Я пишу роман. Мой главный герой — Боб — является рассказчиком от первого лица. Однако у второго персонажа — Ларри, его приятеля по путешествию — есть несколько глубоких разговоров с Бобом.
Боб рассказывает анекдоты. Обычно они длятся около 15 страниц или около того.
Я сейчас на полпути. И я думаю, должен ли я "заставить" Ларри рассказать свой собственный анекдот. Он бы рассказал анекдот шести людям, сидящим за столом.
Это означало бы изменение рассказчика, чтобы Ларри мог рассказать свой анекдот от первого лица 6 людям.
Нужно ли мне?
Должен ли я вернуться и заставить Ларри рассказать хотя бы еще один анекдот в начале книги, чтобы читатель мог ожидать его в дальнейшем?
Или я должен просто заставить Боба рассказывать все анекдоты и никого другого? (Чтобы не переключать рассказчиков туда-сюда...)
Обратите внимание, что никто, кроме Ларри и Боба, не будет рассказывать анекдоты, а это значит, что на протяжении всей книги будет максимум 2 рассказчика.
Да. Конечно, вы можете использовать несколько POV от первого лица... просто сделайте это...
Но как это сделать?
Самая большая проблема с несколькими «я» в истории — запутать читателя. Как убедиться, что читатель знает, кто рассказывает на каждой странице, даже в каждом предложении?
Что я видел во многих повествованиях от первого лица, так это то, что они кажутся разделенными на четко разделенные части истории.
Например, одно и то же событие рассказывают несколько человек. Каждый рассказчик получает раздел, и предыдущий раздел заканчивается до того, как начнется следующий, поэтому они никогда не «кровоточат» в тексте. (Пример, не книга, но принцип похож, может быть 2 сезон 11 серия Колонии , "Потерянный мальчик").
Или иным образом используйте отдельные разделы, но не пересказывайте одну и ту же историю (например, «Облачный атлас»).
Один из «своих» примеров — «Тысяча и одна ночь» . Один рассказчик рассказывает истории от третьего лица (Шахерезада). Иногда в этих историях персонаж становится рассказчиком в другой, внутренней истории (история в истории... в истории...). Вы можете получить представление о том, как работает передача повествования между этими историями.
Еще одним распространенным вариантом разделенных рассказов является сборник рассказов. Поскольку это сборник коротких рассказов, определенно можно использовать несколько повествований от первого лица. (Возможно, вы захотите прочитать « Декамерон » — я, вероятно, читал его в школе, но я точно не помню, как Боккаччо обращается с несколькими персонажами, спрятанными в сельской местности… может быть, вы могли бы разобраться со своими путешественниками). анекдоты в том же духе...)
Если вы не разделяете его, вам нужно дать читателю возможность определить, чье повествование он читает (например, после того, как взял книгу после паузы).
Используйте такие элементы, как:
В частности, голос может быть эффективным для определения того, кто рассказывает, и он по-прежнему должен быть уникальным, независимо от того, используете ли вы несколько повествований от первого или третьего лица, или даже от того, является ли персонаж рассказчиком или нет.
Чего следует избегать:
Чтобы выяснить, работают ли ваши несколько POV от первого лица, вы можете выполнить одно или несколько из следующих действий:
Нет, использовать несколько точек зрения от первого лица в одной и той же истории не принято, но такое случается.
Делать это или нет, трудно сказать. Если это ваша первая история, я бы рекомендовал против нее. Это не так просто, как сделать одиночный POV от первого лица.
В вашем примере, может быть, вы могли бы сделать анекдот Ларри из точки зрения Боба? Это был бы другой взгляд на анекдоты, и это могло бы улучшить общее впечатление, добавив разнообразия.
Если, однако, вы решите использовать двух рассказчиков от первого лица, то да, во что бы то ни стало, вводите эту концепцию заранее, чтобы сцена с Ларри не казалась лишней. Возможно, вы даже захотите использовать точку зрения Ларри еще чаще, даже в каждой второй главе, и таким образом создать систему, помогающую выяснить, кто рассказывает.
Один из способов — трансформировать перспективу в вид от третьего лица.
Написание сцены с видом от первого лица, а затем преобразование ее в вид от третьего лица также является отличным способом понять, как писать глубокие, сфокусированные сцены от третьего лица. Делать это для целого романа означало бы просто больше работы, но, вероятно, и более высокое качество.
Во многих романах используется несколько рассказчиков от первого лица. Иногда это работает хорошо, иногда нет. Это зависит от стиля письма и мастерства автора.
Часто бывает полезно, чтобы стиль и «голос» каждого рассказчика были узнаваемо различимы. Также обычно желательно, чтобы была причина для смены рассказчика. Это также помогает дать понять читателю, когда меняется рассказчик и кто он, на мой взгляд.
Несколько романов Джорджа В. Хигганса , в том числе «В конце дня» , «Закон бомбардировщика » и «Кеннеди в защиту», включают длинные анекдоты, рассказанные как почти монологи разными голосами, некоторые рассказчиком книги, некоторые нет. на мой взгляд, твоя работа хороша, и с этим согласны несколько критиков.
В «Книге черепов» Роберта Сильверберга четыре рассказчика от первого лица. Они меняются один раз за главу, в основном по очереди. Я считаю, что это хорошо работает.
Растратчик - это роман Луи Окинклосса , который состоит из трех рассказов от первого лица трех отдельных персонажей об одних и тех же событиях, причем второй рассказчик имеет перед собой первый рассказ и реагирует на него, а третий имеет первые два под рукой. Это дает несколько точек зрения на события и мотивы персонажей, и, на мой взгляд, сработало довольно хорошо. Конечно, Окинклосс отличался стилистическими эффектами и изображением персонажей.
Обратите внимание, что при письме от первого лица можно записать анекдот, рассказанный другим и услышанный рассказчиком. Крайним примером является «Знаменитая прыгающая лягушка округа Калаверас» . Есть рассказчик от первого лица, но, за исключением короткого обрамляющего отрывка, история полностью состоит из серии анекдотов, рассказанных Саймоном Уилером, который технически не является рассказчиком, но голос, который в значительной степени слышит читатель. Рассказ был очень популярен с тех пор, как он был впервые опубликован в 1865 году.
Ченмунка
Александр
Д.В.Краус