Психология ключевых предпочтений

Я дилетант во всем, что связано с музыкой. У меня есть некоторый опыт игры на гитаре, и я посещал семестровые занятия по теории музыки в старшей школе, но помимо этого и некоторых вещей, которые я слышал от Адама Нили и Рика Беато, я ничего не знаю, однако у меня абсолютный слух.

Я знаю, что разные тональности, как правило, приобретают разные звуки и настроения в зависимости от используемых инструментов и структуры песни, но есть определенные тональности, которые заставят меня чувствовать себя определенным образом, независимо от фактов о песне, исполнении и т. д.

Например, фа мажор всегда заставляет меня чувствовать себя невероятно подавленным и расстроенным, до такой степени, что это может быть триггером для депрессивных и навязчивых мыслей, независимо от того, как я себя чувствовал раньше. Ми минор и фа минор, как правило, успокаивают меня независимо от того, в каком состоянии я нахожусь, до минор (в основном в классической музыке) вызывает у меня раздражение, например, зуд, до которого я не могу дотянуться и т. д.

Есть ли какое-нибудь психологическое и/или основанное на теории музыки объяснение тому, почему это происходит? У многих моих друзей, которые гораздо более развиты в музыкальном плане, чем у меня, как правило, есть симпатии и антипатии, когда дело доходит до определенных тональностей и последовательностей, но, насколько я знаю, я единственный человек, которого я встречал, который так остро реагирует. Дошло до того, что я пытаюсь написать сценарий, который будет автоматически прочесывать песни в моей библиотеке и автоматически транспонировать все в тональности, которые я могу выдержать.

В этом может быть какая-то психология, но музыкальная теория не имеет к этому отношения. Это не является частью теории музыки.
Были чувства или настроения, назначенные клавишам, прежде чем равный темперамент стал обычным явлением, потому что природа каждого из них могла быть обнаружена тренированным ухом, даже без абсолютного слуха. Но одинаковая темперация делает каждую тональность неразличимой для слушателя, обладающего только относительным слухом. Поскольку у вас абсолютный слух, возможно, вы описываете синестетическое явление. Это психологическое; не музыкальный.
Старайтесь не играть фа мажор и до, лучше играть ми и фа минор.
Слушали ли вы раньше травматически плохую музыку фа мажор? Иначе я не могу объяснить, почему фа мажор вас так расстроил. Лично я считаю, что фа мажор заметно спокойнее по сравнению с другими мажорными тональностями. (У меня также абсолютный слух.)
Фрэнк Заппа: «Чтобы играть в нашей группе, вам должно очень нравиться ре минор». Spinal Tap: «Ре минор — самая грустная из всех тональностей».
Я заинтригован - как ваш сценарий будет обрабатывать музыку, меняющую тональность? Например, первая часть сонаты «Аппассионата» Бетховена в целом написана фа минор, что было бы неплохо, за исключением того, что значительная ее часть позже находится в фа мажоре, от которого, я почти уверен, вы программируете свой сценарий на транспонирование.
Приснилась мимолетная мысль, что может быть какая-то связь с резонансом частей тела.
@Dekkadeci, это хороший момент, иногда, если я играю песню и вручную переношу ее в другую тональность, но это приводит к другому изменению тональности, которое мне не нравится, я просто выдумываю эту часть. Это или в случае вашего описания, я думаю, я бы попытался перенести его в тональность, где мне действительно нравятся как минор, так и его параллельный мажор, поэтому для первой части этой сонаты я мог бы попытаться сделать это в ля минор и ля главный.
Также @Dekkadeci Я не уверен, есть ли опыт, который мог бы объяснить неприязнь фа-мажор. Я помню, как чувствовал это с тех пор, как был маленьким ребенком, даже если тогда я не знал, какой это ключ. Хотя может это из-за музыки, которую играют в магазинах? Вещи действительно сентиментальные и аритмичные, которые расстраивают людей, и они якобы покупают больше вещей. Это, и я склонен ненавидеть магазины / районы с большим количеством людей в целом, поэтому, учитывая вашу идею, я думаю, что это может подойти.
@ LeeRoyce-Jenkins - Возможно, вам придется попробовать другую транспозицию, если использование до мажор и до минор в вашем результате вас слишком сильно раздражает. (Первоначальная 1-я часть сонаты Аппассионата Бетховена начинается в фа минор, затем переходит в ля-бемоль мажор в ля-бемоль минор, затем, возможно, переходит в ми мажор, ми минор, до минор, снова ля-бемоль мажор, ре-бемоль мажор, си-бемоль минор , соль-бемоль мажор и хроматический слайд в быстрой последовательности, затем снова фа минор, фа мажор, фа минор, ре-бемоль мажор и фа минор.
@Dekkadeci хороший момент, в зависимости от контекста оскорбительный ключ может быть менее раздражающим, поэтому сценарий, вероятно, будет сложным, поскольку он может просто оказаться в каждом конкретном случае. Не могу победить их всех, я полагаю.

Ответы (1)

Термин, который вы тоже ищете, это:

Характеристики музыкальных клавиш

Всегда было много споров о характеристиках гаммы и тональности (которые являются основой аккордов) у разных композиторов.

http://biteyourownelbow.com/keychar.htm

Имеются объективные данные, что большинство реквиемов написано в ре миноре. Модус и температура являются основными факторами, но также играет роль кондиционирование. В этом обсуждении много субъективизма.

https://www.wmich.edu/mus-theo/courses/keys.html

Эрнст Курт был одним из первых, кто занялся музыкальной психологией. «К этой системе подходят с трех точек зрения и с трех вопросов: а) аккордовое слияние, или как получается, что мы воспринимаем одновременные тона как гармоничные; б) хордовое напряжение, или почему мы чувствуем напряжение, когда слышим одновременные звуки; и c) движение аккордов, или какие основные принципы управляют нашей реакцией на последовательность аккордов». (Диссертация Дафны Тан в формате pdf)

для лучшего понимания:

Как музыка влияет на ваш мозг ?

«Музыкальная психология, которая является отраслью музыковедения, стремится объяснить понимание эффектов музыкального поведения. Многие звуковые частоты, называемые высотой тона, могут образовывать мелодию. Мелодия — это часть музыки, которая запоминается, а музыке, в которой мало мелодии, часто не хватает направления. Соответствующие гармонии могут оказывать на песню различные эффекты. Гармонии могут варьироваться от ярких и воодушевляющих до темных и удручающих» . -мозг/

Знаешь что, может быть, мое представление о том, что ля-бемоль мажор является самой угрюмой из всех мажорных тональностей, исходит из того, что пьесы ля-бемоль мажор на самом деле более депрессивны в целом. (Я заядлый поклонник классической музыки, который мог бы усилить эти тенденции в музыке в определенных тональностях, которые я мог бы заметить.)
Может быть, вы тренируете абсолютный слух в 440, как я несколько лет назад. Потом коровьи колокольчики на ля-бемоль сводили меня с ума...
Интересно, какова музыкальная психология определенных интервалов, прогрессий и гармоний. Принимая во внимание большое количество классической музыки, независимо от тональности, я не чувствую особого волнения ни от одной из них. Но песни в минорной тональности с большим количеством 2-х, 6-х, 7-х интервалов и продолжительных аккордов, как правило, сильно бьют.
Психология ключевых предпочтений
СпросиСетьПолитика конфиденциальности1y, 0v