Я хочу модулировать от ре мажор до си минор. У меня идеальная каденция ( A7 - D ) ре мажор, после чего мне нужно использовать опорный аккорд, чтобы перейти в си минор. Я думал об использовании аккорда F# , но я не уверен, должен ли это быть F#m или F# .
Насколько мне известно, основной аккорд должен быть общим между исходной тональностью и тональностью, в которую вы хотите модулировать. Если бы мне пришлось использовать аккорд F# , мне пришлось бы использовать A# как акциденцию в аккорде (поскольку F# как аккорд не существует в ре мажоре). Должен ли я использовать этот аккорд или просто написать его как F#m ? Это означает, что относительный минор должен быть си натуральный минор . Это нормально?
Кроме того, какие другие аккорды могли бы быть лучшими способами модуляции относительного минора? Когда модуляции переходят в минор, обычно используется гармонический минор или это зависит от того, используются ли альтерации (если они есть)?
основной аккорд должен быть общим между исходной тональностью и тональностью, в которую вы хотите модулировать...
Верно. При работе с относительными мажорными / минорными тональностями, такими как Dмажор и Bминор , тональные подписи одинаковы, поэтому все основные диатонические аккорды одинаковы между двумя клавишами.
С этой точки зрения все диатонические аккорды являются потенциальными опорными аккордами.
Все, что вам действительно нужно, это последовательность аккордов: pivot > new dominant > new tonic.
обычно используется гармонический минор?
Это не единственный способ, но он сделает то, что нужно. (Натуральный минор не подойдет.) Не вдаваясь в подробности о том, как обращаться с гармонией минорной тональности, вы должны убедиться, что новая доминанта использует повышенную ^7ступень минорной гаммы. В данном случае это означает использование A#в Bминоре. Итак, доминантой является F#мажор, пишется F# A# C#.
Помимо того факта, что любой диатонический аккорд является потенциальным стержнем, самый простой способ выбрать стержень — это использовать аккорд, который будет хорошей доминантой для новой F#мажорной доминанты. Очевидный выбор обычной гармонии - iio6или iv. Эти аккорды соответственно C#уменьшаются в первой инверсии E G C#или Eминоре E G B.
Просто для иллюстрации я выберу первый вариант. Римскими цифрами это будет...
D: viio6 / Bm: iio6 В я
Косая черта указывает на основной аккорд и модуляцию.
Основная часть аккорда V — ведущая нота . Это главная причина, по которой так часто используются ноты гармонического минора. Тональности «си натуральный минор» нет, есть гамма, но в минорной тональности первые 5 нот любой минорной гаммы идентичны, после чего используются ноты параллельного мажора или натурального минора.
Аккорд F♯ не существует в D. И что? Мы больше не будем в D, так что это не имеет значения.
Простым использованием ушей попробуйте оба и услышите, что фа ♯ мажор (или дом7) гораздо более решительна, чем фа ♯ минор (или м7). Если вы ищете «правило», не беспокойтесь. Послушайте, как работает V в большинстве минорных произведений — то, что ваше смодулировано из относительного мажора, несколько неважно.
Вы можете использовать аккорд соль мажор, который является одновременно D:IV и b:VI, затем вы можете вернуться на три шага назад к аккорду ми минор, который является как D:ii, так и b:iv, а затем построить мажорный аккорд на фа# с ведущий тон си минор правильно разрешается, чтобы сделать модуляцию си минор полной.
Относительный минорный корень (Bm) ЯВЛЯЕТСЯ общим аккордом (vi) стартовой тональности (D). Просто сыграйте каденцию в ре и продолжайте каденцию в b.
Как насчет ложной каденции? Это будет самая обычная модуляция (за которой следует идеальная каденция в относительной тональности).
I-IV-VI в D, чем I-IV-(V)-vi = i (Bm) = (DGAD -> DGF#-b)
подтверждая Bm - Em - F#7 - Bm
Тим
Милость
Тим
злодемонический