Цуки проснулся от утреннего солнца, проникавшего в окно. Она зевнула и села на край кровати, протирая глаза. Часы на стене показывали половину одиннадцатого. Она почистила зубы, умылась и спустилась вниз. Дойдя до столовой, она поняла, что там никого нет. Даже хозяин гостиницы. Она проверила кухню. Тоже никто. Вероятно, они еще спали. Ее живот начал урчать, поэтому она решила проверить холодильник. К счастью, была банка тунца и помидоров. Она приготовила себе бутерброд с хлебом, который нашла на полке. Потом налила себе апельсинового сока и пошла садиться за стол.
Во время еды она смотрела на различные картины на стенах.На днях владелец гостиницы сказал им, что это работа китайского художника, который был у них в гостях. Каждое утро он просыпался ровно в девять, начинал рисовать и заканчивал до полуночи. Он делал это непрерывно в течение шести дней. Но потом, на седьмой день, он внезапно исчез. Он даже не выписался — просто взял свои вещи и ушел. Мужчина заплатил вперед, поэтому хозяин не возражал, хотя и был очень озадачен его поведением. Картины были непохожи ни на что, что Цуки видел раньше. Она не знала, как их описать. Они давали ей ощущение сюрреалистичности и обыденности одновременно. Ее фаворитом была та, где посреди пустой комнаты стояла белая гладильная доска. Самым заметным было, очевидно, отсутствие железа. Куда оно могло деться? Цуки с трудом решала, была ли это обычная обстановка или нет. Она не могла решить. Хотя именно эта путаница делала картину прекрасной; баланс между возможным и невозможным.
Позавтракав, она пошла прогуляться по пляжу. Она шла по песку босиком, чувствуя, как холодная вода и пена текут между пальцами ног. Это было одно из ее самых любимых ощущений в мире. Это напомнило ей о далеком детстве. Устав от ходьбы, она села на песок, глядя на море. Были еще огромные волны, такие высокие, что они походили на небоскребы. Между ними метался большой ствол дерева. Именно тогда Цуки огляделся и понял, что пляж пуст. Вокруг никого не было. Где все? Озадаченная, она вернулась в гостиницу и поднялась наверх. Она постучала в дверь Мэйлин, но ответа не последовало. Потом попробовал Казуо. Ничего такого.Затем она пошла за своим телефоном и попыталась позвонить им. Никто из них не взял трубку. Сдавшись, Цуки вернулся в гостиную и снова сел за стол. Остаток дня она провела там, ожидая, пока кто-нибудь вернется.
Но никто этого не сделал.
Конечно, этого не происходит во всем повествовании (начало в основном диалог, а финал выявляет кульминацию).
Интересно, не добавляю ли я слишком много ненужных описаний (например, персонаж движется из пункта А в пункт Б и из пункта В в пункт С. Или выполняет задачу А и Б, затем Б и С).
Если это так, как я могу улучшить текст?
РЕДАКТИРОВАТЬ:
Вот некоторые части текста с немного большим чувством:
Цуки проснулся от утреннего солнца, проникавшего в окно. Она зевнула и села на край кровати, протирая глаза. Часы на стене показывали половину одиннадцатого. Она почистила зубы, умылась и спустилась вниз. Дойдя до столовой, она поняла, что там никого нет. Даже хозяин гостиницы. Она проверила кухню. Тоже никто. Вероятно, они еще спали. В животе заурчало — но никто не готовил завтрак. Наверное, это было неправильно, но, руководствуясь голодом, Цуки пошла проверить холодильник. К счастью, была банка тунца и помидоров. Поэтому вместе с небольшим количеством хлеба она приготовила себе простой бутерброд.
Позавтракав, Цуки захотелось прогуляться по пляжу. Она шла по песку босиком, чувствуя, как холодная вода и пена текут между пальцами ног. Это было одно из ее самых любимых ощущений в мире. Это напомнило ей далекое детство. Период времени, когда она проводила целые дни на пляже, строила замки из песка с отцом и плавала под ванильным закатом. Когда счастье казалось таким простым и достижимым. Куда ушли те дни? Теперь они существовали только как воспоминания. Но действительно ли они принадлежали ей?
Я не думаю, что информация совсем ненужная, но она сухая. Лорен дала хороший ответ о том, чтобы добавить больше чувств ; в этом ответе я сосредоточусь на другом вопросе стиля.
