Не лучше ли описать внешний вид главного героя в самом начале истории?

Самый большой риск, которому вы подвергаетесь, описывая внешний вид своего персонажа позже в своей истории, заключается в том, что мысленный образ ваших читателей разрушится, когда вы подробно опишете своего персонажа. Это может сильно раздражать.

Единственный способ узнать наверняка — это попросить кого-нибудь рецензировать ваш роман. Возможно, когда вы будете готовы, вы могли бы попросить их прочитать до главы 3, а затем написать несколько пунктов о MC? Это те же точки в конце третьей главы?

Вы сказали, что описываете аспекты своих персонажей в предыдущих главах (предположительно через других персонажей, говорящих или думающих о них). Могут ли эти персонажи добавить дополнительные физические детали?

Келли вспомнила, как она обливала Кейт грязью, скользкая коричневая земля часами покрывала ее длинные светлые волосы, пока они, наконец, не вернулись домой.

Я довольно часто использую этот стиль описания капельного кормления. Часто я жду, пока другой персонаж впервые встретится с вашим предметом. Затем, пока этот персонаж видит и взвешивает их, зачастую самое время перейти к более подробным описаниям.

Я думаю, что вы должны определять своих главных героев, и особенно любовный интерес, ровно настолько, насколько это абсолютно необходимо.

Если важно, чтобы главный герой был мужчиной, напишите, что он мужчина. Если нет, оставьте это двусмысленным.

Если важно, чтобы любовный интерес был тонким, напишите, что она есть. Если нет, оставьте это двусмысленным.

Почему? Потому что вы хотите, чтобы как можно больше читателей смогли отождествить себя с вашим героем.

Если ваш читатель — женщина и любит представлять себя героем боевика, то, оставив неоднозначным пол героя вашего романа, вы позволите мужчинам и женщинам-читателям представить себя героем рассказа.

Если ваш читатель не худой, его обидит еще один главный герой, влюбившийся в еще одну худую женщину. Если оставить точный внешний вид любовного интереса неоднозначным, все читательницы смогут представить, как сексуальный герой влюбится в них.

Итак, чтобы ответить на ваш вопрос, определите главных героев на ранней стадии по причинам, указанным в других ответах, но определите их как можно меньше .

Лучший ответ будет зависеть от истории . Один из моих любимых писателей, Стивен Кинг, оставляет очень мало информации о персонажах своей истории. Я помню, что в своей книге « О писательстве » он сказал, что Кэрри изначально описывалась только как застенчивая девушка, вечно надевающая свитер.

Если вы оставите расплывчатое описание персонажей, вы оставите читателю возможность заполнить пробелы. У каждого будет разное представление о МС , и это хорошо . Мой культурный фон отличается от вашего, поэтому, если вы предоставите мне информацию о чьей-либо этнической принадлежности, у меня в голове будет другой образ, чем у вас изначально (лучше всего работает с чем-то, что я действительно знаю, например, с восточноевропейской этнической принадлежностью, где у меня совершенно другое образы в голове, чем у людей из США)

Итак, вопрос, который вам нужно задать: действительно ли читателю необходимо знать, что МС худая?

И еще, покажи. Не описывайте, просто покажите

Что значит. Если МС худой и читателю важно знать, что МС худой, то лучше за ужином бросить какой-нибудь диалог:

"Боже! Как ты это делаешь?" — выдохнул Павел.

"Что делать?"

"Я только что съел салат и чувствую, что набрал несколько фунтов. И ты. Ты можешь съесть все это..." Павел сделал жест на столе, "и все равно оставаться таким худым!"

Чем просто описать это так:

И Павел вошел в комнату. Его тощее тело почти не блокировало свет, проникающий в комнату.

На мой взгляд, описывайте только то, что вам нужно описать. И только тогда, когда вам нужно. По крайней мере, это то, что я пытаюсь сделать в своем письме. Помнится, в романе Айзека Азимова, не помню в каком, он почти до самого конца умалчивал о том, что у конкретного персонажа была карликовость, но это имело решающее значение для сюжета. До тех пор, как предполагал читатель (опасная вещь!), персонаж был примерно такого же роста, как и окружающие его люди. Это может показаться расплывчатым, но это вариация того, о чем я читал много лет назад. Девочку девяти или десяти лет спросили, предпочитает ли она читать или смотреть телевизор. — Читаю, — ответила она. «Фотографии лучше».

Пока нет правил или ограничений для размещения описания персонажа в более ранних или поздних главах романа. Необязательно изображать внешность главного героя в самом начале рассказа.

