Я не понимаю тональности кларнета в оркестровой партитуре, которую рассматриваю. Это отрывок из Анданте концерта Равеля в соль:
Кларнет имеет тональность, отличную от остальных, и хотя в партитуре используется скрипичный ключ, то, что играет кларнет, на самом деле на треть ниже. Наверняка это как-то связано с тем, что в партитуре написано «Clar. in la», то есть что-то вроде «играй ля, когда видишь до», но я не понимаю, откуда берется это обозначение и его точное назначение. Почему бы не написать А, если нужно сыграть А?
Смысл транспонирования инструментов заключается в том, чтобы иметь возможность играть на одном и том же инструменте разных размеров (например, на кларнете A и B), не изучая новый набор аппликатур.
Кларнет A немного длиннее, чем кларнет B, поэтому всякий раз, когда вы используете ту же аппликатуру для игры тембром, что и на кларнете B (или C), результат звучит на секунду (или треть) ниже. Но исполнителям намного проще, если они могут полагаться на определенную письменную ноту, например, C, соответствующую одной и той же аппликатуре на обоих инструментах, а не на две разные аппликатуры. Поэтому мы нотируем партии для ля кларнета на треть выше, чем для кларнета до, и все получается в самый раз.
Это накладывает дополнительную нагрузку на читателей партитуры, таких как дирижеры, но им уже требуется гораздо больше образования для своей работы, чем просто игра на инструменте, а понимание транспонирования инструментов — лишь малая часть этого.
баджон
гидо