Задача на письмо из четырех частей: тройное решение корня. что здесь лучше всего?

У меня возникла проблема с изменением аккорда в написании четырех частей. Мы в ля миноре.

Аккорд VI находится в первой инверсии, поэтому ля должна быть в басу. (Я сделал ошибку в рисунке. Аккорды VI - это 6 3 аккорда, а не 4 3 7 аккорда, как показано здесь!) Ведущая нота (соль-диез) V должна вести к тонике, как будто она ведет к чему-то еще. (F или C) создаются мелодические увеличенные/уменьшенные интервалы.

Пример 1 - это мое решение - я утроил корень.

Пример 2 показывает проблему мелодического интервала тритона, созданного между B и F.

В примере 3 показана проблема параллельных пятых.

Подходит ли мое решение? И это единственное решение? Я пробовал много вещей, и это, кажется, мой единственный путь.

введите описание изображения здесь

Могу ли я предложить вам просто использовать заглавную букву для основных и маленькую m для несовершеннолетних? На самом деле нет необходимости в большой букве М, и она написана от руки, и это смутило меня с самого начала. (Это также быстрее и экономит карандаши!)
Привет, Тим, все аккорды здесь мажорные.
Да, я понял это. Просто пытаюсь сэкономить вам несколько минут! Большинство людей просто пишут C, E, F и т. д. для мажорных аккордов.
ах прости Тим, теперь я с тобой! Спасибо за предложение!
Пробовали ли вы использовать EBEG# для своего первого аккорда E снизу вверх вместо всего, что начинается с EG# снизу вверх? Я думаю, что разрешение EBEG# снизу вверх в ACFA или AAFA решит все ваши проблемы.
Привет! Да, по глупости я не показал всего контекста. предыдущий аккорд (не показан) исключает этот вариант!
@ EdB123 - Как предыдущий аккорд исключает вариант бас-тенора EB? Это что-то вроде аккорда ре минор с DA для бас-тенора (т.е. аккорд iv)?
Привет, Dekkadeci, извините за поздний ответ. мой предыдущий аккорд — ii dim с удвоенной терцией (DBFD). Ре в верхнем голосе исключает переход к верхнему голосу соль-диез (ре-диез, мелодичный 4 августа).

Ответы (2)

Как вы сказали, первое - правильное решение. Утроение основного тона, особенно с мажорным аккордом, допустимо. Во втором не только падающая увеличенная четвертая, но и высокие и низкие частоты создают непривлекательное параллельное движение.

Есть несколько других решений. 2-й будет работать с унисоном E в дисканте и альте, альт падая на C. 3-й будет работать, если они будут параллельны 4-м, а не 5-м: E -> F в дисканте, B -> C в альте. .

Чтобы быть очень педантичным, следует по возможности избегать повторения терции, особенно в мажорном аккорде. Однако в вашем первом примере это невозможно и дает хорошее озвучивание; а поскольку А является тоником, это правильное решение, и оно отлично работает.

G# иногда может опускаться до F, это будет зависеть от контекста и от того, что вам подходит. Бах иногда опускал ведущую ноту, чтобы получить более полный аккорд в идеальной каденции. Я бы не стал этого делать, если бы это был экзамен.

спасибо Ян. Да, я забыл про вариант унисона. Кроме того, я думал, что повторение терции нормально в первых аккордах инверсии? (если это не ведущая нота и т. д.). Но да, как вы говорите, я не думаю, что здесь можно избежать этого в любом случае. Что касается 4-го решения, это сработало бы, если бы не аккорд, предшествующий EM (который здесь не показан)! Большое спасибо за этот ответ.

Эта прогрессия была дана вам или это прогрессия, которую вы дали сами себе?

Я спрашиваю, потому что в общепринятом стиле, которому обычно пытаются подражать эти упражнения, аккорд VI почти всегда находится в основной позиции, особенно когда он идет после аккорда V. Другими словами, часть проблемы заключается в том, что аккорд VI, находящийся в первой инверсии, на самом деле создает дополнительные проблемы для вас.

Я отвечу на ваш вопрос косвенно, что, я знаю, может быть странным, поскольку я меняю параметры вашего вопроса. Но по моему опыту, изменение двух вещей мгновенно улучшит эту прогрессию:

  1. Замена этого VI6 на корневой VI делает эту последовательность более идиоматичной.
  2. Тройной корень в первом аккорде также представляет некоторые проблемы. Если это происходит в середине упражнения на голосоведение, посмотрите, можете ли вы изменить написание какой-либо части так, чтобы этот аккорд имел только удвоенный корень.
  3. Если вы можете сделать эти две вещи, то разрешение V–VI в миноре — это простой случай постепенного повышения ведущего тона и баса и понижения всех остальных голосов (пошагово, по терции). Фактически, это единственный способ решить эту прогрессию V – VI в миноре без параллельных квинт, параллельных октав или увеличенной секунды.
Задача на письмо из четырех частей: тройное решение корня. что здесь лучше всего?
СпросиСетьПолитика конфиденциальности1y, 0v