Я слышал, что большая часть музыки, которую мы называем « барокко », на самом деле была импровизацией, и только позже она была воплощена в камне. Это правда?
В настоящее время я играю партии континуо/баса в стиле барокко в дуэте, который рифмует барочную и народную музыку, и ответ на этот вопрос может помочь мне интерпретировать эти произведения.
Часть музыки была написана быстро в виде стенографии. Если бы вы, как клавесинист, должны были написать новую пьесу для флейты и клавесина, которая будет исполнена сегодня вечером, вы, вероятно, просто написали бы соло для партии клавесина и построили бы ее из этого. Эквивалентом в стиле барокко является «фигурный бас»: просто басовые ноты с цифрами, обозначающими аккорды.
Вы бы написали мелодию для флейты, но стиль игры в то время заключался в том, чтобы было много нот, мордентов, росчерков, гамм и так далее. Скорее всего, вы не стали бы тратить время на то, чтобы записать их в партитуру; Вы позволили бы флейтенисту сойти с ума.
Это не было похоже на современную джазовую импровизацию; солист по-прежнему будет играть все написанные ноты, да еще и кучу мелких.
И. С. Бах обычно находил время, чтобы записать полный аккомпанемент, написать морденты и прочее. Возможно, ему не нравилось то, что он слышал, когда другие музыканты импровизировали, и он знал, что может писать лучше, чем импровизировать они. Или, может быть, он просто показывал вам примерный способ интерпретации. Очень немногие из других композиторов уделяли так много внимания своей нотации.
Эмпирическое правило: если партия клавиатуры состоит из отдельных басовых нот, играйте аккорды и прочее. Если вам кажется, что все получилось, играйте, как написано. Сыграйте партии клавишных из некоторых сольных сонат и трио-сонат Баха, чтобы почувствовать, как звучит хороший аккомпанемент.
:-)
Вилли Вонг
Прощай, биржа стека