Осмысление блюзового соло; различать мажорную и минорную пентатонику

Как правильно понять смесь мажорной и минорной блюзовой гамм?

Короткий ответ заключается в том, что смешение мажорных и минорных тональностей является сущностью блюза.

Многие люди проводят различие между «мажорной» и «минорной» блюзовой гаммой, где в C мажорная блюзовая гамма — ACDE♭ EG , а минорная блюзовая гамма — CE♭ FG♭ GB♭ . Вообще говоря, обе эти гаммы доступны при исполнении блюза (или даже блюзовой песни) в C.

Другой способ думать об этом состоит в том, что существует только одна блюзовая гамма, а именно «минорная» блюзовая гамма 1 ♭ 3 4 ♭ 5 5 ♭ 7 . Обратите внимание, что ля минор является относительной тональностью к до, поэтому две блюзовые гаммы, доступные в до, на самом деле являются просто (минорной) блюзовой гаммой из параллельного минора и (минорной) блюзовой гаммой из тоники. Я буду называть их блюзовой шкалой vi и блюзовой шкалой i соответственно, но постараюсь включить оба названия, чтобы было полезно.

Теперь, как вы заметили, существует 12-тактовая форма песни, называемая блюзом. При игре блюза в тональности C доступны как A, так и C блюзовые гаммы, но есть определенные моменты в форме, где тот или иной может быть более подходящим. Распространенной ошибкой новичков является игра E♮ в такте 5, где у нас есть несовместимый аккорд F7. Это происходит из-за неправильного применения блюзовой гаммы А (до мажор).

В целом, как вы заметили в примере с Джеффом Беком, мы предпочитаем блюзовую гамму i (минор) аккорду IV7. Блюзовый лад vi (мажор) прекрасно работает с аккордом I7, особенно в точке разрешения в такте 11, тогда как блюзовый лад i придает более напряженное звучание при игре поверх аккорда I7.

Наконец, нет правила, обязывающего нас использовать исключительно блюзовые гаммы при исполнении блюза. Обратите внимание, что ни одна из блюзовых гамм в C не содержит ноты B, но это начальный тон, и он звучит очень красиво, когда играется поверх аккорда G7 в такте 10; он также используется во многих классических блюзовых гитарных партиях. Вы можете использовать миксолидийские гаммы, пары трезвучий или любые другие джазовые техники, которые вам известны, чтобы внести разнообразие в вашу блюзовую игру, имея в виду, что чем больше вы отклоняетесь от блюзовой гаммы, тем больше ваш звук отличается от «классического» блюзового звучания. к современной, «джазовой» идиоме.

Можно ли интерпретировать блюзовую идиому удара минорной терции и мажорной терции в быстрой последовательности как блюзовую ноту в минорной блюзовой гамме или это переход к мажорной блюзовой гамме, поскольку мажорная блюзовая гамма содержит мажорную терцию (а также как малая терция)?

Я бы сказал, что последнее: это фраза, взятая из блюзовой гаммы параллельного минора. Если вы запишете изменения аккордов в свою транскрипцию, вы заметите, что эта пара нот редко появляется поверх аккорда IV7, поскольку мажорная терция становится мажорной септаккордом этого аккорда, как указано выше.

Но другая интерпретация исходит из наблюдения, что когда певцы или валторнисты приближаются к блюзу, они часто изменяют высоту тона, чтобы сыграть ноту, которая находится как раз между ступенями шкалы ♭ 3 3 или ♭ 5 и 5. Это звучит довольно меланхолично и красиво. Пример из учебника происходит примерно на 1:26 здесь:

(Кинг Оливер — один из первых зарегистрированных исполнителей блюза на корнете, и большинство знает его прежде всего как наставника Луи Армстронга.)

Фредди Кинг также немного использует это движение в вашем примере, что, безусловно, запутает ваше исполнение на фортепиано. Чтобы имитировать этот звук, пианисты часто играют обе ноты (например, ♭3 и 3) вместе, а затем отпускают нижнюю ноту. Этим прославился Феолоний Монах. Вы также можете сыграть более обычную ноту форшлага.

Делает ли добавление 6-й и 9-й (или 2-й) ступеней гаммы минорную блюзовую гамму мажорной или это просто средство изменения цвета/тона?

Это могло бы. В зависимости от контекста и идиомы вы можете утверждать, что такие ноты взяты из блюзовой гаммы iv, или, если это более современный пример, вы можете вместо этого утверждать, что игрок использует что-то, называемое «гаммой бибопа».

