При написании романа с воспоминаниями часто трудно справиться: если они слишком длинные и подробные, они могут показаться второсортными (в худшем случае, прерванными) сюжетами, единственная задача которых - поддерживать основную сюжетную линию; если они слишком короткие, они могут внести нежелательную путаницу в общий ход истории.
Вот несколько приемов, которые я использовал, чтобы справиться с воспоминаниями:
Варьируйте их длину и используйте их чаще. Если вы думаете о воспоминаниях больше как о воспоминаниях разной длины, становится очевидным, что они могут быть как короткими, как одно предложение, так и длинными, как целая глава. Люди постоянно бомбардируются моментами прошлого опыта. Некоторые из них составляют всего одну секунду времени, а другие охватывают целые годы. Все кому-то что-то напоминает, так что воспользуйтесь этим общечеловеческим опытом. Среди прочего, эта техника делает рассказчик менее очевидным, когда вы совершаете продолжительный прыжок во времени.
Появится воспоминание из-за логического триггера. В короткометражке Стюарта Дайбека «Молоко для домашних животных» вся история представляет собой воспоминание об утраченной любви, вызванное видом молока, кружащегося в кофе. Кофе напомнил ему о любимом напитке его возлюбленной в ресторане, который они всегда часто посещали, что приводит к сильным воспоминаниям об их последней встрече. Таким образом, использование подобных трюков может сделать появление воспоминаний более обоснованным/реалистичным и менее похожим на инструмент, позволяющий раскрыть предысторию.
Воспоминание также может показаться более оправданным, если информация, сообщаемая в нем, имеет решающее значение для текущей ситуации (или информирует ее).
Используйте воспоминания в момент бездействия, когда вы можете представить, что персонаж логически вызывает это воспоминание. Например: ходьба/вождение/езда на велосипеде/выполнение какой-либо рутинной работы/долгое ожидание по какой-либо причине/и т. д. Это не только делает ретроспективный кадр более естественным и менее раздражающим, но и читатель с большей готовностью «согласится» с расширенным ретроспективным кадром, если не будет какого-то момента действия/деятельности, «ожидающего на другой линии».
Лучший совет, который я когда-либо читал относительно воспоминаний, был взят из превосходной книги Джеймса Н. Фрея «Как написать чертовски хороший роман». Он отметил, что воспоминаниями очень злоупотребляют и неправильно понимают, и предположил, что писатели часто используют их, потому что беспокоятся о персонажах, которых создали сами, и пытаются избежать конфликта.
Во всяком случае, совет, который он дал относительно использования воспоминаний, таков: они необходимы, «если ваш персонаж вот-вот попадет в ситуацию, в которой он будет действовать вопреки тому, как он действовал до этого момента в истории». история... Другими словами, предшествующее действие должно иметь отношение к настоящей истории». Далее он говорит, что воспоминание также может быть необходимо, если ваш персонаж в настоящем довольно отвратительный, и вы хотите попытаться представить его/ее в лучшем свете.
Это всегда имело для меня наибольший смысл, как и его предостережение: всегда «спрашивайте себя, можете ли вы оказать такое же влияние на своего читателя через конфликт в настоящем романа». Должен признаться, с тех пор я старался избегать воспоминаний, если в этом нет крайней необходимости.
Зейн С Халсолл
Крэйг Сефтон
Одна обезьяна