Какая тональность содержит до-диез с натуральной си, натуральной ми и натуральной фа?

Никакая стандартная ключевая подпись не содержит такой комбинации нот. Единственная ключевая подпись с одним диезом - это соль мажор / ми минор с фа-диезом. Все остальные подписи клавиш с диезом также будут содержать фа-диез.

Однако такая комбинация нот будет обычным явлением в пьесе ре минор. Тональность ре минор такая же, как и у фа мажор, и имеет одну бемоль - си. Мелодическая минорная гамма поднимает 6-ю и 7-ю ноты на полтона при восхождении. Таким образом, в тональности ре минор си-бемоль станет си-бемоль, а до-натуральная станет до-диез. При спуске этих изменений не происходит и си остается ровной, а до остается естественной. Использование в мелодии будет более сложным и зависит от композитора, но обычно 6-я и 7-я будут повышаться иногда, а не другие. Обычно это делается не путем изменения ключевой подписи, а с помощью случайных знаков.

Итак, на вопрос в заголовке: ни одна (общая) ключевая подпись не содержит этих нот.

Что касается вопроса в конце основной части вопроса: если ключевая подпись является одной бемолью, но используется много случайностей, чтобы дать натуральное си и до-диез, то это, вероятно, ре минор, а не фа мажор.

Я говорю «обычный», поскольку не хочу утверждать, что никто не использует странные тональные подписи с такими странностями, как натуральная фа и до-диез.

Существует также возможность задействования ладов, но в простом мире только мажорных и минорных тональностей вы, вероятно, смотрите на ре минор.

Стартовая тональность — фа мажор.

Это было бы ключевой подписью одной квартиры.

Но ваши описания намекают на возможность Dминорной. В современных тональностях это также будет одна бемоль, но для периода барокко Фишера это будет так называемая дорийская ключевая подпись, в которой не будет ни диезов, ни бемолей.

Кратко модулирует до си-бемоль мажор и до мажор.

Это было бы достигнуто с помощью случайностей Ebдля Bбемоля мажора и Bестественных для Cмажора. Это знаки случайности, используемые для внутреннего изменения исходной ключевой подписи. Иногда ключевая подпись будет изменена внутри пьесы, а не с использованием знаков альтерации, но это не всегда так. Я бы не ожидал, что в этом конкретном произведении. Изменения ключевой подписи внутри произведения, как правило, происходят в отдаленных тональностях, где использование большого количества знаков альтерации неудобно и трудно читается.

Затем аккорд ля мажор переходит в ре минор.

Если начальная тональность на самом деле Fмажорная, вы можете назвать ее вторичной доминантой и пометить для анализа следующим образом: F: I... V/vi.... Многоточие просто указывает на то, что гармония каким-то образом продолжается. Косая черта /обозначает вторичное отношение.

Какая тональность здесь с до-диез, си натуральный ми натуральный и фа натуральный? Общая тональность — фа мажор. Случайные знаки - до-диез и си натуральный.

Эта часть вашего вопроса не ясна. Использование знаков альтерации в пьесе не означает, что вам нужно менять тональность. В пассаже, где Aмажорный аккорд переходит в Dминорный, вероятно, есть случайности C#и Bестественные. Это имело бы смысл для гармонии минорного лада, но вы, вероятно, можете просто проанализировать это как вторичное отношение. Если отрывок таков, что он звучит как настоящая каденция в Dминоре , назовите весь отрывок Dm:и проанализируйте его в соответствии с этой тональностью.

Если это экзамен, наверняка эти методы анализа были частью вашего курса.

Вот почему я предлагаю изучить пятый метод теории музыки. Это не может быть основным, потому что каждая клавиша с C # также имеет F #, поскольку знаки случайности «переносятся» на тональность на пятую выше.

А если он не может быть мажорным, то он не может быть и натуральным минором, поскольку каждому мажору соответствует натуральный минор.

Таким образом, у вас остаются другие миноры, такие как гармоника и мелодия, на которые Тим уже ответил в комментарии как на ре-мелодию.

Я просто хотел объяснить методологию.

Вам лучше изучить минорные гаммы и относительные тональности, прежде чем анализировать это задание:

https://en.wikipedia.org/wiki/Минор_масштаб

В теории музыки термин минорная гамма относится к трем моделям гаммы — естественной минорной гамме (или эолийскому ладу), гармонической минорной гамме и мелодической минорной гамме (восходящей или нисходящей)[1], а не только одной, как в случае с крупный масштаб.

Мелодический минор имеет такой же верхний тетрахорд, как и параллельный: в ля-минор это E,F#,G#,A, а в ре-минор упомянутые вами ноты: A,B,C#.D.

Ваша пьеса Фишера, вероятно, начинается в Dm (i), Bb (VI), C (VII), A (V), D (i). (Помните, что си-бемоль и до также являются IV - V фа мажор - относительная тональность ре минор.)

Фа мажор (или тональность фа) - это мажорная гамма, основанная на фа, с высотой тона фа, соль, ля, си ♭, до, ре и ми. Его тональность имеет одну бемоль: си ♭. Его относительный минор - ре минор, а параллельный минор - фа минор.

https://en.wikipedia.org/wiki/F_major

Чтобы убедиться в этом, вы можете найти композиции Фишера в IMSLP. Скачал вчера Сюиты для труб Фишера, есть сюита ре минор. (может быть, это ваша работа).

Я думаю, что мы даем здесь излишне сложные ответы.

Пьеса, основанная на фа мажоре, смодулирована на ре минор. Обычно это обозначается той же ключевой подписью, что и его относительный мажор, F. Когда используются гармонические или мелодические формы ре минорной гаммы, они обозначаются знаками альтерации.

Здесь мы, кажется, используем мелодическую гамму ре минор. B♮ и C♯ пишутся со случайными знаками. Не принято строить неправильную ключевую подпись. Тем более, что в музыке этого периода свободно смешиваются различные формы минорной гаммы. (Может быть, не столько натуральный минор, который некоторые из сегодняшних студентов могли бы счесть «аутентичной» формой :-)

Итак, буквальный ответ на вопрос заключается в том, что ни одна KEY SIGNATURE «не содержит до-диез с натуральной си, натуральной ми и натуральной фа». Но мелодическая гамма ре минор делает это, и достигает этого с акцидентальными знаками.