Может ли художественная литература быть написана без случайностей?

Абсолютно так.

Некоторые лучшие детективные и стратегические ( предупреждение о тропах Chessmaster ^{! Ссылка на телевизионные тропы!} ) романы не имеют абсолютно нулевого совпадения. Это дуэли умов, игра с твердыми правилами и ходами, выбранными как оптимальные. Непредвиденные обстоятельства, резервные планы, резервные копии резервных планов, предвидение следующего хода противника или даже манипулирование им для его совершения — совершенно детерминированная установка с нулевой случайностью.

С лучшими детективными романами вы сначала получаете полный набор подсказок и правил игры, а затем, играя в нее оптимально, вы можете прийти к выводу и авторитетно угадать «убийцу» менее чем на полпути к книге. Другая половина постепенно раскрывает дополнительные подсказки, которые делают задачу все более легкой, пока вы не дойдете до вывода — решения головоломки, где наш главный герой раскрывает виновных.

В этих жанрах совпадение — дешевая отмычка, карта-джокер, используемая всякий раз, когда автор не может или не хочет придумывать полностью детерминированную причину. Его всегда можно использовать для объяснения тех или иных событий или находок, но каждое такое использование снижает ценность романа, потому что вместо строгих правил, которым нужно следовать в логических рассуждениях, мы имеем немного хаоса, чего читатель не в состоянии предвидеть, и поэтому «нечестно» в той игре, которой является роман.

Теперь, если вместо этого вы пишете романтику, приключения, ужасы — вы можете использовать совпадения. От читателя не ожидается, что он предвидит будущее, ему не дано достаточно подсказок и он не способен принять расплывчатые, постоянно меняющиеся правила. Это не головоломка, это поездка. Конечно, вы по-прежнему можете включать элементы «загадочной головоломки», будь то короткие эпизоды/побочные сюжеты или центральное ядро, окруженное хаотичным фэнтезийным декором. Это дополнительная изюминка, дополнительный вызов читателю, и поэтому изолированная часть должна следовать правилам игры «неслучайно».

Но никогда не забывайте о правиле крутости ^{! Ссылка на ТВ-тропы!} . Вкратце: вам не нужно много объяснений, подробностей или, как правило, больших усилий с вашим совпадением, если его последствия потрясающие.

Если вы сравните свою кропотливо и точно построенную загадку с карточным домиком, положить последнюю карту на вершину карточного домика вполне удовлетворительно, но врезаться в него трансатлантический круизный лайнер может быть более интересным.

совпадение : поразительное появление двух или более событий одновременно, по-видимому, по чистой случайности ( согласно WordReference.com )

Для меня ключевой идеей совпадения является тот факт, что оно бросается в глаза. То, что два человека оказались в одном оживленном кафе и в итоге оказались за одним столом, что привело к приятному разговору и дружбе, не случайно. То, что эти два человека оказались коллегами в первом классе начальной школы, — совпадение. То, что они оказались отчужденными матерью и дочерью, которые не видели друг друга более двадцати лет, является огромным совпадением.

Я считаю, что проблема совпадений в художественной литературе двояка:

1. все, что нужно, это одно большое совпадение (плохо обработанное), чтобы история казалась надуманной (лично меня это очень раздражает) *

2. накопление небольших совпадений, которые остались бы незамеченными, если бы их использовали в меньшем количестве

Но ваш вопрос не о том, что представляет собой добросовестное использование совпадений.

Можете ли вы написать рассказ без единого? Я должен думать, что это вполне возможно. Обычно я не подсчитываю, сколько совпадений я встречаю в рассказах, которые читаю (а удачно использованное маленькое совпадение вполне может остаться незамеченным, пока вы не начнете его искать), но это не невозможно.

Обратите внимание, что некоторые жанры могут больше полагаться на совпадения, чем другие: романтика, я думаю, как раз из таких, потому что удачное совпадение может вызвать удивление и усилить напряжение. Затем есть тайна, где читатель может даже усомниться, было ли совпадение на самом деле таковым или тщательно спланированным событием.

• Просто чтобы подчеркнуть эту идею, огромное совпадение может стать великим романом. Португальский писатель Эса де Кейрос написал свой знаменитый Os Maias , используя огромное, резкое совпадение, но сделал это так хорошо, что это выглядело почти как естественное событие, что-то, что даже может произойти.

