Так что я продумал почти всю последовательность для моего трио от ре минор до ре мажор. Вот что у меня есть на данный момент:
Ре минор -> до мажор -> си минор -> ??? -> ля мажор -> ре мажор
А вот и гармоническое соотношение:
я VII VI ??? VI
И вот соответствующие ключевые подписи:
1б 2#
До мажор можно рассматривать как ре-дорийский, по крайней мере, в начале раздела, в котором есть эта гармония из-за движения C -> D. Но это переходит от простого ре-дорийского к полноценному до-мажору. В движении до мажор -> си минор происходит смена тональности с 1 бемоля на 2 диеза.
Дело в том, что я понятия не имею, какую гармонию использовать, чтобы преодолеть разрыв между си минором и ля мажором. С одной стороны, я мог бы просто не иметь этой связующей гармонии и перейти от vi к V напрямую. Но, с другой стороны, мне нужна эта связующая гармония, потому что я хочу зарезервировать доминирующий аккорд после того, как ре минор появится в третий раз. В целом, это мой гармоничный план:
Дм ---> Бм -> Дм ---> ??? -> Дм ---> А -> Дм ---> Д
Как видите, ре минор у меня встречается 4 раза. Короткие стрелки обозначают внезапное появление ре-минор, которое в моем произведении обозначает резкое похолодание. Длинные стрелки обозначают последовательность аккордов, идущих к ре мажору, которая становится длиннее каждый раз, прежде чем ре минор внезапно появляется снова.
Итак, без использования тонического мажора на раннем этапе или перехода непосредственно от vi к V, как я могу преодолеть гармонический разрыв между vi и V?
Поскольку я хотел, чтобы она звучала так, как будто она приближается к ре мажору, я решил использовать соль мажор, чтобы преодолеть гармонический разрыв. И я закончил свое трио. Это показывает, как в моем районе бывает несколько приступов весенней погоды, прежде чем весна действительно наступит. В секции ре минор я использую ноты стаккато на фортепиано, чтобы изобразить снегопад, быстрые ноты скрипки, чтобы представить ветер, и длинные ноты виолончели, чтобы представить человека, переживающего его. Каждый раз, когда попадает ре минор, он приближается к окончательному разрешению. Я использую много фугато на ранней стадии, чтобы показать неуверенность в том, ранняя весна сейчас или нет.
Конечная часть ре мажор включает птичьи крики, чтобы обозначить приход весны, и она даже начинается с птичьего крика. Птичий крик, с которого он начинается, - это птичий крик малиновки, который играет скрипка. Позже на фортепиано звучит крик голубой сойки. Затем дважды следуют 3 птичьих крика, кардинальный птичий крик (это тот, в котором четвертная нота сопровождается восьмыми), птичий крик малиновки и птичий крик голубой сойки, сначала по одному, а затем все сразу.
Вот ссылка на мое трио на Musescore:
Да, я понимаю, что ОП уже закончил статью, но я все равно объясню это будущим любопытным читателям.
Я собираюсь ответить, чтобы объяснить, почему я думаю, что B ♭ также имеет большой смысл:
Дм С Бм (?) АД
Ре минор: i VII ♮ vi (?) V
Я вижу здесь закономерность: корни! D, затем C, затем B, затем (?), затем A. Сыграйте только эти основные ноты, и вы сразу же услышите паттерн: это нисходящая линия. Какая нота стоит между B и A? Б♭. B ♭ мажор, я думаю, был бы хорошим аккордом для продолжения этого басового движения, особенно если вы пишете для блюза, но даже в классических стилях его все еще можно было бы оправдать как дополненный 6-й аккорд (включая 7-й - он же расширенный 6- й -, затем). Для меня сохранение этой нисходящей линии — крутой эффект, особенно в сочетании с параллельной модуляцией ре мажор.
Автор этого поста, конечно, в конце концов остановился на аккорде G , который хорош и хорошо звучит, и я не возражаю против этого, но я просто обрисовываю другой возможный путь, чтобы добраться до этого аккорда V (и в этом случае у него есть дополнительный бонус движения корня ходьбы).
Тим
Альбрехт Хюгли
Питер Джей
пользователь45266
Шевляскович