Когда я был молод, меня учили, что имена минорных клавиш должны быть написаны с примечанием в нижнем регистре, так же как и слово «минор». В настоящее время на записях и т. Д. Я обычно вижу оба слова с большой буквы.
Какова была первоначальная причина этого правила и почему оно (очевидно) потеряло популярность?
Если вы на самом деле пишете «до мажор» и «до минор», тогда нет необходимости различать их с помощью заглавных букв; ваш смысл уже ясен. Так что я согласен с Раскольниковым в комментариях, что "C/c" полезен, когда вы вообще отбрасываете "мажор/минор". Однако, чтобы сделать это более ясным, я обычно использую и вижу использование «C» (или редко «CM») для мажора и «Cm» для минора.
Я до сих пор вижу, что это применяется к ладам в обозначениях аккордов, и это перекликается с использованием различия M / m для максимума и минимума в математической стенографии.
Может быть, это своего рода политкорректность: все режимы созданы равными, их нельзя типографически различать. Ни у одного из них не должно быть начального прописного регистра, когда у других только строчные буквы, до минор так же респектабельно, как ля мажор, и есть другие гаммы и лады.
Связанный с этим вопрос: вы используете прописную или строчную букву «d» в Токкате Баха в дорийском стиле BWV 538? Самые последние записи не уважают Дориана как моду, они представляют его только как фамилию, как посвящение:
Возможно, кто-нибудь когда-нибудь спросит: кем был Дориан? И кем она была для Ж.-С. Бах?
Как было предложено в моем комментарии к этому вопросу, похоже, это немецкое соглашение об именах ключей.
Если вы посмотрите на
http://de.wikipedia.org/wiki/C-Moll
они называют это «c-Moll» (обратите внимание на строчные буквы), «c» (обратите внимание на строчные буквы) или «Cm».
Наоборот:
http://de.wikipedia.org/wiki/До мажор
называется «C-Dur» (примечание в верхнем регистре) или «C» (примечание в верхнем регистре).
Другими словами: c-Moll vs C-Dur, или c vs C, или Cm vs C.
Это предполагает, что условность все еще жива в Германии (и, возможно, всегда считалась «немецким стилем»).
Большинство ответов касаются мажорной/минорной капитализации, но есть одна важная причина, еще не обсуждавшаяся в этой теме, для того, чтобы всегда использовать тонику с заглавной буквы:
Представьте, что мы говорим о тональности «минор». Если мы не будем использовать это тонизирующее средство с большой буквы, у определенного подмножества читателей суждено запутаться (хотя бы на мгновение), когда они прочитают:
С появлением минора звучание минорного трезвучия уже не является неожиданным.
Таким образом, мы используем тонику A с большой буквы, даже если она минорная, чтобы избежать путаницы между тоникой «A» и неопределенным артиклем «a»:
С появлением ля минор звучание минорного трезвучия уже не является неожиданным.
Я думаю, что это происходит и из немецкой практики, так как немецкие музыканты были настоящими законодателями стандартов вплоть до 19-го века. Тем не менее, несмотря на то, что в «стенографическом» обозначении подразумевается, что C представляет мажорный аккорд, а c — минорный аккорд, я предпочитаю использовать C и Cm при написании для абсолютной ясности. Однако «сокращенное» обозначение по-прежнему появляется здесь и там, когда пространство ограничено (например, при выборе имен патчей/комбо для сохранения на моей клавиатуре).
В немецких песенниках до сих пор принято писать до и до для мажора и минора соответственно. Это несколько раздражает аккордеонистов, которые пишут C для басовой ноты C, c для мажорного аккорда и cm для до минора (и c+em для Cmaj7, потому что для первого есть только кнопки аккордов).
Таким образом, обычный аккомпанемент oom-pah звучит как C c G c C c G c на аккордеоне, где заглавные буквы обозначают одиночные басовые ноты (в более низкой октаве), а строчные буквы обозначают аккорды.
Оджерард
Раскольников
Джеймс Таубер
SRiss
Эндрю