Какие характеристики делают бибоп бибопом?
Хорошо написанный ответ, на мой взгляд, включает, помимо прочего, следующее (благодарность @jdjazz за написание от (a) до (e))
(а) гармония/аккорды бибопа (верхние расширения, альтерации, наличие дополнительных изменений, множество II-V, замены, повторные гармонизации)
(б) мелодии (тяжелая синкопа, быстрый темп)
в) ритмический рисунок
(г) структура песен (голова-соло-голова, с упором на импровизацию и виртуозность)
(e) основы блюза и свинга (например, мелодические идеи, гармонические идеи, контрафакты, а также способы, которыми бибоп намеренно отклоняется от этих жанров)
f) исторические и культурные элементы. (Ритм-секция тоже немного эволюционировала в бибопе.)
(g) ВАЖНО-> анализ конкретных музыкальных приемов и фраз, которые являются квинтэссенцией бибопа.
Например, в части (f) ответ может включать 13 различных музыкальных приемов, и для каждого из этих приемов, скажем, использования b13 в качестве проходящего тона на мажорном аккорде, ваш ответ подробно объясняет концепцию и дает примеры этих устройств, в которых перечислены определенные временные метки для мастеров бибопа, таких как Чарли Паркер или Бад Пауэлл, использующих это музыкальное устройство.
Я знаю, что это может показаться очень длинным вопросом, требующим большого количества исследований, но я чувствую, что это будет очень полезно для всех любителей джаза и для всех, кто изучает жанр бибоп.
Как говорит Дэвид Бейкер:
- Сложные гармонические идеи
- Более длинные мелодические фразы с нечетными интервалами, построенные на расширениях аккордов (9, 11, 13 и т. д.).
- Гармония уравнялась с мелодией и ритмом (западное влияние).
- Звуковая инструментальная техника была обязательной.
- Хороший слух и сообразительность были незаменимы.
- Восьмые и шестнадцатые ноты стали основными единицами времени.
- Валторны нацелены на чистое фортепианное исполнение.
- Игроки следовали тенденции к звуку без вибрато (уменьшение широты и гибкости звукового производства - еще одна западная концепция). с практической точки зрения виртуозность требует необременительного звука.
- Акцент был сделан больше на содержание, чем на звук.
- Сложные аккорды давали солистам более широкую гармоническую базу; что делает возможным более широкий выбор нот и более высокий уровень хроматизма.
- Аккорды служили импровизационным ориентиром, а не мелодией.
- Горячая импровизация (быстрая, интенсивная, страстная) была правилом.
- Коллективная импровизация была исключительно между солистом и ритм-секцией.
- Бибоп был прежде всего музыкой небольших групп, но нашел некоторое выражение в нескольких избранных больших группах.
- Возникла расширенная концепция замены аккордов; это помогло обеспечить более широкую гармоническую базу.
- Музыка все больше приближалась к западноевропейской музыке из-за ее акцента на гармонии и инструментальных средствах, а также все более широкого использования других западных музыкальных приемов.
- Весь язык джаза подвергался сомнению, вычитался, добавлялся, очищался и подтверждался.
- Полиритмия снова стала важным фактором.
- Бибоп стремился систематизировать все, что было раньше; это считается периодом обычной практики в джазе.
- Унисонные мелодии были эмпирическим правилом, потому что растущая гармоническая сложность делала контрапункт и второстепенные линии менее осуществимыми.
- Перерыв как конструктивный прием вновь обрел популярность.
- Исполнители бибопа широко использовали «цитаты» или вставки из других мелодий.
- Бибоп свел мелодию к ее сути. Было несколько фонов, несколько кратких вступлений и концовок, а также несколько интермедий в унисон.
- Мелодические линии были скалярными, а не аккордовыми.
- В язык были введены более сложные гаммы; один пример - уменьшенная шкала (1 b2 b3 3 # 4 5 6 b7 8)
- Было приложено больше усилий, чтобы сделать сольные партии связными, связав их вместе с поворотами, циклами и другими музыкальными связующими средствами.
- Фортепиано стало центром нового выражения.
- Асимметричная конструкция соло стала фактом.
Мой источник — Jamey Aebersold’s Jazz Handbook.
Характеристики бибопа включают быстрые гармонические изменения, модуляции, каденции ii-VI, доминирующие последовательности циклов, использование замен тритона и расширений верхней гаммы. Использование измененных звуков на функционирующих аккордах V7 (те, которые разрешаются в тонику из 5). Эти звуки генерируются с помощью трезвучных пар, измененной гаммы, целого тона, гармонического и мелодического минора и многих других коллекций высоты тона, включая уменьшенные арпеджио и другие четырехнотные арпеджио, полученные из мин-мажорных аккордов, расширенных мажорных, доминирующих аккордов и полууменьшенные арпеджио. Гаммы и арпеджио используются в мелодической импровизации, включая лидийскую доминанту для тритоновых аккордов, полуцелые и полуцелые гаммы, все в стремлении согласовать измененное напряжение нот, чтобы обеспечить мелодическое движение за счет высвобождения недиатонических звуков в разрешенные каденции. Стилистически звук бибопа включает в себя такие приемы, как изменения Колтрейна для быстрых пассажей и ноты подхода, как диатонические, так и хроматические, а также такие функции, как вложения поверх тонов ключевых аккордов. Другие приемы включают 3–9, 5–11, 7–13 арпеджио, «миноризацию» звуков доминантных аккордов, преобразование единичных доминантных аккордов в замены II-V. И эквиваленты ii-V, созданные с использованием замены аккорда тритона. А также широкое использование верхней гармонии, измененных квинты и девятки. Также инверсия аккордов, дроп 2, дроп 4 гармония и многие другие приемы. звуков доминантных аккордов, преобразование единичных доминантных аккордов в замены II-V. И эквиваленты ii-V, созданные с использованием замены аккорда тритона. А также широкое использование верхней гармонии, измененных квинты и девятки. Также инверсия аккордов, дроп 2, дроп 4 гармония и многие другие приемы. звуков доминантных аккордов, преобразование единичных доминантных аккордов в замены II-V. И эквиваленты ii-V, созданные с использованием замены аккорда тритона. А также широкое использование верхней гармонии, измененных квинты и девятки. Также инверсия аккордов, дроп 2, дроп 4 гармония и многие другие приемы.
Деккадечи
jdjazz
jdjazz
Джи Кирни
jdjazz