Пентатоника с усиленной второй нотой, какое название?

Я возился с пентатонической гаммой ля минор и обнаружил, что если я обостряю 2-ю ноту гаммы, она звучит очень интересно для моих ушей, даже больше, чем исходная гамма.

У этого уже есть имя, может режим или что-то в этом роде? И я уверен, что знаю довольно много песен с использованием этого интервала, но не мог вспомнить, где я это слышал! Я хотел бы знать, помните ли вы что-нибудь.

Это выглядит так;

AC# ГРАДУС

Спасибо

Ответы (3)

Мы могли бы назвать это арпеджио A7add11. (Или, точнее, ноты аккорда A7add11.)

Хотя это по-прежнему набор из пяти звуков, это уже не пентатоника в традиционном смысле; Одна из особенностей родственных диатонических мажорных и минорных пентатонических гамм, которые широко используются, заключается в том, что они не содержат полутоновых интервалов. (Некоторая информация о разнице между пентатоническими гаммами с полутоновыми интервалами и без них есть здесь .)

На самом деле, поскольку пентатонические гаммы состоят только из пяти нот, их часто можно рассматривать как нечто среднее между обычными арпеджио (например, мажорными и минорными трезвучиями, состоящими из трех нот) и обычными гаммами (например, диатоническими ладами и гармоническими/мелодическими минорами). гаммы с семью нотами). По этой причине самый простой способ описать представленные здесь ноты (AC# DEG) — это аккорд A7 с добавленной нотой D. Мы могли бы назвать это аккордом A7add11 (а не приостановкой, так как есть еще терция, C#, а не add4, поскольку включение терции подразумевает, что D интерпретируется как 11-я с использованием тертической гармонии). И, рассматривая эти ноты «как гамму» (т.е. по одной за раз), вы просто рассматриваете их как арпеджио-аккорд, а не как аккорд, в котором все высоты звучания исполняются одновременно.

Конечно, это несколько ненадежно; в зависимости от того, какую ноту вы решите считать основной, вы можете интерпретировать это как несколько разных аккордов, хотя в этом случае четыре ноты очерчивают аккорд A7, так что это кажется предпочтительным. Однако иногда кажется, что наборы высот не так просто описать с точки зрения традиционной гармонии. На этом этапе может помочь теория набора классов Pitch . Это позволяет строго описать любой набор полей. Ввод ваших предложений в этот Калькулятор набора ПК возвращает набор ПК 5-29. Затем, взглянув на PC Set 5-29 в этой таблице, мы увидим, что ваши ноты можно описать как пентахорд Кумои (и нет, я тоже никогда о таком не слышал…!)

@Spring Просто стоит отметить, что эти ноты представляют собой арпеджио A7add11 в закрытой позиции - другими словами, 11-я не находится в октаве выше, а воспроизводится как 4-я.
Без проблем! Только не забудьте подчеркнуть, что это не название какой-либо пентатоники. Я полагаю, что любую комбинацию нот можно описать как модифицированный аккорд, сыгранный арпеджио. Однако тот факт, что эту очень простую гамму нельзя описать как простой «аккорд», должен служить намеком на то, что описание ее как аккорда — плохая идея для начала. И да, я отказываюсь думать, что A7add11 — это простой аккорд. ;-)
Я должен был бы согласиться. Язык, который вы используете, немного вводит в заблуждение. Пентатоника по определению является гаммой из 5 нот, но я согласен, что чаще всего это гамма без полутонов. Кроме того, самое главное, что здесь не было учтено, — это то, где и как ОП использует шкалу. Используется ли эта гамма мелодически поверх аккомпанемента минорного аккорда? Если это так, то я бы сказал, что ваш ответ не является надлежащим описанием. Также более чем вероятно, что ре действует как неаккордовый тон, требуя разрешения C#, что разрушило бы концепцию аккорда add11.
@Basstickler Я рассматривал эти пять высот как автономный, упорядоченный набор высот, не зависящий от гармонического контекста или их использования, как их представляет OP.
@Basstickler Не вижу причин усложнять. Я играю эти ноты поверх аккорда A как мелодию и формулирую их, точно так же, как вы можете играть арпеджио Am поверх песни в Am на гитаре. Здесь я играю арпеджио A7add11 поверх клавиши A. Хотя у него могут быть и другие названия, представление о нем как об аккорде также, безусловно, помогает, так что я могу «сослаться» на него, и мне не нужно говорить «гамма рага-гандхаравам» или «минорная пентатоника с обостренной второй», вместо этого я говорю "ноты из аккорда A7add11" Потому что лучшего названия у него нет.
@Spring - идея должна быть ясной. Вы говорите над «А аккорд», вы имеете в виду ля мажор? Я хочу сказать, что если вы играете ля минор и используете эту гамму, вы получите совершенно другой эффект; другой аккорд с другим анализом. Если вы скажете кому-то: «Сыграйте A7add11», а это действительно минорный аккорд, он не будет играть то, что вы ищете. Мы указываем термины и используем стандартные соглашения, чтобы мы могли общаться четко. Говоря A7add11, вы подразумеваете определенные гармонии и мелодические решения, которые могут быть точными, а могут и нет. «Усложнение» для ясности, а не семантики.
@BobBroadley - я чувствую, что здесь важен контекст. Если вы играете эту гамму отдельно, в ней нет ничего «интересного». Это просто фрагменты миксолидийской гаммы. Я подозреваю, что «интересный» бит является результатом того, что это играется на минорном аккорде, что приводит к мажорному / минорному аккорду, доминанте с № 9 или использованию «синих» нот. Если они все воспроизводятся одновременно, это, безусловно, также будет иметь нетипичный звук, и я бы сказал, что ваш анализ для этого был бы абсолютно точным, но вы приняли контекст, который может непреднамеренно привести к дезинформации.
@Spring - я по-прежнему считаю важным отметить, что нотация A7add11 может привести к нескольким неверным толкованиям при игре с другими. Как я упоминал в предыдущем комментарии, использование каждого символа аккорда или гаммы связано с подразумеваемым гармоническим или мелодическим выбором. Я бы посоветовал сыграть гамму на нескольких разных аккордах, включая A7add11, и посмотреть, какой аккорд лучше всего гармонирует с тем интересным ощущением, которое вы от него получаете. Я предполагаю, что A7add11 - неправильный аккорд, поскольку он довольно необычен, хотя может быть.

