Обращение к персонажам, которые слишком знакомы для имени

Если история рассказывается с точки зрения девушки, от первого или третьего лица, она будет думать о нем как о своем отце, и именно так вы должны называть его, все остальное будет казаться надуманным.

Только если вы пишете не с точки зрения девушки, а с всеведущей или нейтральной точки зрения, вы можете и должны использовать термины, которые она сама не использовала бы, или полностью избегать любых терминов.

Если вы цитируете девушку или пишете с ее точки зрения, вам следует попросить ее сказать то, что она сказала бы, если бы это была реальная жизнь. Тот факт, что утверждение неверно (в любом смысле), не означает, что персонаж в истории не должен говорить это, если это то, что персонаж сказал бы в реальной жизни. Возьмем крайний пример: если бы я писал историю, в которой злодей притворяется полицейским, чтобы получить доступ к определенному месту, я бы попросил его сказать: «Я полицейский, и мне нужно попасть сюда». ." Я бы точно не позволил ему сказать: «Я притворяюсь полицейским, чтобы обманом заставить вас впустить меня сюда». Очевидно, что кто-то, кто пытается обмануть людей, просто не признается в этом.

Если читателя сбивают с толку персонажи, которые лгут или говорят вещи, которые, по их мнению, являются правдой, но читатель знает, что это не так, то либо вы сделали это плохо, либо читатель недостаточно умен, чтобы читать эту книгу. Или, если вы пытаетесь создать тайну, когда вы заставляете читателя поверить, что X правда, а затем обнаруживаете, что это не так, то весь смысл в отвлекающем маневре. Если вы отдадите его до предполагаемого раскрытия, вы испортите историю.

Где я вижу потенциальную проблему, так это в том, что вы пишете от третьего лица. Если вы напишете: «Алиса привела Боба на встречу со своим парнем. «Это мой отец», — сказала она». Это просто сообщает читателю, что Алиса СКАЗАЛА, что он был ее отцом. Если это то, что она сказала бы в контексте, правда это или нет, история справедлива. Но если вы напишете: «Алиса привела своего отца на встречу со своим парнем», а потом покажете, что он не ее отец, читатель может возразить, что вы ему солгали. Но, конечно, если вы напишете: «Алиса привела мужчину, которого она считала своим отцом, чтобы встретиться со своим бойфрендом», это явная выдача того, что он не ее отец. Это тот случай, когда вам нужно найти что-то еще, чтобы позвонить ему. Я думаю, что использование имени было бы простым выходом. Пусть рассказчик всегда называет его по имени, даже если персонаж называет его «отцом» или «папой» или как-то еще. Я не думаю, что любому читателю покажется странным, что рассказчик использует имя, в то время как персонаж использует титул или отношения.

Если это ограниченная перспектива от третьего лица, то ваш рассказчик знает правду, но намеренно скрывает ее от читателя. С этим вам придется действовать очень осторожно. Разоблачение оправдало бы обман.

Ваш вариант — спрятать его на виду. Попросите девушку назвать своего отца по имени (это действительно случается в реальной жизни), но сделайте сцену, где ее отец жалуется на это, чтобы вы могли ввести читателя в заблуждение, заставив его думать, что проблема между ними не в генетике, а в увеличивающемся разделении или в чем-то подобном. .

— Спасибо, Джо.

«Я скучаю по дням, когда ты называл меня папой».

«Извините, я просто вырос из этого».

«Это что-то современное? Большинство дочерей так никогда и не вырастут.

«Чем я похожа на «большинство дочерей»?»

Я бы использовал синонимы для отца, например, папа, папа или отец. Если вы используете в своей истории больше языков, вы также можете использовать слова для обозначения отца из обоих языков, язык А для одного и язык Б для другого.

Итак, это повествование от третьего лица, и персонаж Х знает, что Y не ее настоящий отец, а читатель этого не знает?

Я бы использовал язык, который соответствует тому, что знает читатель, т . е . называл бы его «отцом X», пока вы не будете готовы к раскрытию.

Если это настоящее третье лицо, вы могли бы просто называть его по имени, но я могу понять, если вы хотите оставаться немного ближе к точке зрения X, чем это.

Если ваш персонаж позвонит мужчине, воспитывающему ее отца, это не проблема. Она знает, что он не ее биологический отец, но что касается ее, он ее отец и будет называть его таковым.

Там, где у вас, кажется, возникают проблемы, так это раскрытие того, что он на самом деле не тот, за кого вы его выдаете.

Это можно сделать разными способами, в зависимости от типа истории, которую вы пытаетесь рассказать.

Там очевидная точка воспламенения. "Ты не мой папа!"

Есть более тонкий метод (используя чужой пример знакомства с бойфрендом) «Ты не похож на своего папу». «Он не мой настоящий отец. Мои родители умерли, когда я был маленьким».

Очевидно, что разные методы будут иметь разные результаты, и слова «ты не мой папа», которые я слышал, — одна из худших вещей, которые мужчина может услышать от ребенка, которого он изо всех сил старался вырастить.

Какой бы метод вы ни выбрали, у вас могут быть подсказки, чтобы привести к нему, если вы не хотите, чтобы это стало полной неожиданностью. У девочки может быть фотография ее родных мамы и папы в день их свадьбы, но описание ее отца полностью отличается от описания ее отца. Если бы родители умерли вместе, у нее могли бы быть вырезки из газет того дня.

Многое можно сделать, но большая часть будет зависеть от того, каков сюжет вашей истории и как вы хотите его развить.