Я немного запутался в различии между режимом и ключом. Если я вижу много фа-диез (не в тональности) и до, правильно ли сказать, что я нахожусь в лидийском ладу , но все еще в тональности до мажор ? Более того, что, если в тональности на самом деле есть F#, но вместо G в качестве тоники делается ударение C?
Является ли лад определенным типом тональности, точно так же, как использование гаммы до-мажор переводит вас в тональность до-мажор ? Я никогда раньше не слышал, чтобы кто-нибудь говорил C lydian key, поэтому я предполагаю, что это неверно.
Помощь приветствуется!
«Тональность» во многих случаях может быть определена тонической нотой пьесы и положением тоники в диатоническом паттерне.
Часто случается, что ключевая подпись модальной музыки записывается в параллельной мажорной / минорной тональности и настраивается на модальный паттерн путем добавления или удаления случайностей.
Я считаю, что это сделано для того, чтобы не путать музыкантов, которые выучили только мажор/минор в качестве тональности и гаммы. Музыканты, которые изучают мажорно-центрическую теорию, ожидают, что в ключевой подписи будет только одна из двух тоник: мажорная тоника и минорная тоника.
Например, вы увидите дорийскую мелодию (d-ef-ga-bc-d), написанную в ре-минорной тональности (один бемоль, си-бемоль в тональности), и каждый отдельный си-бемоль в пьесе будет иметь естественный знак в тональности. перед ним. То же самое верно и для миксолидийских пьес (ga-bc-d-ef-g), где F# находится в ключевой подписи, обозначающей соль мажор, но все #s удалены в пьесе с альтерациями.
В некоторых методических и учебных пособиях вы также встретите тональность до мажор, но на самом деле эта пьеса соль мажор, а фа-диез добавлены как знаки альтерации. Я полагаю, что обычно это происходит потому, что методическая книга еще не продвинулась до объяснения ключевых подписей.
Чтобы ответить на ваш пример, если ваша тональность такая же, как до мажор, и вы видите, что фа превратилась в фа #, если тоника - до, то вы бы сказали, что находитесь в тональности до лидийской, даже если ключевая подпись указывает в противном случае. Вы бы не сказали, что играете в до-лидийском ладу в тональности до мажор (кроме описания того, как произведение было записано в транскрипции). Если в тональности указано C, но тоника G и добавлены F#, то диатонический паттерн, который вы играете, — соль мажор.
Модальная музыка будет описываться ее фактической тональностью, поэтому вы услышите «E Dorian», что означает тонику E и гамму Dorian. Ключевая подпись в этом случае должна состоять из двух диезов.
Каждая ключевая подпись содержит ноты для всех семи естественных ладов. Режим определяется тем, на каком тоне в паттерне сосредоточена мелодия или пьеса (тоника). Из семи, ионийский соответствует мажорной гамме, эолийский соответствует минорной гамме.
Термин « режим» часто вызывает путаницу, но на самом деле он довольно прост:
Модус в музыкальном смысле означает «манеру» или «моду» исполнения гаммы. Нет абсолютной разницы между ладом и гаммой: у каждой гаммы есть заданная тональность, и можно сыграть любой упорядоченный набор из 7 нот, используя эту тональность — начните с любой ноты в хроматической октаве (в которой нет знаков альтерации) и играйте обычная 7-нотная гамма, следующая за ключевой подписью - теперь у вас есть то, что называется гаммой или режимом.
Тональность является относительным термином: когда вы по какой-то причине решаете сделать одну конкретную ноту основной, этот паттерн называется гаммой и становится, так сказать, «родительской гаммой» по отношению к другим своим ладам : та же ключевая подпись, но с использованием другого корня, отличного от «родительского» корня, становится режимом : другой способ / способ воспроизведения родительской гаммы.
Таким образом, на примере до-ионийской гаммы, которую мы называем до-мажорной гаммой, 6-м ладом этой гаммы — гаммы, начинающейся с 6-й ступени родительской гаммы (у которой нет ни диезов, ни бемолей), в данном случае Ля — становится эоловым ладом , широко известным как ля минор. Но обратите внимание, что до мажор также имеет модальное название: ионийский. На самом деле, если мы решим, что ля-эолийский лад является исходной гаммой, то до-ионийский будет считаться третьим ладом ля-минор. И так со всеми ладами и масштабами.
Потому что сегодня мы склонны думать о гаммах до мажор и ля минор как об основе нашей тональной системы, все остальное мы называем «ладами», но это ни в коем случае не так ясно, и, по правде говоря, это проще, чем можно было бы. считать.