Ментальный аспект физического акта письма в последнее время доставляет мне некоторые неприятности. Другими словами, я думаю, что слишком много думаю, когда пишу, и это, кажется, мешает моей концентрации и потоку.
Дело в том, что у меня есть основное представление о том, что я хочу написать и как я собираюсь этого добиться, но я продолжаю получать дополнительную информацию от своего разума. Он постоянно твердит мне, что я пишу u, v и w, а я должен писать x, y и z (не буду утомлять вас подробностями).
Как будто в комнате есть еще один человек (нет, это не метафора), который заглядывает мне через плечо, читает мою прозу и постоянно что-то предлагает.
Итак, мой вопрос: как мне отделить себя от своих размышлений об истории на достаточно долгое время, чтобы она вытекала из меня, и при этом оставаться достаточно близко к истории, чтобы сохранить хоть немного контроля над ее направлением?
Или, говоря проще: как отключить внутреннего критика во время письма?
Исследование : я нашел здесь хороший вопрос: как организовать свои идеи, как сохранять разумность при написании , который в некоторой степени решает мою проблему, но ответы сосредоточены на краткосрочной тактике, чтобы справиться с новыми идеями, возникающими в отношении текущей части работы. тогда как то, что я хочу, — это стратегия, которая радикально изменит то, как мой разум работает во время письма.
И, наконец, это: я смотрел, как Элизабет Гилберт некоторое время назад выступала на Ted Talk под названием « Ваш неуловимый творческий гений », где она говорила о том, что «гений» — это:
... волшебная божественная сущность, которая, как считалось, буквально жила в стенах мастерской художника, вроде домашнего эльфа Добби, и которая выходила и как бы невидимо помогала художнику в его работе и определяла результат эта работа ...
Мне кажется, что мой «гений» сошёл с ума.
В письменной речи существует естественная тенденция вливаться в поток и позволять словам просто сыпаться. Это на самом деле очень хорошо. Но, как вы сказали, когда вы пытаетесь писать целенаправленно, это может создать проблему.
Я считаю, что в этом случае есть две полезные вещи.
Создайте список сцен с ожидаемыми целями
Это не подробный план (хотя некоторые писатели любят больше деталей, и это нормально). Вместо этого просто создайте список ваших сцен и результат для сцены. Как правило, в художественной литературе эти результаты должны еще больше заставлять персонажа отставать от своей цели создать напряжение.
Пишите как репортер новостей
Это трудная часть письма. Я считаю, что именно поэтому чтение художественной литературы так часто не получается. Это также принцип «показывай, а не рассказывай». Вот что я имею в виду.
Прежде чем написать свою сцену, потратьте несколько минут, чтобы представить ее насквозь. Но это гораздо больше, чем думать словами. Вместо этого вы должны увидеть, как разыгрывается сцена.
Кино-Экран Твоего Разума
Вы должны представить персонажей сцены и основные события, которые произойдут. Вы видите, как главный герой противостоит своему антагонисту. Вы видите, как главный герой злится и наносит удар. Как ответит антагонист? Вы должны увидеть эту игру на «киноэкране вашего разума».
Как только вы увидите сцену, у вас будет гораздо больше возможностей:
Соревнование
Огромная проблема здесь двоякая. Сначала вы не захотите переходить от письма к воображению. Это будет казаться вынужденным. Ваш мозг будет сопротивляться этой идее, потому что он может попытаться убедить вас, что это пустая трата времени.
Затем, когда вы действительно хорошо представляете это с сильными образами, вы можете почувствовать, что вам трудно приблизиться к письменным принадлежностям (клавиатуре или ручке), чтобы физически записать слова.
Однако, как только вы вообразите сцену, вы будете больше похожи на очевидца, который сообщает о событиях, которые вы видели, и ваш текст будет намного больше:
Неразборчивое написание: Письмо терпит неудачу
Я упомянул, что, по моему мнению, отсутствие воображения сцены также является причиной того, что письмо часто не получается. Это потому, что многие писатели не представляют сцену и пытаются зафиксировать только слова (не образы), чтобы объяснить, как что-то произошло. Если бы они потратили время, чтобы увидеть сцену, то у них было бы гораздо больше возможностей показать, как она разыгрывается.
Откуда берется фокус
Я вернулся и добавил этот раздел, чтобы сделать ответ более прямым. Пишите только то, что видите на сцене. Не позволяйте себе писать что-либо еще. Если вы действительно проделали работу, чтобы представить сцену, то в любом случае у вас будет гораздо больше деталей, чем вы сможете уловить. Но вы должны проделать работу по воображению сцены в деталях.
Это заставит вас сосредоточиться, и ваше письмо выиграет от этого.