Конечно, может.

Совпадение обычно определяется как происходящее вместе в пространстве или времени.

Это не означает, что нет объяснения, почему некоторые события происходят одновременно. Всегда есть. Личные предпочтения писателей различаются, когда дело доходит до раскрытия

Последствия - результаты или последствия действий или условий .

читателям, но это вопрос стиля, жанра, насколько высоко вы подвешиваете недоверие и что нет.

Конечно, художественная литература может быть написана не случайно. Вещи могут идти по линейному пути и прийти к своему предрешенному завершению, как это иногда происходит в реальной жизни.

Однако совпадение не является «бинарной» категорией — вещи имеют некоторую (возможно, неизвестную) вероятность того, что они произойдут. Если бы история зависела от возможности того, что кто-то вмешается в личный разговор некоторых персонажей, это было бы меньшим совпадением, чем полагаться на то, что монета приземлилась на ребро и осталась таковой. Но и первое совпадение, просто более вероятное, чем второе.

Так что писать без всяких совпадений в крайнем смысле, наверное, очень сложно. Следовательно, вопрос не в том, можно ли это написать таким образом, вопрос (как и в любом литературном приеме) состоит в том, какой цели служит совпадение в рассказе, особенно совпадение, которое подчеркивается как таковое. Затем вы можете решить, не хотите ли вы достичь этой цели в своем письме или достичь ее другими средствами.

Чтобы ответить на этот вопрос, я думаю, что есть две основные вещи, которых совпадение достигает в художественной литературе:

1. Разрешить интересные и неожиданные повороты сюжета, особенно в критические моменты истории. Тот факт, что многое МОГЛО произойти, но конкретное произошло, позволяет вам выбрать то, что больше всего соответствует истории. Убегая от врагов, герои могли найти незаметный переулок, позволяющий скрыться незаметно, а могли и не заметить переулка и бежать средь бела дня по рыночной площади, что привело к захватывающей погоне. Выбирайте тот, который вам более интересен.
2. Добавление чувства удивления и волнения. Совпадение много раз связано, как это ни парадоксально, с ощущением рока/судьбы/пророчества [в фэнтези. Например, в романе об агенте 007 это была бы скрытая рука МИ5]. Причина этого в том, что когда у персонажа есть известная судьба, реальность должна каким-то образом устроиться вокруг этой судьбы, что приводит к совпадениям. Таким образом, совпадение на самом деле не является совпадением — это разумный замысел под личиной совпадения, который порождает ощущение тайны и чуда.

Последнее, на что я хотел бы обратить внимание, это допустимое количество совпадений. Здесь я хотел бы перефразировать «Первый закон магии Сандерсона», который гласит: «Способность автора разрешать конфликты с помощью магии ПРЯМО ПРОПОРЦИОНАЛЬНА тому, насколько хорошо читатель понимает указанную магию» . Точно так же я бы предположил, что чем менее вероятно совпадение, тем меньше на него следует полагаться при решении проблем в истории. Например,

• Если вы хотите, чтобы злой гений умер от сердечного приступа прямо перед тем, как он нажмет большую красную кнопку, которая уничтожит мир, ему лучше быть 80-летним с больным сердцем, а не 33-летним в топе. состояние.
• Однако, если 33-летний мужчина в отличном состоянии всего лишь дворецкий героя, и вы используете его внезапную смерть, чтобы привести в особняк нового дворецкого, не имеет значения, насколько случайна его смерть. Убить его простым несчастным случаем или шокирующим сердечным приступом — читателю все равно, так как совпадение не имеет решающего значения для истории.

Художественная литература не «случайна». Художественная литература — это не случайное нагромождение персонажей и событий, а выражение мысли автора. Как таковое, оно полностью определяется личностью его автора и сознательным или подсознательным намерением этого автора. В художественной литературе все имеет значение.

Некоторое событие в повествовании может показаться главному герою случайным , но такое появление является преднамеренным и имеет значение в контексте истории.

Если вы используете настоящую случайность в своем творчестве, вы больше не пишете традиционную художественную литературу, а пишете экспериментальную литературу. Что хорошо, но не то же самое.