Я прочитал некоторые из своих старых романов и понял, что часто наполнял их ненужной информацией и псевдошутками, чтобы быстро встроить любимые моменты в запланированный сюжет. Эти моменты показались мне более интересными, и я с нетерпением ждал возможности их написать.
Были ли у вас подобные проблемы? Как вы это решили?
Мой роман фактически является кроссовером, где персонажи из фильма «Тачки» , сериала «Загадка мисс Маллард» , плюшевые мишки, говорящие машинки и реальные люди (включая альтер-эго и некоторых телевизионщиков) появляются в одной вселенной (он объединил в себе и мой вымышленный город, и и вселенная из других фильмов).
У вас есть спланированный сюжет, у вас есть несколько сцен, которые вы видите ярко, вы хотите получить их на бумаге, потому что они горят, как огонь, в ваших костях. Большой. Теперь, когда вы сделали это, вы должны посмотреть на все остальное.
Есть два способа приблизиться к этому: вы можете составить план того, что происходит между уже написанными вами Сценой А и Сценой Б, или вы можете написать это как открытие.
В любом случае, вот некоторые элементы, которые вам необходимо изучить (не исчерпывающий список):
Теперь смешайте эти элементы, чтобы создать сцены: ваши главные герои вместе сталкиваются с некоторыми проблемами, узнавая что-то о мире и друг о друге. Вы можете добавить подзаговоры, которые поддерживают вашу основную арку.
Что касается меня, когда я теряюсь в поисках идей, я бросаю своих персонажей в ситуацию, то есть я создаю им проблемы и смотрю, как они реагируют, как они справляются с трудностями, чему они учатся и как они растут. Поскольку я уже знаю основные темы, которые хочу исследовать, я знаю, какие «проблемы» имеют смысл в рамках истории. (Затем я вырезаю все, что не помогает.)
Будьте готовы изменить то, что вы уже написали. Как только вы начнете исследовать свою историю более глубоко, чем до сих пор, вы можете обнаружить, что уже написанная сцена не совсем работает — персонаж может действовать не так, как вы изначально планировали, или сцена будет происходить в другой момент в истории, или вы, возможно, придумали лучшее решение проблемы, которую решала Сцена. Это нормальная и важная часть письма.
Письмо похоже на танец.
Я люблю балет, модерн и другие формы танца, но слишком часто все дело в трюках.
Для тех, кто разбирается в танце, мы знаем, что на самом деле все дело в переходах.
Тихие моменты, динамичные моменты, потоки и стремления, замирание и таяние. Все эти моменты требуют большого мастерства, чтобы хорошо их реализовать, и они значимы сами по себе. Они не просто средство для перехода к следующему трюку.
Ваш роман — это серия фокусов. Крутые вещи, которые вам не терпится написать. Вы не считаете важным писать «между». Но это. Если это действительно не так, то обрежьте его. Но вам все еще нужны переходы, передышка и основа в вашем романе. В противном случае это просто куча разрозненных кусков, которые никто не захочет читать, потому что они ничего не значат.
Я заметил, что вы описываете свой роман, перечисляя его звезды. «Громкое имя» влияет и на гостей. Но этого не может быть. Что за история ? Какое более важное сообщение, мысль или тему вы хотите донести? Вы пишете, потому что это весело или потому что вам есть что сказать?
Если вы все еще хотите сосредоточиться только на «трюках», то, возможно, роман вам сейчас не подходит. Возможно, вам больше повезет с рассказами из комиксов или короткими прозаическими произведениями (не то чтобы они должны были рассказывать о трюках, но вам это больше сойдет с рук).
Если вы хотите написать роман, избавьтесь от всех персонажей и настроек других авторов (вы все равно никогда не сможете это опубликовать). Сосредоточьтесь на истории. Двигайте сюжет, проникая в головы своих персонажей и понимая, что им нужно. Почему они делают то, что делают. Затем покажите, как они это делают. И показать последствия.
С практикой вы сможете конкретизировать свое письмо и не сосредотачиваться на основных моментах, на хитростях.
Эд Гримм
Син говорит, сделай Монику здоровой
Эд Гримм