В общем, теория джаза стремится описывать , а не предписывать, и иногда существует несколько теоретически правильных описаний того, что происходит.

Ударные ноты: C, D, Eb, E, F, F#/Gb, G. Это почти как если бы обе мажорные/минорные блюзовые гаммы были объединены в одну составную хроматическую гамму. Как это можно объяснить?

Вы тут же все объяснили :) Обратите внимание, что эта строка состоит из триолей, поэтому ударение падает на ноты до, ми и соль, обрисовывая в общих чертах тонику.

В целом, я бы сказал, что ваш подход к пониманию блюза правильный: предпочитайте транскрипцию на слух, а не ноты, и научитесь распознавать характер мажорной и минорной блюзовой гаммы, поскольку они соответствуют каждому аккорду в блюзовой форме.

Я думаю, что источником вашей путаницы является понятие «переключение» между мажором и минором и вытекающий из этого вопрос о том, когда переключаться. Я бы предложил смотреть на вещи по-другому, т. е. не мыслить категориями «переключения» между мажором и минором.

Если мы рассматриваем блюз, основанный на доминантных аккордах — то есть мы не говорим здесь о минорном блюзе, который в любом случае не имеет этой проблемы — мы должны понимать, что базовая гамма над доминантным аккордом — это миксолидийская гамма. В блюзе нам нравится добавлять синие ноты, и эти ноты — b3 и b5. Таким образом, мелодический материал блюза взят из миксолидийской гаммы, к которой мы добавили эти две блюзовые ноты. Однако важно понимать, что в этой концепции мы не можем использовать единую гамму для всей блюзовой последовательности, потому что поверх аккордов IV7 и V7 нам нужно использовать соответствующие им миксолидийские гаммы, возможно, с добавлением блюзовых нот.

В этой концепции нам не нужно думать о переключении между мажором и минором. Мы просто используем мелодический материал так, как нам нравится. Мы можем больше придерживаться основного звука аккорда, подчеркивая аккордовые тона и используя миксолидийскую гамму, и мы можем придать ему более блюзовый оттенок, смешивая блюзовые ноты (b3 и b5). При переходе от I7 к IV7 мы переключаем гаммы, что на практике просто означает, что мы заменяем 3 аккорда I на b3, который становится b7 аккорда IV, и делаем больший акцент на 6 аккорда I. (который теперь является 3 из IV).

«Традиционная» блюзовая гамма (минорная пентатоника с добавлением b5) просто вписывается в вышеприведенную концепцию как некое подмножество миксолидийской гаммы с добавлением блюзовых нот. При воспроизведении аккорда I7 пропускаются ноты 2, 3 и 6 (при добавлении всех блюзовых нот). По этой причине очень длинные соло, основанные исключительно на блюзовой гамме, могут показаться некоторым слушателям немного одномерными.

Но помимо всех теоретических соображений, конечно, важно понимать, что музыка развивается до того, как мы создадим для нее теоретическую основу, и что мы должны изучить, как работает блюз, по записям блюзовых исполнителей, как это сделали вы. Затем мы отмечаем, например, что мажорная терция может звучать слишком сладко в блюзовом контексте, поэтому чаще всего к ней приближаются снизу, используя b3, что придает ей гораздо более блюзовый звук. Можно также заметить, что блюзовая импровизация по-разному подходит к разным инструментам. В качестве примера интересно сравнить гитаристов с валторнистами. Можно многому научиться, слушая другие инструменты и выясняя, какие партии они обычно играют.

Общеизвестная мажорная блюзовая гамма в тональности C состоит из C, D, E♭,E, G, A, а минорная блюзовая гамма в тональности Cm состоит из C, E♭, F, G&flat, G, B♭ . Другими словами, ноты НЕ включены: C♯, G♯ и B! Так что, если хотите, в блюзе на C есть три ноты избегания.

Учитывая, что двумя другими основными аккордами, часто используемыми в блюзе в ноте C, являются F и G, и эти недостающие ноты могут время от времени воспроизводиться. !) играть, как майор. и мин., и точно то же самое происходит на G. Другими словами, очень мало того, что вы можете сыграть, будет «неправильным». Очевидно, что, как и во всей музыке, то, где вы играете определенные ноты в каждом такте, имеет первостепенное значение для хорошего звучания.

Дело в том, что в блюзе «правила» часто нарушаются. И майор. и мин. блюз, как правило, смешивается и используется бок о бок все время. И это без учета «бендовых» нот, которые постоянно используют гитаристы и саксофонисты. Именно они «в щелях». Пианисты, как правило, подражают им, играя ноты на полтона ниже.

