Точка зрения, повествовательный голос и когда называть персонажа в повествовании

Тот факт, что сцена написана с точки зрения персонажа, не означает, что она написана только на основе информации, доступной персонажу. Первая обязанность повествования состоит в том, чтобы сделать события понятными читателю, поэтому обычно его следует писать с точки зрения того, что известно читателю.

Подумайте о разнице между исследованием нового места в первый раз самостоятельно и показом знакомого места новому человеку, который там раньше не был. Если вы знакомы с этим местом, вы увидите, как ваш спутник замечает особенности этого места, но это будут места, которые вам известны, и вы будете думать о них под их обычными названиями. Вы, конечно, можете вообразить и сочувственно разделить радость, которую испытывает ваш спутник, увидев это место в первый раз, но сами вы уже никогда не увидите его совершенно новыми глазами.

Таким образом, ваш читатель, как только вы отведете его в какое-то место или познакомите с человеком, никогда не сможет полностью вернуться назад и увидеть его совершенно новыми глазами, даже если он следит за персонажем, который никогда там не был или никогда не встречался. этот человек. Если вы представите Акаши так, как если бы они были совершенно новым человеком, читатель предположит, что не только Мария не встречала этого человека, но и они не встречались с ним. Затем, когда этот человек откроется как Акаша, читатель почувствует, что автор вмешался, чтобы скрыть от него личность персонажа, которого они уже встречали.

Мы склонны говорить о POV так, как если бы это был так называемый ограниченный POV, как если бы это был обитый железом и полностью синхронизированный во времени ящик, из которого повествование никогда не могло бы вырваться. Но попытка сохранить этот подход приводит к всевозможным проблемам, таким как та, которую вы описываете.

Жизнь становится намного проще, если вы рассматриваете все повествования от третьего лица как изначально всеведущее повествование, в котором писатель может выбрать, временно и для эффекта, следовать точке зрения одного персонажа, с полной свободой вернуться к более широкому взгляду, когда это удобно для повествования. требует этого. В самом деле, если вы меняете точки зрения в истории, вы в любом случае неявно делаете именно это. Так что не бойтесь задерживаться во всеведущем некоторое время между одним POV и другим, чтобы сгладить переход.

И помните, что для читателя вся история воспринимается с точки зрения читателя. Автор контролирует, какой будет точка зрения в любой данный момент истории, но точка зрения читателя постоянна и непрерывна с того места, где сидит читатель, и вы не можете, по сути, пересказать ему какую-либо часть истории, которую вы знаете. сказал им уже.

Такие ситуации в письменной форме могут быть решены, если вы припишете определенные качества, характерные для вашего персонажа.

Когда Акаш представлен в сцене (перед встречей с Марией), обязательно подробно опишите его внешний вид и поведение, характерные для него. Затем, когда он встречает Марию, она замечает в нем эти особенности, продолжая обращаться к нему как к «мужчине». Таким образом, читатели знают, что Мария встретила Акаша в этой конкретной сцене, в то время как она может оставаться в неведении о его личности в любом количестве сцен, которые вы выберете. А еще лучше представить его в определенной обстановке, определяющей весь его облик, и в следующей сцене он натыкается на Марию.

Например, Акаш - красивый молодой человек в очках, подстригает бороду, чувствует себя некомфортно с незнакомцами и постоянно возится с вещами, когда нервничает. В своей вводной сцене он был в своем офисе, одетый в формальную одежду, и вел переговоры о сделке со своими клиентами. Далее он приходит в столовую и встречает Марию.

Мария увидела красивого мужчину (опишите кратко его внешность). Он почесал бороду, подходя к ней.

— Привет, — сказал мужчина. "Как дела?" Он провел руками по переносице.

— Я в порядке, — сказала Мария.

— Ты знаешь время? — нервно спросил мужчина, глядя на свое пустое запястье.

«Сейчас 15:00», — сказала Мария. "Как вас зовут?"

— Акаша, — сказал мужчина.

Помните, что не следует перебарщивать с описанием, иначе это может уменьшить воздействие сцены. Просто делайте тонкие намеки, характерные для персонажа, и возвращайте их, когда это необходимо.

В конечном счете, вам решать, что вы предпочитаете стилистически и что лучше всего подходит для вашей истории. В качестве крайнего примера рассмотрим детективный роман, в котором подсказки разбросаны повсюду, чтобы опытный читатель мог их найти и собрать. В этом случае вы ведете читателя по тому же пути, что и детектив, расследующий тайну, и читатель может предвосхитить драматический вывод, если он не слишком очевиден. Они могут упиваться своим моментом «озарения» или ликовать: «Я так и знал!» когда игра закончилась, так сказать.

С другой стороны, в триллере/ужасе лучше показать с самого начала всезнающим взглядом, что Акаш — безжалостный серийный убийца, так что каждое мгновение, которое Мария проводит, приближаясь к нему, вызывает у читателя мурашки по коже — потому что, конечно же, , с ее точки зрения, он красивый незнакомец.

Итак, вернемся к вашему примеру. Если Акаш - очень хорошо зарекомендовавший себя персонаж, его имя с самого начала окрашивает восприятие читателем «красивого мужчины». Если вашему повествованию будет лучше проиллюстрировать восприятие его Марией без предубеждений читателя, тогда он станет «мужчиной», возможно, с небольшими подсказками для сообразительных читателей. Если вашей истории будет лучше показать, что два ваших главных героя встречаются впервые, назовите его.

Что касается времени, я бы очень осторожно откладывал идентификацию Акаши до будущей сцены, если у вас нет для этого веских причин.

Навязывание строгой точки зрения усложнит вашу работу и, возможно, работу читателя, поэтому вам действительно нужно провести линию там, где вам удобно. Лично для меня единственным реальным правилом, которого я придерживаюсь, является жесткое разделение внутреннего монолога. Например, я бы избегал следующего:

Черт, подумала Мария. Это один прекрасный джентльмен .

Ты, — улыбнулся Акаш, — молча рассматривая свою следующую жертву. Да, у тебя все получится!

Меня очень раздражает такой быстрый прыжок от первого лица, но результат может быть другим! Стилистически вы можете решить, что подобное противопоставление внутренних монологов персонажей усиливает ваше повествование.

Это действительно зависит от ваших личных предпочтений и того, что лучше всего подходит для вашего повествования. Удачи!

Вы можете не использовать повествование. Вместо этого используйте диалог и действие.