Не следуя анализу типа Хиндемита

Мне трудно следовать аналитическим методам, примененным в « Музыке Пола Хиндемита» Дэвида Ноймайера .

См. пример 3.12:

Отрывок из текста, четыре такта музыки с анализом ниже.

Я хотел бы использовать одну из смен аккордов, чтобы проверить свой мыслительный процесс. В четвертом такте вы увидите заключенный в квадратные скобки символ половинной ноты с флагом (извините, но я не знаю, как воспроизвести эти эзотерические символы), ведущий к символу «VII». Теперь, обращаясь к символам гармонической функции Ноймайера (второе изображение, упр. 3.4), мы можем (ожидаем) увидеть, что первый символ представляет 5-ю ступень шкалы. В данном случае (тональность Eb) это будет нота Bb. Аккорд, обозначенный VII, если снова взглянуть на символы гармонической функции, представляет собой ступень шкалы 7-ми мажор. Я знаю две проблемы:

  1. Первый аккорд (пример 3.12, m.4) пишется C Ab Eb — не уверен, что это аккорд, основанный на ступени звукоряда 5 (Bb); Следующий аккорд (пример 3.12, m.4) пишется Db A F. Поскольку ступень ми-бемоль мажор в ми-бемоль мажоре — это ре-мажор, я полагаю, что этот аккорд подходит (хотя нота ля, аккордовая квинта, должна быть бемоль, чтобы это было настоящим трезвучием ре-бемоль (может быть, здесь важны только корни аккордов).
  2. Ноймайер объясняет, что в его анализе скобки используются для обозначения аккордов каденции как тонизации, когда каденция приходится на нетоническую степень. Хотя я не знаю, что именно это означает (у меня есть базовое понимание тонизации/вторичных доминант и каденций), я не вижу, как это применимо к этой части 4 упр. 3.12, так как заключенный в скобки аккорд (несмотря на явное несоответствие, указанное выше) не является доминантой следующего за ним аккорда («VII»).

Пожалуйста, дайте мне знать ваши мысли здесь. Буду премного благодарен.

Спасибо!

Ответы (1)

Первый аккорд (пример 3.12, m.4) пишется C Ab Eb — не уверен, что это аккорд, основанный на ступени звукоряда 5 (Bb); Следующий аккорд (пример 3.12, m.4) пишется Db A F.

Первый аккорд инвертирован. Это мажорный аккорд A ♭ в первом обращении.

Второй аккорд на самом деле D ♭ A ♭ F, потому что бемоль на ноте A первого аккорда все еще применяется до конца такта. Это делает второй аккорд D ♭ мажорным аккордом.

Я не понимаю, как [идея вторичной доминанты] применима к этому m.4 из упр. 3.12, так как заключенный в скобки аккорд (несмотря на явное несоответствие, указанное выше) не является доминантой следующего за ним аккорда («VII»).

A ♭, конечно, на пятую ступень выше D ♭, поэтому мажорный аккорд A ♭ может иметь доминирующую функцию над последующим аккордом D ♭ (C является ведущим тоном к D ♭).

Ваш ответ проиллюстрирован в исходном материале как комбинация примера 3.4 и пункта 7 на странице 54. Я буду рад обновить ваш ответ, если вы не предпочтете сделать это самостоятельно.
@ Аарон Я не чувствую, что символы, описанные в пункте 7 на стр. 54 относится к моему ответу. Я думаю, что здесь необходимо просто уточнить написание рассматриваемых аккордов.
@ToddWilcox Я ценю, что вы указали на мои ошибки. Спасибо, что показали мне правильное написание этих аккордов. Относительно первой части вашего ответа: аккорд — это мажорный аккорд Ab, а Ab — 4-я ступень звукоряда. Итак, тот факт, что аккорд перевернут с Bb, являющимся самым низким тоном, является причиной, по которой Ноймайер использует символ, представляющий 5-ю ступень шкалы? Не путать, скажем, с буквой «V» в анализе римских цифр, которая указывает на гармонию в целом?
@ 286642 Bb - не самая низкая нота аккорда. В этом аккорде нет си-бемоль. Аккорд Ab C Eb с C в качестве самой низкой ноты. Это аккорд, построенный на четвертой ступени ми-бемоль мажор. Но это квинта выше ре-бемоль, поэтому он может действовать как вторичный доминантный аккорд аккорда ре-бемоль. Если есть какая-то путаница в отношении того, как работают вторичные доминанты, то я думаю, что это отдельный вопрос, который вы можете задать здесь или выполнить поиск в Интернете по вторичным доминантам.
Не следуя анализу типа Хиндемита
СпросиСетьПолитика конфиденциальности1y, 0v