Пишу сборник рассказов. Каждый рассказ написан от 1-го лица в настоящем времени от точки зрения конкретного главного героя, рассказывая нам свою собственную историю через свои действия и мысли.
Сборник раскрывает историю одного из персонажей, который является главным героем всего сборника. (Однако она присутствует не в каждой истории.) Никто не знает, что они повлияли на ее жизнь или влияют на ее жизнь в настоящее время; они просто рассказывают свои истории. Главный герой тоже не знает до конца.
Истории настолько связаны, что я думаю, что это роман. Моя проблема в том, что как читатели мы хотим, чтобы что-то держалось в целом, и с каждой историей, которая меняет того, кто рассказывает историю, я не даю читателям этого «держаться». Нужен ли мне рассказчик или нить в моих историях? И если да, то какой это будет персонаж?
Краткий ответ: Нет.
В общем, есть масса романов, затрагивающих даже отдельные темы, в которых нет единого главного героя. Одна книга, которая приходит на ум, это «Ваш дом в огне, ваши дети ушли», которая читается как набор рассказов, но в целом позиционируется как «роман». Вы можете писать свои истории так, как считаете нужным, хотя вам нужно знать, является ли каждый сегмент коротким рассказом (установка, конфликт, разрешение x10) или частью более крупного повествования. (например, завязка, конфликт, установка, середина, середина, центральная дилемма, кульминация, разрешение, заключение)
События, как в прошлом, так и в будущем, могут обеспечить соединительную ткань для создания взаимодействия со всей дугой коллекции. «Марсианские хроники» Рэя Брэдбери — один из примеров такого рода очень сложного повествования.
Если вы обнаружите, что взаимодействие с вашим главным героем разбавляется историями персонажа с другой точки зрения, то, возможно, вы можете повысить ставки, если события, описанные в историях, не связанных с главным героем, явно противоречат целям вашего главного героя или создают барьеры, которые расстраивают его усилия. Истории с точками зрения не главных героев вызывают, предвещают или усложняют конфликты в историях с точками зрения главных героев.
Нет, если все истории связаны между собой.
На самом деле я сделал сборник связанных историй от 1-го лица, но у меня было два сюжетных ковчега (хотя вам не обязательно этого делать). Один из них был о сюжетной линии главного героя глазами одного из главных героев, а другой - о достижениях главного героя глазами других главных героев.
Вот аналогичный пример того, что я сделал; Люк Скайуокер будет главным героем, а его персонаж — он застрял на Татуине и отчаянно хочет выбраться с планеты, как он превратился из наивного, невинного и своего рода плаксивого подростка в «Новой надежде» (вплоть до Люк — один из моих любимых персонажей… временами он был немного плаксивым) до зрелого и уверенного в себе молодого человека в «Возвращении джедая»… ну, это будет первая сюжетная арка.
Вторая сюжетная арка будет о том, как он должен был уничтожить Звезду Смерти, победить Дарта Вейдера и Палпатина и т. д.
Кстати, если вы раньше не видели «Звездных войн», скажите мне, чтобы я мог обновить этот пост, добавив в него пример из серии фильмов/книг, которые вы знаете... «Звездные войны» были для меня самыми знакомыми с тех пор, как я Я фанат Звездных войн, поэтому я решил привести этот пример.
В любом случае, первая сюжетная арка в первую очередь будет происходить глазами R2D2, потому что R2 был с ним в его приключениях со времен Татуина. Я думаю, что принцесса Лея и Хан Соло смогли бы рассказать как первую, так и вторую сюжетную арку, потому что они видели как развитие его персонажа, так и его достижения.
Что касается рассказчика, то можно сказать что-то вроде...
«Питер и мама. Питер и мама. Питер, мама и... нет. Ушел. Папа ушел. Убит гранатой, как было сказано в письме. Это были мысли, которые проносились у меня в голове, когда мы с Питером, мамой и мной лежали неподвижно, как камни, в нашем подвале, а бомбы сбрасывались по всему городу. Я смотрю на Питера, который, я знаю, пытается вести себя так, будто у него все под контролем. Хотя я знаю почему, он пытается быть храбрым ради меня. Но, по правде говоря, я знаю, что он так же напуган, как и я.
С тех пор как началась война, мы все изменились, и не только потому, что сильно похудели для своего роста. Глаза мамы, которые когда-то были наполнены живостью и радостью, теперь наполнены сожалением и отчаянием. У Питера, с другой стороны, холодный, решительный взгляд — те же красивые карие глаза, которые раньше были дружелюбны и милы, теперь затуманены бесстрастным взглядом робота. Я не знаю, что видел Питер во время этой войны, но я надеюсь, что когда-нибудь я снова смогу увидеть счастье в его шоколадных глазах».
Так что это были всего лишь два случайных абзаца, которые я написал о жизни в Берлине во время Второй мировой войны. Питер будет подростком, который хочет, чтобы война закончилась, но не уверен, что больше будет сражаться за свою страну, потому что она будет под властью Гитлера. . Теперь ему предстоит взять на себя роль опекуна матери и сестры. Его сестра будет человеком, рассказывающим первую сюжетную арку, и, возможно, другой генерал будет человеком, рассказывающим историю своих достижений (после того, как он присоединился к армии для страны).
Другие сказали нет. Считай да
Вам не нужен общий рассказчик, чтобы связать истории воедино и обеспечить непрерывность. Но, возможно, ваша история может работать с рассказчиком или последовательностью связанных рассказчиков, которые сохраняют непрерывность, это может дать вам способ связать части истории вместе.
Рассказчик может быть всезнающим рассказчиком, рассказчиком в рамке, окружающей каждую историю, или даже книгой по истории.
Вам не нужен рассказчик, но, возможно, у вас есть идея для рассказчика, который объединяет и дополняет историю. Рассказчик мог бы стать главным героем сиквела.