Несколько персонажей без имен: как обращаться

Во-первых, ответ может быть довольно очевидным (что нет четкого способа различить эти символы), но я все же очень хотел бы иметь перспективы (и, возможно, даже получить ответ).

У меня есть привычка писать короткие рассказы, не называя имен своих персонажей. Часто я сталкиваюсь с проблемами, потому что есть несколько (скажем) мужских персонажей, и я никак не могу отличить «он» от другого «он».

Например,

Он снова увидел их. Они почти неподвижно переместились в центр танцпола. Вокруг нее танцевали пары, более быстрые наружу, более медленные внутрь. Однако в центре он мог видеть только их. Она покраснела. Ее руки лежали на его плечах, точно так же, как они лежали на его, когда она устала после прогулки. «Ты непостоянен, мой дорогой», — прошептал он сам себе с жесткой улыбкой на лице, его глаза были холодными, но любящими. Он никогда не мог ненавидеть ее. У него была только любовь к ней. Некоторое время назад, когда она проходила мимо него по дороге на танцы, он почувствовал запах ее духов. Сладкий всепоглощающий запах, который он всегда любил. Единственный запах в мире, который поглотил его. Запах, который он никогда не мог выбросить из головы. Это был единственный момент, когда его руки немного тряслись, лед в стакане слегка «звенел».

Теперь в этом случае есть два персонажа. Первый «он», который все видит, а второй «он», который с дамой. В этом случае путаница может быть не столь очевидна, однако часто бывают ситуации, когда читатель может запутаться в том, кто упоминается.

У меня вопрос: можно ли как-то различать символы без существенного изменения стиля письма? Одна возможность, которая меня поражает, - это использование заглавных букв для одного из персонажей («Он» против «он»). Я, кажется, припоминаю несколько историй, которые сделали что-то подобное. Что еще можно сделать? Спасибо!

Почему вы не хотите давать имена своим персонажам? Если вы не выберете самый очевидный путь, эта информация может оказаться важной для того, чтобы дать вам дельный совет.
@JohnSmithers Чтобы создать эффект «кто-то наблюдает за всем этим», чтобы сохранить ощущение, что все это расплывчато, как будто видно сквозь размытую линзу, создайте определенное чувство отстраненности от персонажа, нарисовав их всех безымянными. ...и так далее и тому подобное...
в этом конкретном случае другой мужчина может быть «ее партнером» или, что менее двусмысленно, «ее партнером по танцам». Он упоминается только один раз, все остальные он / он, я полагаю, главный герой.

Ответы (2)

Вы должны их как-то идентифицировать. Используйте прилагательные.

  • Высокий мужчина против маленького человека
  • Старший мужчина против молодого человека
  • Длинноволосый мужчина против мужчины с волосами цвета чертополоха
  • Плотник против электрика
  • Француз против немца

Вы можете повторяться, когда говорите: «Ее руки лежали на плечах плотника, точно так же, как они лежали на плечах электрика, когда она устала после разговора на прогулке», но это в значительной степени то, с чем вы застряли.

Мне подобное пришло в голову, но тут такой описательный намек... не будет ли это немного отвлекать читателя? Я так понимаю, что возможностей иначе "выйти из положения" не так много. Любые другие предложения?
@PraveshParekh Если бы это было видео, зритель просто увидел бы «парня в синей куртке» и «мужчину с бородой» или что-то в этом роде. Если вы не хотите давать имена и хотите, чтобы читатель оставался отстраненным, как вы заметили выше, то именно так вы должны их идентифицировать. Если вы читали Джонатана Стрэнджа и мистера Норрелла, один из персонажей упоминается только как «человек с волосами цвета чертополоха». Вы должны решить, отвлекает ли это или эффективно. Или еще лучше, спросите у своих бета-ридеров/редакторов.
Спасибо Лорен! Просто оставлю вопрос открытым на несколько дней (если у кого-то есть что добавить к вашему ответу), а затем примет его.
Вам не нужно постоянно повторять, что плотник сделал это, плотник сделал то, но, конечно, можно смешать все типы идентифицирующих признаков, чтобы сделать это менее скучным: «Ей нравилось ощущение опилок на его шерстяной куртке [плотник !], и вспомнила вчерашнюю дешевую пластмассовую холодность спецодежды ТВ-сервиса [электрика!] под ее руками». И вы можете использовать это, чтобы фактически передать часть предыстории (теперь вы знаете, где работает электрик и что он делает) и охарактеризовать своего человека (плотник носит шерсть, поэтому он более традиционен и любит природу).
@what Ваш совет в целом звучит разумно (перепутайте ссылки, используя дополнительные детали), но ОП специально сказал, что он / она хочет, чтобы читатель находился на расстоянии от действия, чтобы мы не получали мысли и чувства женщины. . "Она провела руками по его шерстяной куртке", что затем идентифицирует плотника, да.
Поскольку мы получаем точку зрения одного человека («Он никогда не мог ненавидеть ее. Он любил только ее»), вы можете называть людей так, как он мог бы называть их в своих мыслях, например, «другой мужчина» или что-то в этом роде.

Вот проблема, с которой я регулярно сталкиваюсь как автор рассказов. Иногда я вообще не планирую давать кому-то имя. Особенно, если от них собираются избавляться каким-либо образом, не требующим усилий по их наименованию.

  • Назовите их по тому, во что они одеты, т.е. грабитель в красной куртке становится Красной курткой ради внутреннего диалога моего главного героя. Они его не интересуют, ему просто нужен способ их идентифицировать.

    • Этот трюк работает до тех пор, пока есть всего несколько человек, которым не нужны имена, и взаимодействие с персонажами будет коротким. Более нескольких страниц этого, и люди могут разозлиться и надеяться, что ужасная кончина Red Jacket произойдет раньше, чем позже.

  • Вы можете просто назвать их по личному описательному признаку, т.е. большие руки, темные глаза, страшный человек с шепелявостью. Каждый из них фокусируется на угрожающем аспекте человека, позволяя вам строить вокруг этого описательного элемента.

    • В случае с большими руками он немного беспокойный, со множеством шрамов, пересекающих его грубую и мозолистую плоть. Он становится больше, чем просто пара рук, он становится сущностью физического насилия (которого он пережил), придавая ему большую угрозу, не давая ему имени.

    • Темные глаза имеют проницательный (и воспринимаемый как немигающий) взгляд, который обнажает душу любого, кто смотрит в них. Жертва упомянутого взгляда всегда отворачивается.

    • Страшный человек с шепелявостью - неповоротливое животное, но его шепелявость, к которой он очень чувствителен, умаляет его угрозу. Это расстраивает его и делает еще более жестоким. Вспомните Майка Тайсона и его очень отвлекающий голос.

Вам не всегда нужно давать своим персонажам имена, если вы даете им описание, когда они появляются на сцене. Эта информация закрепляет их в сознании читателя, и их имена становятся менее важными, чем то, что они представляют.

Иногда я вообще не планирую давать кому-то имя. Особенно, если от них собираются избавляться каким-либо образом, не требующим усилий по их наименованию. О, да, я видел его! Парень в красной рубашке .
Я думаю, что если дать персонажу имя в рассказе, это сигнализирует читателю, что персонаж по крайней мере в чем-то важен.
У меня та же проблема, что и у ОП, но ваш ответ помог мне вспомнить «Из-за Уинна Дикси », в котором отец главного героя буквально упоминается как «Проповедник». Это отлично работает, и в то же время помогает показать, как она его видит.
Несколько персонажей без имен: как обращаться
СпросиСетьПолитика конфиденциальности1y, 0v