В какой-то ситуации вы должны дать читателю то же чувство, которое вы пытаетесь выразить в романе. Так что, по крайней мере, вы должны дать какое-то нечеткое описание персонажа, чтобы избежать предвзятых идей из жизни читателей, которые будут выдвигаться вперед и предсказывать несовместимые эмоции, связанные с сюжетной линией. Это в конечном счете испортит ход романа, чтобы он протекал в ясной манере.

Если роман представляет собой самореализацию главного героя, изображение главного героя в начале иногда может быть неблагоприятным, поэтому в следующих главах романа мало что можно изобразить.

Всякий раз, когда вы склоняетесь к конкретным событиям в романе, вы должны описать персонажа немного с мелкими событиями, как упомянул Павел Яник (Пользователь 3415) , в нечеткой манере, чтобы избежать эмоций, вызывающих предубеждения у читателей другой национальности и национальности.

Я предполагаю, что мой ответ может показаться старомодным, но мне очень нравится, когда автор описывает физические особенности персонажей в своей истории. Я предпочитаю знать, как автор представлял персонажа. Оттуда я могу строить вокруг персонажа и соответствующих ему мыслей и действий.

Я не лишен воображения, но мне нравится авторская достоверность вплоть до характеристики, какой они ее видели, когда создавали своих персонажей. Меня очень разочаровывает, если эти истории будут экранизированы, а выбранные актеры будут совсем не такими, как я себе представлял. Я часто предпочитаю не смотреть экранизацию именно по этой причине, тем более что с автором часто консультируются по этому поводу. (И истинные любители книг знают, что фильмы никогда не бывают так хороши, как книги).

Мне лично нравится знать о цвете волос, цвете глаз, росте, ходульной походке, ямочке на подбородке или кривом носе, который слишком много раз ломали.

У меня та же проблема, только я столкнулся с ней, когда один персонаж видел волосы другого как рыже-русые, хотя на самом деле его волосы скорее темно-рыжие. Восприятие цвета у всех разное, и я стараюсь, чтобы это не звучало так, будто в повествовании взорвалась коробка Croyola.

Если разные персонажи говорят разные вещи об одном персонаже, это хороший способ. Другой персонаж был похож на ее мать, миниатюрный, и она подчеркивала это, надевая короткую стрижку пикси под шляпами-клош и старинными платьями из «Ревущих двадцатых». Это мой метод, использующий личность и восприятие для описания персонажа, а не полицейский бюллетень.

В «Гордости и предубеждении» мы все согласны с тем, что Бингли — постоянно улыбающийся молодой человек со светлыми волосами и светлой кожей, но единственное его описание — «он носит синее пальто!» остальное передается через его личность.

То же самое и с Дарси, потому что он темноволосый, высокий и привлекательный, благодаря тому факту, что он стал красивее благодаря своему состоянию «10000 в год». и описания его высокомерия и тщеславия. Никаких физических описаний не требуется, просто несколько ярких примеров того, кто они есть.

Я много думаю об этой проблеме, когда описываю внешность главного героя, и думаю, что лучше делать это понемногу. Вы, писатель, очевидно, имеете представление о том, как выглядит персонаж, поэтому обязательно поделитесь этим с читателем. Вы должны подпитывать внешний вид понемногу, но не ждите слишком долго. Если вы подождете до 20-й главы, чтобы объяснить, читатель уже сформирует в своей голове образ того, как выглядит персонаж, и ему будет трудно это изменить.

Если в первой главе вы были заняты объяснением окружения и предыстории персонажа, вам следует подождать до второй или третьей главы, чтобы добавить часть внешности. Представление внешности сразу, как если бы сказать: «Мег была невысокой девушкой с густыми, роскошными светлыми волосами и широко раскрытыми глазами», утомит читателя. Подкармливая его понемногу, пока идет сюжет, вы сделаете его более интересным. Можно сказать: «Пока Мэг яростно сражалась, ее густые волосы летели ей в лицо, их светлый оттенок отражался на солнце». Тогда зрители увидят часть ее внешности и все равно будут вовлечены в историю. Чуть позже можно было бы ввести цвет глаз Мэг и т.д.

Если вы ищете дополнительную помощь в написании рассказа, вам следует прочитать «ЭМОЦИОНАЛЬНОЕ СОЗДАНИЕ ХУДОЖЕСТВА» Дональда Масса. Это было действительно полезно и дает много информации о том, как писать эмоции и сюжет.