Ключевые знаки в 9-й симфонии Дворжака

Я учусь транспонировать инструменты и сейчас смотрю 9-ю симфонию Дворжака. Во второй части (Largo) я не понимаю тональности кларнета в A.

Первая часть написана ми минор (1 #), а кларнет в ля имеет две бемоли в тональности (соль минор). Я знаю, почему это так: кларнет в ля транспонирует минорную терцию вниз (написанное до звучит как ля). Таким образом, клавиша сдвинется на три шага влево по кругу квинт.

Но теперь второе движение. Он написан ре-бемоль мажор (5b), а кларнет в ля имеет три бемоля в тональности (ми-бемоль мажор). Следуя той же логике, что и в первой части, ля кларнета следует писать ми мажор (4#). Почему это не так? Или я что-то не так делаю?

Я надеюсь, что кто-то может мне помочь, спасибо заранее!

A находится на четыре шага правее C в квинтовом круге. Это три шага влево по 12-тональной хроматической шкале.

Ответы (3)

Ключевая подпись для первых пяти тактов партии кларнета неверна, хотя ноты для ля кларнетов правильные (они играют в ми мажоре). Кларнеты меняются на си-бемоль с 11-го такта, и там тональность трех бемолей правильная. Похоже, композитору, или переписчику, или издателю было проще вставить три бемоля с самого начала. Эти первые такты представляют собой модуляцию от ми до ре-бемоль, поэтому будет много альтераций, независимо от используемой тональности.

введите описание изображения здесь

Я бы сказал "гравер" где-то там.

В партитуре, которую я нашел, написано muta in B после вступления кларнета в начале второй части. Кларнет в ля исполнит написанную соль, звучащую как концертная ми, которая прекрасно вписывается во вступительный ми мажорный аккорд.введите описание изображения здесь

На второй странице этой части партии кларнета теперь отмечены для кларнета Bb, а ключевая подпись по-прежнему состоит из трех бемолей.введите описание изображения здесь

Ключевая подпись верна для кларнета Bb и вводит в заблуждение для кларнета в A.

Спасибо за ваш ответ! Значит, тональность кларнета меняется, как если бы это был кларнет в си-бемоль, хотя в некоторых частях (например, в начале) это кларнет в ля? Есть ли причина, по которой тональность не меняется с типом кларнета на протяжении всего произведения?
@BrianTHOMAS Инструкция по замене инструментов, конечно же, должна находиться в конце фразы, иначе у вас не будет достаточно времени, чтобы сделать это до следующей записи ?!
Я пытался сказать, несмотря на то, что на этикетке написано «Кларнет в ля», движение на самом деле начинается с кларнета Bb, и что текст мута должен был быть в начале первой фразы, а не в конце фразы.
@BrianTHOMAS Как вы думаете, почему движение на самом деле начинается с кларнета Bb? Глядя на другие ноты в первом сыгранном аккорде, фа (концертная высота) для кларнета не кажется мне логичной...
В этом легко убедиться, посмотрев другие издания. Сыграв это (на кларнете), могу только сказать, что мы, кларнетисты, привыкли подмечать "лохи" и на лету транспонировать си-бемоль в ля или наоборот.
Движения начинаются на кларнетах ля, поэтому первая нота звучит ми, а не фа. Первый аккорд - ми мажор (к сожалению, это не ясно из отрывка из партитуры).
Согласованный. Написанные ноты могут быть правильными только в том случае, если они сыграны на ля-кларнете, так что последняя нота звучит как фа, терция аккорда ре-бемоль. К сожалению, это делает этот ответ очень неправильным.
@AndrewLeach и PiedPiper - вы абсолютно правы. Ключевая подпись неверна, но направление исполнения на ля-кларнете и письменные ноты для ля-кларнета верны. Я бы удалил этот ответ, но запись полезна, поэтому я оставлю ее.
@PiedPiper Могу ли я исправить это?
Могу ли я каким-то образом вернуть голоса, которые были присуждены этому ответу, пока он все еще был полностью неправильным ответом?
Единственный способ вернуть голоса - удалить ответ. Вы исправили это сейчас, так что можете оставить его себе.

После ответа Брайана - мута означает сменить инструмент на тот, который транспонируется по-другому - сменить посох на рожок; отложите кларнет A и используйте вместо него B ♭ .

B на самом деле то, что большая часть мира называет B ♭ .

Я не думаю, что требуется раскапывать «Bb» против «H» против «B».
@CarlWitthoft - спасибо за DV. Ты немного плодовит! Это не было раскопками - просто факт.
это может быть фактом, в зависимости от того, означает ли «большинство» количество стран, количество людей, количество охваченных квадратных миль; но только потому, что это правда (если это так), не мешает использовать его в данном случае как «раскопку» против определенных неназванных стран, которые «не» используют «H» в своем сольфеджио.
@CarlWitthoft - это, конечно, не использовалось как «раскопки» - в этом не было бы никакого смысла. Я нахожу ваш комментарий несколько подстрекательским и был бы рад, если бы моды приняли участие.
Тим: утверждение было бы более нейтральным, если бы вы убрали слово «на самом деле». Как бы то ни было, это означает, что номенклатура остального мира как-то ближе к реальности, что не совсем нейтрально.
Ключевые знаки в 9-й симфонии Дворжака
СпросиСетьПолитика конфиденциальности1y, 0v