Самой большой проблемой для начинающих писателей является не плохой выбор слов или неуклюжее построение предложений. Первые наброски не умирают в безвестности от многословия или непоследовательного голоса. Великий убийца неоперившегося писательства — это... неспособность закончить.
При всем уважении к вашим внутренним музам и внутренним критикам, а также к той важной роли, которую они играют на этапах редактирования и редактирования вашей книги, они отвлекают и представляют крайнюю опасность на этапе ее уязвимой начальной фазы написания. Их вклад, предложенный слишком рано и нарушающий ваш писательский импульс, должен быть безоговорочно отвергнут и проигнорирован. Они получат возможность повлиять на готовый продукт позже, когда чернила высохнут. Но не сегодня.
Относитесь к каждому слову, которое удалось написать, как к священному, пока не будет закончена последняя страница. Совершенна она или нет, она написана так, что остается. Сдержите в себе желание вернуться и исправить положение вещей за этим абсолютным законом, и вы можете обнаружить, что нетерпение ваших муз и критиков на самом деле начинает подталкивать вас к финишу. Они отчаянно хотят, чтобы у них была возможность помочь вам написать отличный текст, поэтому позвольте им толкать автобус, а не стоять перед ним.
Оставьте U, V и затем W на странице, как если бы они были написаны чернилами на дорогой бумаге, и пусть Добби протирает пыль, пока не будет готов первый черновик. Затем освободите всех своих невидимых помощников от оков и дайте красным ручкам полететь.
Примените немного дисциплины сегодня, в радостном предвкушении грядущего безумия редактирования.
Прислушайтесь к голосу, который говорит, что вам нужно писать то, что вы не пишете, обычно он знает больше, чем вы думаете. Вы уже знаете u, v и w и можете держать их в памяти, но x, y и z часто являются мимолетным источником вдохновения, поэтому как писатель вы преуспеваете, если записываете их на бумаге, пока они там. Во всяком случае, так работает мой писательский мозг.
Ах да, и неважно, как выглядит первый набросок этих идей, это может быть самый большой беспорядок, когда-либо написанный; Пока идеи есть, вы можете отшлифовать их позже.
Мне нравятся все ответы, но мой, вероятно, будет похож на ответ Генри Тейлора. Тем не менее, я бы сказал, что если у вас есть момент потока, (~муза) продолжайте, позвольте ему и сохраните слова в другом месте. Другими словами, позвольте своей музе, если хотите, если это не помешает вам пройти через черновик, но определенно заставьте замолчать своего критика (говорите «нет» вслух каждый раз, когда она звучит. Просто).
Кроме того, планируйте ПЛАН ПЛАН, чтобы ваш первый черновик был дерьмовым. Я серьезно.
Когда вы пишете, вы можете найти множество разных «способов» писать. Утро может быть структурированным, середина дня может быть там, куда ведет вас ваше утро (менее структурировано), вечер может быть чем-то другим. Благодаря этому начинанию вы можете лучше узнать, как работает ваш мозг.
ИМО, разные части вашей истории потребуют разных навыков. Различные этапы вашего проекта также потребуют разных навыков. Я могу легко редактировать технические детали, когда мой мозг отказывается быть творческим. Поиск и замена не требует музы, но избавление от пассивного залога необходимо в любом случае!
Просто плюхнись и напиши. Протолкните его. Скажи своему критику уйти. Мы все пишем плохо. Я уверен. Другие говорят то же самое.
Прежде чем взять ручку или положить пальцы на клавиатуру, уделите несколько минут, чтобы очистить свой разум. Закрой глаза. Расслабляться. Заткнись. Прислушайтесь к своей внутренней тишине. НЕ ПИШИТЕ НИ СЛОВА, ПОКА НЕ ПОЧУВСТВУЕТЕ ЗАПОЛНЕНИЕ ПУСТОТЫ. Когда вы достигли этого состояния ума, не думайте, прислушайтесь некоторое время к своей внутренней тишине, НЕ ДУМАЙТЕ. Когда вы будете готовы, вы это почувствуете, а не узнаете. Затем возьмите ручку или клавиатуру и напишите первое предложение. НЕ ДУМАЙ. Первая фраза и все.
И снова Вселенная подходит к концу.
Слушайте внимательно свое первое предложение. Звучит идеально. СЛУШАТЬ. Приходит второй.
Но на этот раз все по-другому. Этот раз может быть последним.
Ну, это работает для меня. Техника посредничества может помочь. Вы также можете использовать какую-нибудь спокойную музыку, которая может быть полезна с хорошими наушниками, если у вас есть проблема писать в шумном месте, как это было со мной. Лично я недавно использовал некоторые звуковые записи атмосферы, которые, если возможно, напоминают место, в котором происходит моя история. На ютубе их много. Я даже сделал несколько ремиксов.
SFWriter
Робертсдей