Итак, я сочиняю произведение, представляющее зиму, и нахожусь прямо в середине произведения (произведение в форме рондо, а я нахожусь в секции C).
Я начал с ми мажор, затем, поработав какое-то время в субдоминанте, вернулся к ми мажор. Это плагальное движение действительно очень плавное. Затем я переключился с мажора на минор. Затем через скалярный мотив минорной терции я перешел от ми минор к тому, где я сейчас нахожусь, до мажор.
До мажор и ми мажор являются хроматическими медиантными аккордами. Я делал плавные модуляции несколькими способами, но один способ, которым я не делал плавных модуляций, — это использование омнибусной последовательности. Омнибусная прогрессия в основном сводится к следующему:
Бас опускается на полшага за раз
Верхний голос поднимается на полтона за раз
Внутренние голоса остаются постоянными или, если им нужно двигаться, движение минимально.
Поскольку я пишу пьесу для трио из фортепиано, скрипки и флейты, то, вероятно, либо флейта, либо скрипка должны взять на себя верхний голос в последовательности омнибуса. Таким образом, пианист не сталкивается с проблемой недостижимых нот (которую, как пианист, я знаю, что девятый интервал - это максимальный размер интервала, который я могу сыграть, и что, хотя я могу удвоить основной тон и сыграть все 4 ноты в уменьшенная септима, дающая всего 5 нот в октаве, весьма неудобна).
Теперь я знаю, что предпоследним аккордом я хочу быть либо B7, либо D#°7, поскольку оба они являются доминирующими функциональными аккордами, которые плавно разрешаются в ми мажор. Поскольку в данный момент я играю в до мажоре, я хочу знать, могу ли я начать с до мажор или аккорда, тесно связанного с до мажор, и использовать последовательность омнибуса для модуляции до ми мажор. Я знаю, что некоторые клавиши достижимы с помощью омнибусной последовательности от определенного аккорда, а другие нет (по крайней мере, если вы используете доминирующий или ведущий тональный аккорд новой тональности для подтверждения модуляции новой тональности).
Но можно ли достичь ми мажор с помощью омнибусной последовательности от до мажор или аккорда, тесно связанного с до мажор? Или мажорная медиана, имеющая хроматическое медиантное отношение к до мажору, недостижима этим методом?
Омнибус можно использовать для модуляции в любом месте, если вы позволяете использовать один или два промежуточных аккорда для создания модуляции.
Омнибус учебника в основном включает противоположное хроматическое движение между корнем и терцией доминирующего септаккорда; оставшиеся два голоса остаются прежними. В последовательности омнибуса у нас есть доминирующие септаккорды и минорные трезвучия различных корней. Но есть две особенности омнибуса, которые особенно сильны:
Таким образом, начиная с аккорда G7, соль и си будут двигаться в противоположном направлении друг к другу (создавая хроматический голосовой обмен), в то время как ре и фа остаются постоянными.
После этого инициала G B D Fомнибус отвезет нас в A♭ B♭ D F. Мы можем:
B♭ D F G♯), которая разрешается в D.A A D F.Мы можем сделать любой из них в конечном счете привести нас к E, но давайте попробуем вариант 3 (просто так).
Мы берем эту переинтерпретированную немецкую расширенную сексту, чтобы ненадолго перейти к ре (мажор или минор, это не имеет значения), а затем мы берем V7 этой тональности, A C♯ E G. Давайте начнем здесь новый омнибус; снова корень и терция создают хроматический голосовой обмен, поэтому следующий аккорд B♭ C E G.
Теперь это внезапно V7 F, который является неаполитанцем E! Итак, давайте возьмем это B♭ C E G, разрешим его, как и ожидалось A C F, а затем из этого ♭II в E мы сможем в конечном итоге перейти к нашей V7–I и каденции в нашей новой тональности.
Но, как видите, это лишь одно из бесчисленных решений. Следуя варианту 2 выше, мы могли бы использовать аккорд B ♭ 7 в качестве основы для нового омнибуса, который сразу же приведет нас к C ♯ 7, который является V7 / ii в E. Или, что C ♯ 7 может начать новый омнибус , второй аккорд которой E7, V7/IV в E. И так далее.
Теперь я знаю, что предпоследним аккордом я хочу быть либо B7, либо D#°7, поскольку оба они являются доминирующими функциональными аккордами, которые плавно разрешаются в ми мажор.
Я согласен с вами, что омнибусная прогрессия должна быть в B7.
Но можно ли достичь ми мажор с помощью омнибусной последовательности от до мажор или аккорда, тесно связанного с до мажор?
Я не знаю, как добраться туда из C. Но я обнаружил, что аккорд, относящийся к C, отлично подходит к B7: C -> Ab.
Я пробовал это в 3/4 раза, и это звучит вполне нормально:
Последний аккорд секции C может заканчиваться прямо в Ab (ложная каденция V -> bVI) или он заканчивается в C (V7-I), за которым следует один такт в Ab, затем бас начинается, например, в 3/4 (половина нота, четвертная нота ... и т. д.) от 5-й части Ab: Eb=D#_D,C#_C,B7__,B7__ (последние 2 такта B7), средние голоса остаются на 5-й и 7-й (F#,A ), а верхняя часть хроматически ведет от B к D#.
и можно начинать новый раздел в E.
Альбрехт Хюгли
Кейтеринг
Альбрехт Хюгли