите, или, может быть, вы хотите быть строгим надсмотрщиком, когда дело доходит до читателя ... конечно, в любом случае это всегда будет оцениваться в их глазах. Предоставление разрыва главы, когда читатель может отложить книгу (особенно если это глава, заканчивающаяся каким-то крючком), может повысить вероятность того, что он возьмет ее обратно позже.

Что касается точки зрения, если у вас есть более одной точки зрения, важно отметить, когда текст меняет точку зрения (если вы не делаете скачкообразные движения головы, вы обычно не можете использовать визуальные маркеры в тексте).

Например, иметь отличительную сцену или главу в одной точке зрения, а затем использовать перерыв, когда меняется точка зрения, — хорошая идея.

Но если у вас есть только один POV, ничто не мешает вам создать бесконечный поток текста из одной главы без каких-либо разрывов или делений. Тем более, что текст не является полноценным романом.

Если вы посмотрите «Дивергент» Вероники Рот, вы увидите, что она очень консервативна в таких перерывах, а иногда это даже раздражает.

Конечно, раздражать читателя никогда не бывает хорошей идеей (если только это не сделано намеренно).

Возможно, вам придется использовать что-то между вашими сценами. Я называю их «транспортом», и это может быть предложение или абзац, перемещающий нас от одной сцены к другой.

Хотя они могут быть полезны для создания естественного потока, я также предлагаю всегда пытаться удалить их (заменив их пустой строкой, «***» или подобным) и посмотреть, работает ли это в любом случае. «Транспорт» следует использовать только тогда, когда он действительно нужен...

Не могли бы вы начать с того, почему вы этого хотите?

Количество глав должно учитываться только в том случае, если, например, восемь человек пытаются решить семь подсказок в шести местах и ​​т. д.

Вопрос возвращается к тому, что меняется и насколько это важно, и только деталь может действительно сказать нам, требует ли переход от кирпичной стены к окну с углом между ними или без него новую главу, абзац или предложение. … или текст может просто продолжаться.

Описания различных аспектов, скажем, здания, человека или погоды оправдывают свои собственные изменения, но что представляет собой сцена или глава?

Очевидно, что передняя и задняя часть моего дома — это разные физические сцены, но в драматическом смысле мы можем обойти дом несколько раз в одной сцене… даже в одном кинокадре!

«Тем временем, на ранчо» обычно слишком большой скачок, но «тем временем, в задней части здания» все еще может быть в пределах слышимости, и если вы сказали читателю, что есть окно, переключение на вид через него должно работать. .

Я говорю, что это случай, когда форма следует за функцией.