Какой энгармоник использовать при записи последовательности аккордов

У меня есть последовательность аккордов, обозначенная здесь с помощью сольмизации:

S: ре-ди-до-ти
A: ti ta la sol
B: фа ми ри ре

Я хотел бы записать эти аккорды в си-бемоль мажоре. Меня беспокоит второй тон альта (та, написанный заглавными буквами). В си-бемоль мажоре это либо ля-бемоль, либо соль-диез.

Мой вопрос: какой из двух энгармонических эквивалентов (ля-бемоль или соль-диез) является более «правильным», более идиоматичным для написания в данном конкретном случае? то есть, я должен написать

S:  C      | B               | B flat  | A
A:  A      | >>> A flat  <<< | G       | F
B:  E flat | D               | C sharp | C

или же

S:  C      | B               | B flat  | A
A:  A      | >>> G sharp <<< | G       | F
B:  E flat | D               | C sharp | C

?

Я знаю, что выбор энгармоники зависит от контекста нот; вот что мне пока удалось придумать:

  • Эта последовательность аккордов нисходящая, поэтому, возможно, ля-бемоль будет более подходящей;

  • Однако «ди» (B) естественным образом разрешается в «re» (C), и как таковой его можно рассматривать как ведущий тон C. Следовательно, рассматриваемая нота заключена между большой секстой, образованной D и B, а так как аккорд является четвертым-шестым переводом тритона соль-диез-BD, мы могли бы написать и соль-диез.

Так что не могу определиться между ними. Что дает?

Ответы (2)

Используйте квартиры. Фактически, запишите бас третьего аккорда как D♭. Вы не только запускаете параллельную вторую инверсию уменьшенных аккордов вниз , вы делаете это в тональности, которая уже использует бемоли в ключевой подписи. У меня даже возникло бы искушение написать сопрано и бас второго аккорда как C ♭ и E ♭ ♭ соответственно, но оставить их, может быть, будет немного легче читать.

Добро пожаловать.
Я согласен с тем, что оставить D как есть (а не E ♭ ♭) легче читать, но у меня все еще будет соблазн рассмотреть возможность использования C ♭ в нотах, хотя бы для того, чтобы сохранить визуальный эффект нисходящих третей. Особенно, если он и A ♭ находятся на одном нотоносце.
Ну, @Caleb, я сказал, что был искушен. Это один из тех случаев, когда другие соображения могут повлиять на выбор в ту или иную сторону. Если последовательность, которую нам дали, была фортепианной партией правой руки поверх настоящего баса, которая начинается с G, приостановленной до 2-го аккорда, и разрешается в конце доли через F или A ♭ (или оба), чтобы приземлиться на E ♭ на третьем аккорде (который можно было бы держать и под аккордом F - да, мне нравятся септаккорды в басу :D), тогда я бы хотел оставить его именно так, как я предложил, потому что прогрессия имеет смысл с B и Д.
@Patrx2 Patrx2 На самом деле, в итоге я последовал твоему более строгому совету и написал C ♭ и E ♭ ♭.
Всё в порядке, @H2CO3. Упомянутый вами трехголосный случай имеет такой смысл. Почти всегда я использовал по крайней мере A♭ и D♭. (Мне нужно было бы поставить корни E и F ♯, чтобы даже начать рассматривать диезы в этих аккордах, и разве это не сделало бы интересную прогрессию! Скорее всего, я бы все равно рассматривал их как F ♭ и G ♭ ... ) Моя точка зрения заключалась в том, что разные контексты могут привести к разным выборам. Я мог бы также оставить в B и D естественные, если бы я писал произведение для студентов-исполнителей в диапазоне сложности 1-й из трех книг Микрокосмоса.
@Patrx2 «Я хотел сказать, что разные контексты могут привести к разным выборам» - точно. Это основная причина, по которой я задал этот вопрос :)
@Patrx2 (Кстати, лист, который я пишу, вероятно, будет использоваться полупрофессиональным хором, поэтому нет необходимости внешне облегчать читаемость, не используя двойные бемоли.)
Ага. Тогда критерии таковы: 1) ключевые; 2) основная гармоническая функция; 3) направление движения; и 4) (в зависимости от навыков) легкость чтения, примерно в таком порядке. Это всегда своего рода балансировка — критерии (2) и (3) могут меняться местами, и, конечно же, вы можете в конечном итоге смешивать и сопоставлять, когда у вас есть как верхние, так и нижние ведущие тона (например, различные расширенные шестые аккорды при использовании в хроматических последовательностях, подобных этой).

Чтобы добавить к ответу Patrx2, вы назовете ноту Ab (для клавиши Bb). Причина в том, что вы имеете в виду седьмую ступень шкалы, когда обозначаете высоту тона «та» (мы назвали ее «те», но это не предмет вопроса :)). Ti, Te или Ta ​​относятся к высоте тона седьмой ступени шкалы. Таким образом, это должна быть нота, начинающаяся с буквы A (будь то A, A#, Ab и т. д.), которая также является седьмой ступенью тональности Bb.

С другой стороны, если бы слог был помечен как «ли» (т. е. с приподнятой «ла»), или «ла» или «ле», вы бы относились к нему как к какой-либо форме шестой ступени шкалы (G), а в в этом случае это будет G#. Однако, как упомянул Patrx2, бемоли ведут вниз (а диезы вверх), поэтому «ли» было бы неудобным и функционально нетрадиционным с точки зрения ведения голоса.

Так что иди с Абом!

Какой энгармоник использовать при записи последовательности аккордов
СпросиСетьПолитика конфиденциальности1y, 0v