Как я могу успешно изменить главного героя в середине истории?

Обычно это не главный герой, но во многих историях наши предубеждения о персонаже подвергаются сомнению. Чаще всего кто-то оказывается плохим парнем, а не хорошим, но и наоборот тоже работает. Часто это более сложно, и раскрытие просто рассказывает предысторию, отличную от той, которая подразумевалась. Примерами выдающихся персонажей являются Снейп в «Гарри Поттере» или Эми в «Исчезнувшей». В качестве дополнительных примеров телевизионные образы называют это «Зло все время» и «Всегда хорошо» (хотя ни один из примеров не касается персонажей с точки зрения).

Что касается того, как это сделать, я бы сказал, что поворот — это самая легкая часть. Вы просто вставляете разрыв (***) и начинаете заново, как будто вы начинаете новую историю. Дайте читателю постепенно осознать, что он видит то же самое, что и читал, но с другой точки зрения, а затем перескажите историю. Во всех примерах, которые я могу придумать, кажется, что это подход. Он создает интересную загадку, дает читателю время мысленно приспособиться, а затем шаг за шагом начинает излагать новое повествование. Не торопитесь, чтобы у читателя было время мысленно сравнить первую и вторую версии.

Рискуя уйти от темы, я думаю, что первая половина — самая сложная часть истории. Наличие несимпатичного главного героя, который ведет себя неприятно без причины, вызывает раздражение при чтении. Странное поведение предназначено для того, чтобы создать загадку, которая в конце концов окупится, но более вероятным результатом будет то, что люди воспримут это как плохой сценарий и никогда не доберутся до поворота.

Поскольку все дело в том, что поведение мужа является репрезентацией хаотического психического состояния жены, его поведение должно быть немотивированным и иррациональным, что делает его плохим персонажем от первого лица. Он все еще может быть главным героем, увиденным чужими глазами, но это предполагает, что на протяжении всей истории следует придерживаться точки зрения жены и создавать раскрытие каким-то другим способом; возможно, возвращаясь в прошлое до его смерти, или представляя какое-то событие, которое заставляет жену столкнуться со своими заблуждениями (ср. «Бойцовский клуб», «Шестое чувство»).

Привет, Ребекка, это действительно интересная концепция, и она должна быть очень осуществимой.

Сначала представьте жену, по-видимому, как второстепенного или второстепенного персонажа.

Представьте мужа глазами жены. Например, все, что он делает, она видит или испытывает на себе: не показывайте его изолированно, так как это подорвет принцип.

Попутно вы можете вводить намеки, которые подчеркивают тот факт, что мужа никогда не видят, если не присутствует жена. Это может бессознательно подготовить читателя к откровению и сделать второе чтение более интересным, когда читатель с большей вероятностью уловит сигналы.

Потратьте время на то, чтобы построить персонажей так, чтобы у читателя были отношения с обоими, поэтому, когда происходит смена фокуса, это изменение не относится к персонажу, который недоразвит.

Подумайте о том, как читатель относится к каждому персонажу. Если жена совершенно слаба и забита, возможно, она не привлекательна. Если в ней есть элемент силы, индивидуальности и хорошего чувства морали, тогда она может быть более интересной. Кроме того, что произошло в ее прошлом, что заставило ее заслужить этого призрака?

Точно так же, если муж злодей, то он будет более интересен, если у него есть искупительные черты. Возможно, их можно использовать для разрешения истории.

Предположительно, жена в конечном итоге противостоит ему и либо утверждает свою личность, либо терпит неудачу с последствиями. В любом случае может получиться интересная арка персонажей — цель состоит в том, чтобы оба персонажа могли меняться по ходу истории.

Кроме того, поймите концепцию ненадежного рассказчика. Учтите, что если вы покажете мужа спроецированным из воображения жены, будет ли ее воображение точным? Он лучше или хуже, чем она помнит?

Важно знать, что вы хотите, чтобы читатель чувствовал к концу истории. Это трагедия, в которой главный герой терпит неудачу из-за недостатка своей личности, или это история искупления? Для удовлетворительного завершения персонажи, вероятно, должны получить немного меньше, чем они заслуживают. И искупление, и достижение имеют свою цену.

Надеюсь, что это помогает и удачи!