Подавляющее большинство художественных книг представляют собой одну непрерывную историю, которая по стилю ближе к фильмам в визуальной среде.
Я думал о том, почему мы не видим больше книг, которые по стилю были бы ближе к телешоу, где в каждом разделе есть проблема или событие, которое в основном занимает 40 минут, а в общей обстановке есть более медленное развитие дуги.
Требования к «Эпизодическим» произведениям художественной литературы:
Короче говоря, какие факторы создают среду, в которой большая часть художественной литературы написана как единое тесно связанное повествование?
Причины могут быть экономическими. Я размышляю, но золотой век рассказов был золотым веком журналов. Если журнал хотел публиковать художественную литературу (а большинство из них так и поступали еще до того, как на смену пришло телевидение), он обязательно должен был уместиться в доступном пространстве. Это означало либо рассказы, либо сериализованные романы. Эпизодическая проза идеально подходила для этого средства массовой информации (хотя мы должны отметить, что отдельные короткие рассказы и сериализованные романы, по-видимому, были более распространены даже тогда, что указывает на ограниченный интерес к эпизодическим рассказам или, возможно, на ограниченный интерес или способность к их написанию). ).
С другой стороны, для телевидения (и для фильмов в те времена, когда были популярны короткометражки) эпизодическое повествование имеет очевидные экономические преимущества. Телевизионное и кинопроизводство имеет много фиксированных затрат на такие вещи, как декорации, кастинг, костюмы, реклама и т. д. Рассказывая эпизодические истории, вы можете амортизировать эти фиксированные затраты на протяжении многих эпизодов.
Кроме того, мы знаем, что телеаудитория сильно интересуется конкретными актерами, конкретными персонажами и их отношениями, что создает сильный аппетит к большему количеству историй с теми же персонажами и теми же актерами, опять же, отдавая предпочтение эпизодическому формату.
Это не означает, что нет подобной привязанности к персонажам в художественной прозе. Некоторые персонажи гораздо популярнее своих авторов (Гарри Поттер, Шерлок Холмс). Но читатель так же часто верен автору, и они будут следовать за ним от рассказа к рассказу независимо от актерского состава.
Еще одним фактором может быть время. Телевидение и фильмы по своей природе ограничены во времени. Типичный роман можно читать семь или восемь часов, и читатель может взять его и отложить, как ему заблагорассудится. Смотреть телевизор или фильмы вроде этого просто не получится. Телешоу и фильмы прочитываются за один присест, поэтому истории должны умещаться в рамку продолжительностью от 30 до 120 минут. То есть они по своей сути имеют длину от рассказа до новеллы (хотя они также могут быть дугой длиной в сезон).
ДОБАВЛЕНО: Еще один фактор в пользу эпизодического повествования на вещательном телевидении заключается в том, что если вы пропустите эпизод непрерывного повествования, это может испортить вам весь оставшийся сезон, что может привести к снижению количества зрителей. В эпизодическом шоу отсутствие одного эпизода не портит вам удовольствия от просмотра остальных эпизодов. Вы не можете пропустить главу романа, как бы долго вы ее не откладывали. Потоковое телевидение (и даже видеомагнитофон и PVR) снижает стимулы для создания в основном эпизодического телевидения, и шоу, написанные для потоковой передачи, действительно кажутся менее эпизодическими.
Таким образом, в некотором смысле телевидение и кино существуют в рамках, ограничивающих длину их повествования и создающих экономический стимул для повторения. Это создает мощный стимул для рассказа более коротких эпизодических историй. Очевидно, что в печатном мире также есть спрос на сериалы, но подобных ограничений по длине/времени нет, что позволяет печатному миру выпускать серии целых романов, а не сборники эпизодов в одной книге.
Короче говоря, эпизодическое повествование может быть ответом на экономические ограничения, которые не существуют для современных печатных/электронных изданий.
По-видимому, факторы, заставляющие людей думать, что эпизодическая проза редко встречается в современной прозе, это...
Избегание разделов «Фэнтези», «Тайна» и «Приключения» в книжном магазине.
То, что вы описываете, это сериал. Раньше это было обычным явлением как в кино (короткометражные фильмы до полнометражных фильмов в кинотеатре, когда за один пятак можно было развлечься целый день), так и в бумажном издании (журналы и даже газеты печатали серийные истории). Они мигрировали на радио, а затем на телевидение и являются (IMO) реальным источником нашего современного 30- или 60-минутного формата программ.
Они потеряли популярность в письменных материалах, когда вкусы публики изменились, и они стали менее прибыльными для издателей . Издатели журналов обнаружили, что читатели часто были более удовлетворены коротким рассказом или новеллой, которые были завершены в одном выпуске, или сериализованным полным романом, который заканчивался в четырех или пяти выпусках, но затем оставался законченным, связным произведением. Серии историй сохранились, но, как правило, они были структурированы как отдельные истории с общим фоном, сеттингом и персонажами.
Суть в том, что эпизодические истории не исчезли — они мигрировали в средства массовой информации, которые лучше подходят для частых выпусков (еженедельных программ), где доходы от рекламы могли бы оплачивать счета. Журналы, с которых они начинали, обнаружили, что могут лучше платить по счетам, публикуя материал, за чтение которого люди будут платить — что обычно означало, что им не нужно беспокоиться о том, чтобы пропустить выпуск.