Как я говорю своим ученикам, вы можете использовать любую из двенадцати нот хроматической гаммы, в любой тональности и в любое время, если вы знаете основы их взаимодействия и работы. И блюз (и джаз), как правило, делают именно это. Это не нарушение «правил» (их немного!), а работа в соответствии с ними.

Один нюанс - майор. и мин. оба блюза работают над мажорными (или седьмыми) аккордами, но мажор. блюз не так хорош, как минорные блюзовые последовательности.

Согласно моему ответу здесь , я чувствую, что суть игры мелодичного блюза состоит в том, чтобы выйти за рамки идеи фиксированного набора нот и принять тот факт, что в определенных частях октавы диапазоны высоты тона, а не только определенные фиксированные высоты тона , доступны.

Я также думаю, что многое из того, что написано в образовательных ресурсах о «мажорном блюзе» и «минорном блюзе», потенциально сбивает с толку, а иногда, возможно, даже сбивает с толку. Концептуально мне легче думать об одной гибкой блюзовой гамме, когда играешь в архетипическом блюзовом стиле. Возможно, что «мажорный блюз» и «минорный блюз» являются хорошими описаниями тональности некоторых произведений , но определенно было бы неправильно сказать, что тональность блюза четко делится на «мажор» и «минор»; Сильной характеристикой блюза является то, что он устраняет разрыв между ними.

Да, когда вы играете на инструменте с фиксированной высотой тона, таком как фортепиано, вы ограничены фиксированной высотой тона, но вы правильно упомянули идиому, например, быструю последовательность ударов минорной терции и мажорной терции, что является способом фортепиано поставить в немного этой «гибкости».

В блюзе эти бэнды — не просто случайные интонации — они играют центральную роль в работе тональности, и игнорировать их важность — значит неправильно понимать жанр.

Ударные ноты: C, D, Eb, E, F, F#/Gb, G. Это почти как если бы обе мажорные/минорные блюзовые гаммы были объединены в одну составную хроматическую гамму. Как это можно объяснить?

Давайте сравним это с моим впечатлением от блюзовой гаммы «C» из моего связанного ответа:

• С

• «окно» вокруг Eb , покрывающее диапазон от D до E.

• F, немного загибаясь вверх (может быть, не до Gb)

• г

• Bb, с размахом, чтобы немного согнуться (но, может быть, больше похоже на четверть тона - не так далеко, как B)

Помимо того факта, что ваш конкретный пассаж не попадает в си-бемоль, я бы сказал, что мы почти согласны :)

Осмысление блюзового соло; различать мажорную и минорную пентатонику

Главный:

Мажорная блюзовая мелодия содержит мажорные терции, но также минорные терции (и уменьшенные квинты, минорные септимы: ноты блюза, которые очень хорошо сочетаются с тонами параллельной тональности). приближается или загибает 3-ю и 5-ю.

Б. Минор:

Минорная блюзовая мелодия, аккорды и басовая партия не содержат мажорной терции (за исключением V7 и иногда, когда субдоминантой является мажорная IV, как в дорийском).

«Это не обязательно так», «Женщина - это нечто» (Порги и Бесс / Гершвин) и «Ваш блюз» (Битлз)

Наверное, не стоит пытаться описать блюзовые ноты традиционной западной теорией. Моя собственная концепция состоит в том, чтобы понимать блюз как грустную песню, выражающую страдание, отчаяние, плач, как будто вы кто-то парит и отчаянно поет, не в силах достичь идеального тона. В немецком барокко мы имеем «мотив Seufzer» — мотив вздохов. На мой взгляд, синие ноты похожи на вздох (изогнутые тона, хроматические подходы, ведущие к мажорной 3-й или мажорной 5-й, ведущие вниз ("Seufzer") b3->2->1 и b5->4-1

Учитывая вашу ситуацию, я подозреваю, что вы неплохо разбираетесь в теории. Итак, что касается вашей проблемы с размышлениями о «переключении» мажора и минора, я предлагаю вам начать больше думать с точки зрения ладов. Говоря историческим языком, представьте, что вы играете в эпоху барокко или даже раньше.

У нас есть прекрасный пример этого в английской народной традиции. Greensleeves плавно переключается между относительными основными и второстепенными параметрами. Ее автор (якобы Генрих VIII, хотя доказательств этому нет!) был бы хорошо знаком с тем, как блюзовые исполнители перемещаются по гамме.

