Как мне удивить своих читателей неожиданным предательством?

В моем приключенческом боевике два главных героя спасают раненую жертву и сбегают из подземелья. (Или тюремная камера. Или что-то еще.) Как только главные герои спасли жертву, я хочу удивить читателей предательством — жертва все время работала на плохих парней и оставляет главных героев в ловушке. (Вспомните, что Эльза Шнайдер предала Инди в «Последнем крестовом походе».)

Единственная проблема в том, что я почти уверен, что читатели увидят это за милю. Как настроить так, чтобы читатели удивлялись, и только задним числом это выглядело очевидным? Должен ли я отвлекать читателей? Могу ли я заставить их прийти к выводу, что персонаж хороший парень?

Что бы вы ни делали, не называйте эту главу неожиданным предательством.
Я мог бы назвать это «Спасением», так как плохие парни спасают жертву от главных героев, но в начале цель состоит в том, чтобы главные герои спасли жертву от плохих парней.

Ответы (2)

Дайте жертве повод предать хороших парней.

Сделайте жертву круглым персонажем. Дайте ему или ей мотивацию, предысторию и личность. Читатель может не видеть всей предыстории, которую вы создали, но вы, как автор, должны знать, что это такое, и писать о человеке соответственно.

Может быть, жертву шантажирует плохой парень, и она искренне сожалеет, что поймала в ловушку хороших парней. Может быть, жертва - тайный брат/сестра/супруга/слуга/ребенок плохого парня. Может быть, жертва что-то должна плохому парню, а поимка хороших парней — это просто бизнес, ничего личного — это одолжение плохому парню.

Какой бы ни была причина жертвы, помните: каждый из нас — герой своей собственной истории. Подумайте с точки зрения жертвы, почему она так поступила и почему хотела бы скрыть свои мотивы от хороших парней. Вот так можно устроить сюрприз.

Мне это нравится. Чтобы увидеть, понимаю ли я, дайте жертве более полный характер с мотивацией встать на сторону плохих парней (или против хороших парней). Однако показываю ли я эту предысторию (или ее часть) до предательства или после? С одной стороны, я ожидаю, что предательство будет иметь смысл в ретроспективе, читатели должны понять, как оно связано с предысторией; но, с другой стороны, если они знают всю предысторию, они увидят, как это произойдет. Как мне это сбалансировать?
@whiterook6 Если это «неожиданное» предательство, то читатели не могут знать предысторию заранее, не так ли?
Тогда как предоставление жертве причины предать хороших парней делает это более полезным для читателей, если они не знают?
@whiterook6 Вы, как писатель, должны знать предысторию и мотивы всех своих персонажей. Это формирует их и диктует их действия и реакции. Вы должны настроить действия Жертвы так, чтобы на первый взгляд (первое прочтение) они казались невинными (предложение пойти сюда, купить этот объект, отправить сообщение тому-то и тому-то), но в ретроспективе они имели другое значение . Жертва не пойдет в магазин, утверждая, что от специй у нее болит голова, но на самом деле владелец узнает в ней сестру Плохого Парня — что-то в этом роде.
@whiterook6 Когда Жертва раскрывает предательство, Жертве, возможно, придется произнести какую-то речь, объясняющую, почему. Я бы не стал превращать это в огромную информационную свалку, но достаточно, чтобы объяснить это на первый взгляд («Извини, Герой, Плохой Парень платит мне больше, чем ты» или «Как жаль, Герой. Я люблю своего брата намного больше, чем Ты мне нравишься»), а затем, при необходимости, один из участников группы Героя может узнать больше о предыстории Жертвы позже, если это будет актуально. Шерлок Би-би-си сделал это в S3 с Мэри Морстен, как и Звездный крейсер Рона Мура «Галактика» с «Последними пятью сайлонами», если вам нужны примеры.

Я думаю, вы должны подходить к этому с несколько мета-точки зрения.

Мы все знакомы с чеховским ружьем — что «каждый элемент повествования должен быть незаменим». Итак, если вы следуете этому принципу и делаете это хорошо, к тому времени, когда ваши читатели дойдут до стадии, когда жертву спасают из темницы, они, скорее всего, подумают: «Итак, что делает этого персонажа незаменимым?»

Если персонаж не делает ничего такого, что нельзя было бы вырезать до предательства, то читатель не удивится. Если персонаж делает очень мало того, что нельзя было вырезать до предательства, то читатель будет недоумевать, зачем таскают этот мертвый груз, и все же не сильно удивится. Вам нужно придумать причину, по которой персонаж спасается, которая одновременно правдоподобна для главных героев во вселенной, чтобы сохранить недоверие, но также правдоподобна для читателя, основанного на литературных условностях любого жанра, в котором вы пишете. , чтобы завести читателя в тупик. С этой целью я бы предложил просмотреть несколько книг авторов, которым вы хотите подражать, и посмотреть, как они представляют второстепенных персонажей и какие роли они выполняют.

Кроме того, если вы сделаете это действительно хорошо, то я могу представить, что это может в конечном итоге сработать против вас. По-настоящему неожиданное предательство по определению не оправдает ожиданий читателей. И если все остальное до сих пор было скрыто, это может раздражать. В зависимости от того, как разворачивается остальная часть истории и каким условностям вы следуете, не может быть ничего более удовлетворительного, чем введение персонажа, которому главные герои доверяют, но читатель может сказать, что он сомнительный. Затем напряжение нарастает из-за того, как и когда происходит предательство - читатель получает «Я так и знал!» расплата, и вы все еще можете удивить их, раскрыв мотивы предателя не совсем то, что они ожидали.

Хорошо. Так что я должен сделать жертву полезной по какой-то причине — почти как сделать ее макгаффином? — чтобы читатели ожидали, что она предназначена для какой-то другой части истории. Это правильно?
Как мне удивить своих читателей неожиданным предательством?
СпросиСетьПолитика конфиденциальности1y, 0v