Могу ли я иметь сцены, которые не имеют прямого отношения к основному сюжету, но усиливают отношения между двумя персонажами (что является второстепенным сюжетом)?

У меня в романе есть несколько сцен, которые не имеют никакого отношения к основному сюжету, они просто показывают развитие персонажей и развитие отношений между двумя персонажами. Это нормально, поскольку развитие романтических отношений является второстепенным сюжетом романа?

Например, в одной из моих сцен два персонажа просто тусуются и смотрят фильм. Это важно, потому что до этого момента они никогда не тусовались вместе без повода для основного сюжета. Однако «за кадром» один персонаж понимает, что испытывает чувства к другому персонажу, а другой персонаж понимает, что между ними что-то изменилось.

Пока это развивает персонажа и углубляет наше понимание, но не слишком отвлекает от основной арки, попробуйте.
Это хороший принцип — попытаться сделать так, чтобы каждая сцена делала больше, чем одну вещь. Если это не развитие основного сюжета, а укрепление отношений между персонажами, постарайтесь сделать так, чтобы сцена выполняла двойную функцию. Возможно, используйте его в качестве мрачной доли, чтобы акцентировать внимание на моментах интенсивного действия. Возможно, используйте его, чтобы представить персонажа, который впоследствии станет важным. Возможно, используйте его, чтобы сделать все три. Ключ в том, чтобы использовать диверсии экономно и целенаправленно.

Ответы (2)

Да, конечно. Каждая сцена должна что-то продвигать , но это включает в себя основной сюжет, подсюжет, характеристики, объяснения сеттинга и т. д.

Иногда они взаимосвязаны, и одна сцена может работать над несколькими вещами одновременно. Но это нормально, если это не так.

Например, у меня в рассказах обычно есть сцены секса. Я не пишу эротику, но считаю секс частью жизни, и мои взрослые персонажи его испытывают. Особенно, если у меня есть сюжетная линия любовной истории, что часто бывает.

Я почти никогда не пишу сексуальную сцену, чтобы сделать что-то еще, кроме как быть сексуальной сценой; будь то завершение построения отношений, воссоединение или просто секс для удовольствия.

Я вообще не пытаюсь продвигать основной сюжет.

Напишите свое «вечернее свидание» или вечеринку, дайте характеристику двух вовлеченных персонажей (хороших или плохих) и укрепите или ослабьте их связь друг с другом. Этого достаточно, и состояние их эмоциональных связей, как правило, очень важно для читателя, они опосредованно проживают эту историю через ваших персонажей.

Единственная сцена, которую не следует писать, это та, в которой абсолютно ничего нового не открывается или ничего не меняется; сцена, которую вы могли бы удалить, не запутав читателя. Если только это не для комического облегчения, я бы удалил его.

Сексуальные сцены, которые не перекручивают сюжет и не раскрывают ничего нового о персонажах, могут рассматриваться как неуместные. Это самый простой тип сцены для злоупотреблений. Так что будьте осторожны с этим подходом.
@ Стивен Давай, прочитай вопрос, на который я отвечаю, и прочитай первое предложение моего ответа! Сцена секса не должна продвигать основной сюжет , но что-то она должна продвигать , в частности она может опережать характеристику, включающую личные отношения. Вот что делает секс. И мой последний абзац говорит: не пишите ни одной сцены, в которой не раскрывается ничего нового. Повороты сюжета относятся к категории чего-то нового.
Абсолютно. Если сцена не раскрывает и не продвигает что-то о персонаже, то она напрасна. Я хотел добавить к вашему, а не умалить его. В частности, сексуальные сцены часто добавляются без необходимости. Моя точка зрения заключалась в том, чтобы быть осторожным, чтобы убедиться, что он действительно делает что-то значимое, что нельзя сделать лучше и проще.

Ответ, конечно, да. Исчерпывающий ответ, предоставленный Амадеусом, звучит хорошо, но я бы пошел дальше. Общие советы, предлагаемые на этой и многих других досках, подходят для написания простых историй, но более серьезные работы так не работают.

В истории важны все сцены. Искусство ремесла — это контроль автора над тем, когда сцена становится уместной и к чему она относится.

В «Братьях Блюз» Кэрри Фишер проводит большую часть истории, пытаясь убить Джона Белуши, используя все более жестокие методы. Никто не знает, кто эта женщина и почему она пытается его убить. Можно утверждать, что персонаж или ее мотивы имеют какое-либо отношение к сюжету.

В «Шестом чувстве» Брюс Уиллис изображен в сложных сценах с женой. Ни одна из этих сцен не актуальна в реальном времени, однако зрители понимают их задним числом.

Действительно, в одном из моих собственных рассказов в начальной сцене женщина танцует обнаженной в своей квартире с открытыми шторами — видимо, это не имеет значения. (В развязке мы обнаруживаем уместность сцены).

В большинстве хороших триллеров все кажущиеся несущественными сцены оказываются в центре внимания в финале.

Ключ в уверенности. Читатель должен доверять автору. «Мне бы это не показали, если бы оно не содержало информацию, которую мне нужно знать».

Могу ли я иметь сцены, которые не имеют прямого отношения к основному сюжету, но усиливают отношения между двумя персонажами (что является второстепенным сюжетом)?
СпросиСетьПолитика конфиденциальности1y, 0v