И, конечно же, помните, что музыкальная теория — это всего лишь способ представить, что делает пьеса или исполнитель после того, как пьеса написана или музыкант импровизировал. Это не свод правил о том, что разрешено, а что нет! :)

Я обнаружил, что обычно переключаются с мажорной блюзовой гаммы на I на минорную блюзовую гамму на IV, и это происходит здесь; Ники также использует аккорд bVII в IV.

Я думаю, что некоторые из ваших вопросов можно рассматривать как общие проблемы гармонии, и во многих случаях эти характеристики блюзовой гармонии нетрудно понять с точки зрения «классической» гармонии.

Сначала обратите внимание на важность аккорда IVв блюзе. В начале 12-тактового блюза вы получаете , I IV Iа затем в конце оборота вы получаете IV I. Очень заметен акцент на субдоминанте.

В классическом стиле можно иметь I IV6/4 Iгде IVаккорд считается неким украшением I. Если вы хотите относиться IVне как к простому украшению, его можно тонизировать, чтобы подчеркнуто сделать его целью, понизив седьмую ступень шкалы. I V7/IV IVили с названиями аккордов в Cнем C C7 F.

И то, и другое происходит в блюзовой гармонии.

В 12-тактовом блюзе основная начальная гармония – это | I | I | I | I7 | IV.... По I7сути тонизирует IV. Если бы вы действительно правильно написали символы, это было бы похоже на `| я | я | я | V7/IV | IV...'

На IVаккорде тактов 5 и 6 у вас может быть что-то IV IV64/IV IVвроде Cэтого F Bb/F F. Субдоминанта субдоминанты. Гораздо проще писать и думать о том, что вы воспринимаете Fкак мгновенно тонизированное, и просто обозначить это I IV64 I. Это украшающее использование IV. В своем вопросе вы назвали аккорд bVII. C: bVIIявляется своего рода синонимом F: IV, но упускает субдоминантное качество.

Множество методов джаза и блюза объединяет все это с общей ссылкой на миксолидийский лад. Каждый из 12 тактовых блюзовых аккордов I7 IV7 V7можно рассматривать как миксолидийский аккорд. Миксолидийский лад обеспечивает как 7для каждого аккорда, так и украшение IV6/4.

Теперь вернитесь, чтобы переключиться с мажорной блюзовой гаммы на I на минорную блюзовую гамму на IV, и вы увидите, что минорная блюзовая гамма дает Cвам и Bb, Ebи это именно те тона, которые необходимы для получения Fмиксолидийского аккорда IV. В терминах классической гармонии Bbсначала дается седьмая ступень для , C7затем Fона становится субдоминантой, Fа та Eb, которая кажется малой терцией по отношению к , Cтакже обеспечивает второстепенную септиму для F7.

Итак, если вы пытаетесь понять, почему и когда нужно переключаться между блюзовым мажором и минором, и подходите к вопросу с «классической» точки зрения, вы можете сказать, что переход от блюзового мажора к минору тонизирует субдоминанту.

Я не вижу проблемы в том, чтобы интеллектуально решить вопрос с помощью немного перегруженной музыкальной теории... а затем отложить теорию в сторону, чтобы подойти к импровизации более интуитивно.

Блюзовой гаммы нет, как нет джазовой или поп-гаммы. Большая часть африканской музыки основана на пентатонической шкале с нотами, которые попадают между западными умеренностями, что объясняет использование блюзовыми гитаристами изгибов струн и / или слайдов, а также использование пианистом соседних клавиш. Гармоническое содержание и использование гаммы иногда лучше рассматривать как основанные на аккорде V, даже если вы играете на аккорде I, и большая часть африканской музыки отображает этот контекст. Возможно, это можно рассматривать как культурную разницу в том, что воспринимается как корень. Что касается «смешивания минора и мажора», то настоящий ответ — ни то, ни другое. Это пентатоника. Более того, если вы послушаете блюз 1930–1960-х годов, вы услышите, как музыканты намеренно размывают «правила», контрастируя с гармоническим мажорным тоном песни. вокальную партию, сыграв гитарную партию полностью в миноре. Это элемент эволюции блюза, в котором несколько ассимилировался западный гармонический менталитет. Еще одна вещь, которую вы можете обнаружить, если начнете понимать пентатоническую гамму, это то, что все, что вы играете или поете, звучит «грустно», но это отражение нашего контекстуального опыта; тексты многих блюзовых песен можно интерпретировать по-разному, если не слышать сопровождающую их «эту меланхолическую ноту». Вы совершенно правы, думая, что дальнейшее изучение поможет выучить этот таинственный музыкальный язык, и начать с самого раннего блюза и работать на протяжении десятилетий. Многие идиомы и элементы с годами стали мемами, вам больше не нужно разыгрывать поворот, потому что все знают, что там есть поворот. Или, проще говоря: "

Я играю блюз с конца 1960-х (соло-гитара) на слух и подражание, но только в 2020 году (время пандемии на руках) начал задумываться о том, почему я использую как минимум 10 нот из 12, но только некоторые из них на слух. определенные времена.