Закладки.
С книгой очень легко отслеживать, где вы находитесь, и даже если вы забудете, что произошло в истории, у нас есть удивительная способность пролистывать назад, восстанавливаться и продолжать историю. Это позволяет легко начинать и заканчивать книгу по своему усмотрению и разбивать очень длинную историю на куски любого размера, подходящие для нашей жизни.
Вы бы никогда не захотели посмотреть эпизод на телевидении в середине, а затем попытаться посмотреть остальную часть эпизода позже. Я делал это несколько раз по необходимости. Иногда я перезапускаю весь эпизод. Перематывать назад и вперед, чтобы сориентироваться, неинтересно, и иногда то, на чем я это смотрю, даже не помнит, где я остановился.
Формат эпизода подразумевает, что вы просматриваете этот эпизод за один сеанс, а книжный носитель действительно не имеет таких ограничений. Эпизоды могут отлично работать в книге (как это поддерживают собранные короткие рассказы или связанные романы), но формат, скорее всего, привлечет авторов, которые хотят рассказать большие истории, которые книги поддерживают НАМНОГО ЛУЧШЕ, чем другие средства массовой информации.
Шарль де Линт — мой любимый автор, хотя он часто пишет в этом стиле.
Я думаю, что причина, по которой мы не видим такого рода эпизодических книг, заключается в том, что идея еще не прижилась. Кроме того, издатели, вероятно, не знают, как их продавать.
Чтобы полностью ответить на ваш вопрос, мне понадобится пара дней и 5000 слов. Попробую сокращенную версию. . . Я надеюсь, что вы можете не отставать.
Романы — это 80 000 слов. Фильмы 90 минут. И, технически, большинство романов — это именно то, что вам нужно. Популярность трехактной структуры означает, что вы эффективно читаете три эпизода по 30 минут.
Эта формула ограничена простой формулой, которой придерживается большинство писателей. Герой + Злодей + Любовный интерес + Путешествие + Конфликт. Из-за ожидаемого темпа очень сложно растянуть эту историю.
Сериалы ломают барьер, используя большой актерский состав для создания нескольких героев, арок и конфликтов, а также параллельных сюжетных линий.
Эпизод 1. Сюжет 1, Акт 1.
Сюжет 2, Акт 1. Сюжет 1, Акт 2.
Участок 3, Акт 1. Участок 2, Акт 2, Участок 1, Акт 3.
Эпизод 2. Сюжет 4, Акт 1. Сюжет 3, Акт 2, Сюжет 2, Акт 3.
Участок 5, Акт 1. Участок 4, Акт 2, Участок 3, Акт 3.
Участок 6, Акт 1. Участок 5, Акт 2, Участок 4, Акт 3.
Эта формула гарантирует, что что-то всегда будет решено, а что-то еще станет клиффхэнгером.
Рост «времен года» и «запойного просмотра» может повлиять на литературу. Я взял 450-страничный роман, который я создал много лет назад, и переписал его в пять новелл, доступных по отдельности или в виде объединенного тома. Может быть интересно, что в каждом томе в среднем 140 страниц (700), но объединенные работы составляют 500 (удаление ранее... разделов).
Книга первая : «Падшие близнецы» знакомит с талантливой студенткой-медиком Катриной Кауфманн, ее переходом во взрослую жизнь, эмоциональным подъемом от встречи с «мистером Правым», за которым следует упадок чувства ответственности за события, приведшие к трагической смерти ее сестра-близнец Элизабет во время теракта 11 сентября.
Книга вторая : «Жизнь после смерти» рассказывает мертвый близнец Элизабет. История рассказывает о потере выжившего близнеца, ее вступлении в область генетики и ее странной попытке заменить сестру путем клонирования себя. Рассказывая, Элизабет начинает задаваться вопросом, как она может рассказать эту историю и почему она все еще здесь.
Книга третья: «Следующее поколение» Катрине удается клонировать себя, и она рожает здоровую девочку. Но по мере того, как ребенок растет, Катрина впадает в депрессию, осознавая, что клон, Элизабет 2.0, не является реинкарнацией ее сестры. Не имея возможности заботиться о ребенке так, как должна мать, ребенок взят на попечение штата Иллинойс.
Книга четвертая: «Хранительница моих сестер» Возраст полового созревания Элизабет 2.0 показывает, что клон «не совсем правильный». Подросток – гермафродит. Достигнув половой зрелости, клон самооплодотворяется, регулярно производя свои собственные клоны, клоны по своему образу и подобию, которые, в свою очередь, производят больше идентичных потомков.
Книга пятая: «Рубикон Пиноккио» посвящена клонам третьего поколения. Джоанна Морган обнаруживает, что «она» является клонированным гермафродитом и должна произвести больше клонов. История повторяется, когда она непреднамеренно становится причиной смерти своей сестры-близнеца. Джоанна принимает решение разорвать цикл, сделав гистерэктомию. Она отправляется в путешествие, чтобы разыскать своих 34 «сестер» и найти ответ на вопрос, кто она на самом деле.
Кен Монкерн
Векар Э.
Векар Э.
Пропавшая груша
Итан