У вас много "она сделала это, потом она сделала это, потом она сделала что-то еще...". Это кажется повторяющимся. Иногда хочется передать само действие; в других случаях вы хотите передать изменение состояния . Например, вы написали:
Цуки проснулся от утреннего солнца, проникавшего в окно. Она зевнула и села на край кровати, протирая глаза. Часы на стене показывали половину одиннадцатого. Она почистила зубы, умылась и спустилась вниз. Дойдя до столовой, она поняла, что там никого нет. Даже владелец гостиницы. Она проверила кухню. Тоже никто. Вероятно, они еще спали. В животе заурчало — но никто не готовил завтрак. Наверное, это было неправильно, но, руководствуясь голодом, Цуки пошла проверить холодильник. К счастью, была банка тунца и помидоров. Поэтому вместе с небольшим количеством хлеба она приготовила себе простой бутерброд.
Вместо этого рассмотрим:
Солнечный свет струился через окно, разбудив Цуки. Зевнув и сев, она взглянула на настенные часы — уже половина одиннадцатого. Умывшись и одевшись, она спустилась в пустую столовую. Где был хозяин? Кухня тоже была пуста; все еще спали? Возможно, это было неправильно, но урчащий желудок отправил ее к холодильнику, где она нашла банку тунца и несколько помидоров. Взяв немного хлеба, найденного на прилавке, она собрала из него простой бутерброд, чтобы утолить голод.
Я сделал несколько вещей в этой перезаписи:
изменила некоторые фразы «она сделала» на описания : «разбудить Цуки», «зевнуть».
передала некоторую информацию, вообще не добавляя больше глаголов действия: «уже половина одиннадцатого» (что часы сказали, это подразумевается), «пустая столовая» (ей не нужно ничего осознавать)
некоторые из менее важных действий перенесены в придаточные предложения: «после мытья и одевания» (которое я также разрушил, рассудив, что чистка зубов не важна, кроме как как часть этой рутины)
использовала глаголы «действия» для других актеров, кроме Цуки: «ее урчащий желудок отправил ее в холодильник».
превратил прямое описание в «диалог», чтобы показать, а не сказать: «Где был хозяин?» вместо "она поняла, что там никого нет"
использовал сочетание подходов; выполнение любого из вышеперечисленных за исключением других было бы столь же проблематичным, как и ваш первоначальный
Он сухой, потому что там не так много эмоций. Ты много нам рассказываешь, но мало показываешь. У вас есть два случая, когда она была «озадачена», но остальные — просто описание ее движений. Что она думает ? Что она чувствует ?
Вот пример. Вы начинаете с этого великолепного чувственного образа:
Она шла по песку босиком, чувствуя, как холодная вода и пена текут между пальцами ног. Это было одно из ее самых любимых ощущений в мире. Это напомнило ей о далеком детстве.
...И тут же бросаешь. Почему это напоминает ей детство? Где она жила? Она провела весь день на пляже? Был ли это ее дом или редкое удовольствие? Почему ее детство «далекое»? Она старая? Была ли она травмирована? Она жила в другой стране?
Добавьте немного эмоций. Добавьте немного воспоминаний, несколько мыслей, что-то, что даст нам представление о том, кто она такая и почему нас это должно волновать.
Вы также можете использовать это как способ представить персонажа, чтобы мы знали, например, почему она провела полдня, сидя за столом, ожидая возвращения людей, вместо того, чтобы делать больше телефонных звонков или выходить на улицу, чтобы стучать в двери. или включить проклятый телевизор, чтобы выяснить, что со всеми случилось.
В стороне, но я видел это раньше в вашей работе в примерах, которые вы разместили здесь: ваши персонажи сталкиваются с ситуацией, которая должна быть тревожной или ужасающей, и принимают ее с пассивностью, граничащей с патологией. Как будто они смотрят свою жизнь по телевизору. Если вы не видите его в своей работе, сообщите об этом своим читателям бета-версии, чтобы они указали вам.
Я понимаю, что в остальной части истории больше действия, и что это короткая история, но это не исправляет этот отрывок, где она просто сидит, терпеливо ожидая, когда на нее подействуют, а не действует сама. И мне это заметно в первую очередь потому, что я видел и комментировал то же самое в других ваших работах/постах.
СФ.
цепь Маркова