Кажется, у него нет согласованного имени. Иногда его называют «суспенатоническим» или «миксолидийским пентатоническим», но другие гаммы также называются такими же именами.

Песня Битлз «Внутри тебя без тебя» начинается с короткого отрывка в этой гамме. Вы можете услышать больше примеров в индийской музыке и музыке фьюжн. Попробуйте поискать в Google CEFG Bb еще несколько примеров и обсуждения.

Вы можете сыграть его поверх доминирующих септаккордов (точно так же, как миксолидийский, подмножеством которого он является) для придания экзотического колорита.

Вот пример, где это называется "суспентатоника".

Здесь это называется «миксолидийская пентатоника».

Я открыто указывал, что у этой шкалы нет согласованного названия и что эти названия используются и для других шкал.

Миксолидийская пентатоника идет , I II III V VIIbа сус- пентатоника идет I II IV V VIIb, а гамма Спринга идет I III IV V VIIb, так что эта информация определенно неверна.
Вот пример, где он называется «сус-пентатоника», и вот тот, где он называется «миксолидийская пентатоника». Я открыто указал, что у этой гаммы нет общепринятого названия и что эти названия также используются для других гамм.

Технически нет названия для гаммы, похожей на AC# DE G. Cyco130 показал нам эту ссылку , где она называется «сус-пентатоника», и эту ссылку , где она называется «миксолидийская пентатоника». Однако оба эти названия также часто используются для несколько разных шкал, поэтому терминология не совсем ясна.

С точки зрения клавиш кажется, что вы просто превращаете минорную тональность в мажорную, где G — это седьмая нота. Седьмые очень распространены в мажорных тональностях, поэтому то, что вы делаете, вполне приемлемо. По сути, вы только что нашли один из многих способов тонко (а иногда и не очень тонко) изменить тональность того, что вы играете. Просто повышая резкость этого C, ваша тональность перемещается от Am к A. Лично мне нравится делать это конкретное переключение тональности для самого последнего аккорда песни; если песня в ля-минор, окончание ля-мажорным аккордом заставляет вашу песню звучать так, как будто грустное (минорное) настроение имеет неожиданное счастливое (мажорное) окончание.

tnx, но немного запутался, насколько я знаю, мажорная гамма пентатоники - это «ABC# EF#», поэтому она отличается от того, что я играю
Это действительно то, как в теории учат пентатонике, но нет ничего плохого в том, чтобы играть ноты за пределами вашей шкалы. Эти гаммы являются просто основным «руководством» — хорошие солисты берут большую свободу в том, как они применяют эти гаммы. Технически нет названия для гаммы, похожей на A C# D E G, но, как я уже сказал, то, что вы делаете, — это просто хороший способ изменить тональность песни.
Определение пентатоники — это «музыкальная гамма или лад с пятью нотами на октаву» [ en.wikipedia.org/wiki/Pentatonic_scale] . То, что часто называют «пентатонической гаммой», на самом деле является пентатонической гаммой. Его также можно назвать блюзовой гаммой с пропущенными нотами. Соответственно, я бы описал эту шкалу как мажорную семерку с опущенными 2 и 6. Но я бы не назвал вторую ноту резкой, так как есть естественный разрыв с полными шагами, где может пройти проходящий тон, то есть пропущенная секунда.
Пентатоника с усиленной второй нотой, какое название?
СпросиСетьПолитика конфиденциальности1y, 1v