Когда следует отказаться от второстепенного персонажа?

Когда для сюжета становится необходимым второстепенный персонаж?

Думайте о второстепенном персонаже (SC) как о партнере главного героя (MC), о ком-то, на кого они могут положиться, когда им нужна помощь в трудной ситуации, из которой они действительно не могут выбраться сами. МС схвачен, или ранен, или одурманен, или арестован, или даже сбит с толку: и у SC есть решение.

SC необходим для сюжета, когда вы создаете ситуацию, в которой MC потерпит неудачу без помощи SC. Эта «помощь» может быть физической, эмоциональной, аналитической или всем перечисленным. Это может быть SC, предупреждающий MC об опасности, которую MC не видел. Это поможет, если вы попытаетесь думать о «второстепенном персонаже» как о какой-то необходимой ощутимой поддержке МС.

Конечно, альтернативой является то, что SC просто заполняет некоторые пробелы в истории, дает автору повод вернуться к воспоминаниям о совместном опыте и т. д. Они могут быть фоном, помогающим вам превратить скучное одностороннее изложение в противоречивый разговор (Джек засмеялся). , «Это полная ложь, и вы это знаете!»), («конфликт» означает возбуждение эмоций, то есть это может быть юмор, смех, грусть, ностальгия, гнев, разочарование и т. д.).

Это не делает сюжет зависимым от SC, но делает их необходимыми персонажами для того, чтобы история развивалась плавно и снабжала читателя информацией, не заставляя его останавливаться и есть свой шпинат с фоновым объяснением того, почему MC стал тем, кем она.

Хороший SC может выполнять обе функции, даже если никогда не встречался с MC. Как друг, они могут вызывать общие воспоминания. Как незнакомец, они могут задавать вопросы. Просто убедитесь, что эти разговоры ощущаются как разговоры, и в них есть какие-то эмоции, разногласия, непонимание, разочарование или что-то еще; персонажи должны что-то чувствовать. В противном случае это все равно выглядит скучной экспозицией.

Однако SC спасает положение, это то, что вы, как писатель, должны встроить в историю с самого начала. Чтобы эта помощь SC в критический момент не выглядела как deus ex machina, вы должны дать SC и MC какую-то причину, чтобы SC был рядом, а MC позволил им быть рядом. Конечно, они могут быть друзьями, но покажите нам, почему они друзья, SC заставляет MC смеяться, или SC не является героем сам по себе, но действительно часто имеет лучшие идеи о том, как действовать, чем MC. , и ведущий не возражает против этого, или даже знает, что они не гении этой группы.

SC должен идти по средней дороге. Вы должны убедиться, что главный герой остается героем истории, принимает окончательные решения и берет на себя последний риск, но вы можете сделать второстепенного персонажа героем MC , если это имеет смысл. Второстепенный персонаж находит способ вытащить его из тюрьмы или освобождает его, когда он в ловушке, или отвлекает врага, или побеждает систему сигнализации, чтобы герой мог проникнуть. SC — это тот, кто понимает, что их предали или что они попали в ловушку: MC — это тот, кто что-то делает с этим.

Но я говорю средний путь, потому что, хотя вы не хотите, чтобы SC был героем истории, вы также не хотите, чтобы SC был просто еще одним бременем, которое MC должен постоянно спасать. Вы не хотите, чтобы ваша история была о чем-то, что МС легко могла бы сделать одна за полдня, но чтобы это сделать, ей пришлось неделю бороться с взрослым мужчиной, привязанным к ее спине.

Обычно также считается клише писать любимый SC, которого просто убьют или похитят, чтобы мотивировать MC. Это часто делается как любовный интерес (жена, ребенок, девушка), пожизненный партнер/наставник (полицейский в последний день перед выходом на пенсию, о нет!), или даже просто беспомощный друг.

Чтобы быть необходимыми для сюжета, они должны быть необходимы МС, а это значит, что у них должен быть талант или способность, которых нет у МС, без которых (и вы делаете это так) МС потерпит неудачу в своем квесте или миссии.

Персонажу не обязательно иметь какое-либо влияние на сюжет с точки зрения того, чтобы что-то происходило, чтобы быть активным игроком в повествовании в целом. Возьмем Одарда Лю из SM Stirling; он проводит три книги в качестве второстепенного персонажа, который служит напоминанием о том, откуда он родом, и чем-то вроде боксерской груши судьбы, оказавшись во власти недобросовестных действий своей матери, находящейся за сотни или более миль, затем он умирает. Его влияние на сюжет равно нулю, он ничего не делает , хотя можно сказать, что он помогает в некоторых случаях, в которых он не нужен. Так что он делает? Он служит для иллюстрации двух моментов:

• ни один человек не является всем или чем-то одним.

• люди могут и меняются.

Обе из них являются важными темами в произведении, и его прогресс как персонажа параллелен, но также и отличается от пути главного героя.

Этот вопрос приходит на ум Одарду, в частности, потому, что он не ладит с главным героем сказки на протяжении большей части своей личной истории, поскольку на самом деле, как правило, он не особенно хороший или хороший человек.

Персонажи необходимы для сюжета только тогда, когда они выполняют задачу или задачи, которые не могут быть выполнены другим персонажем , и эти задачи и события вокруг них продвигают сюжет вперед , и они необходимы для дальнейшего развития повествования. Отдельные персонажи очень редко нужны для сюжета; в большинстве случаев есть другие способы разрешить события, либо используя другого персонажа, либо изменяя детали того, как разыгрываются события, чтобы получить тот же результат. В лучшем случае можно сказать, что персонаж был необходим в данной роли.

Лично я бы отказался от любого персонажа, который вообще не влияет на сюжет.

Если полностью убрать этого персонажа, останется ли сюжет прежним? Если ответ «да», я бы либо отказался от этого персонажа, либо нашел способ сделать его более важным для истории.

Если персонаж существует исключительно для создания комедии, рассмотрите возможность объединения этого персонажа с более важным, и вместе они создадут более конкретного/интересного персонажа.

Чтобы сделать второстепенный персонаж более важным, дайте ему собственную арку. Как она растет и меняется по ходу истории? Что она на самом деле думает о том, что делает МС? Какие предыстории она рассказывает?

Вам не нужно использовать эти вещи явно, но имейте их в виду. Попросите их рассказать о мелочах, например, как она отвечает на МС. Такие детали, как выражение ее лица, пара слов, которые она произносит, язык ее тела и время отклика, будут отражать ее внутреннее состояние. С достаточным количеством этих крошечных кусочков ваш читатель лучше поймет ее. Она начнет чувствовать себя настоящим человеком, а не устройством.