Я думаю, все согласны с тем, что базовая гамма блюза — пентатоника (1, 3, 4, 5 и b7). Но как насчет этого 3-го? Это мажор или минор? Я говорю, что это минорная терция. Мотив минорной 3-й до 1 является фундаментальным для звучания блюза. Это почти как движение аккорда от V до I при создании тоники. Повторяющийся минорный 3-й к одному объявляет: «Это блюзовая песня». Встречается в сотнях мелодий. На мой взгляд, это не «случайная» или «цветная» нота. Это определение. Поэтому вместо того, чтобы думать о блюзе как о миксолидийском ладе, в котором иногда используется минорная терция, я думаю о мажорной терции как об изменении минорной гаммы. Скелет блюзовой гаммы — 1, m3, 4, 5 и b7 — минорная пентатоника.

В то время как минорная пентатоника является отправной точкой, это довольно ограниченная тональная палитра. Итак, какие заметки добавить? Если рассматривать лады, эолийский, дорийский и фригийский языки содержат минорную пентатонику. Я обычно включаю мажорную 2-ю (мажорную 9-ю), что исключает фригийский лад. Обычно я не использую плоскую 6, что исключает Эолийский. Вполне допустимо избегать 6-й ступени гаммы при импровизации над 1-м аккордом.

Как работает большая терция? Я заметил, что всегда использую мажорную терцию в преддверии IV аккорда. Таким образом, в ожидании перехода A в D мажорная терция A (C#) хроматически ведет к D.

Что насчет квартиры 5/#4? Точно так же при импровизации над тоническим аккордом (в данном случае A) пятая ступень шкалы A (E) сглаживается (Eb), чтобы хроматически вести к D. Flat 5 или # 4 также можно использовать в качестве проходного тона, чтобы получить от IV аккорда к V аккорду и наоборот. Это происходит постоянно в басовых партиях. Очевидно, что бемоль 5 придает гамме много остроты, но также создает сильное напряжение в направлении субдоминантного аккорда.

Пока у нас есть A, B, C, C#, D, D#, E, G.

Я также использую естественную 6-ю ступень шкалы, заимствованную у Дориана, я использую ее поверх 1-го аккорда в ожидании перехода к IV аккорду, поскольку это мажорная терция IV аккорда. В моем примере с использованием A в качестве тонального центра, F# является мажорной 6 в A и мажорной терцией в D. Он также согласуется с аккордом V (E).

Аккорд IV является доминантным аккордом, поэтому фа-диез (мажорная терция субдоминанты) является важной нотой, которую следует выделить поверх аккорда IV. Кстати, минорную терцию (F) также можно использовать в качестве форшлага поверх аккорда IV.

Точно так же аккорд V также является доминирующим аккордом, поэтому мы должны добавить G # в нашу коллекцию (мажорная терция ми), так что теперь наш список приемлемых нот; A, B, C, C#, D, D#, E, F#, G, G#.

Это 10 нот, но G# используется только поверх аккорда E. Бемоль 5 используется только над тоническим аккордом или как проходящий тон между аккордами IV и V. Большая терция используется только над тоническими и доминирующими (A и E) аккордами, а не над аккордом IV. Таково правильное использование этих заметок согласно моему уху.

Конечно, оставшиеся две ноты тоже можно использовать, но более экономно, и теперь мы переходим к джазу.

Надеюсь, это поможет.

Думать в терминах масштабов здесь может быть не очень полезно. Просто пусть блюз в до будет в до мажоре, с большим количеством свободно добавленных «синих» нот - ♭ 7, ♭ 5, слайд E ♮ / E ♭, который ближе всего к «синей» 3-й степени. , и любые другие цветовые решения, которые в данный момент кажутся хорошей идеей! «Аккорд = масштаб» имеет свои применения, но это не единственный способ смотреть на вещи.