Сочинение в четырех частях: Как озвучить уменьшенные септаккорды?

В настоящее время я пишу части, и пришел в немного загадки. Я хочу использовать диез 4 дим 7 (Fsharpdim7), чтобы соединить мой аккорд IV (FM) с аккордом V7 (G7).

Я знаю, что септаккорды обычно следует готовить в предыдущем аккорде или подходить к ним скачком, если это невозможно. Однако, когда я придерживаюсь этих правил в этом случае (особенно приближаясь к dim7 скачком), конечный продукт звучит ужасно. Итак, в изображенном примере я постарался как можно меньше двигать голоса, двигаясь только шаг за шагом и сохраняя все общие ноты. Когда я играю это как все септаккорды (FM7, F-sharpdim7, G7), это звучит великолепно, но здесь мой первый аккорд - это трезвучие FM, поэтому мы переходим от F (удвоенный корень) к ми-бемоль (dim7), затем к F (седьмой из G7). ). Звучит не так хорошо, но, тем не менее, это правильный/лучший способ озвучить эту прогрессию? Есть ли что-нибудь еще, что я должен знать об озвучивании этих мимолетных аккордов dim7th?

введите описание изображения здесь

Ответы (3)

Вы правы, что эти септаккорды должны быть подготовлены (шагом или общим тоном) одним голосом! Но также помните, что нам нужно разрешать и эти седьмые доли пошагово.

Таким образом, E ♭ в вашем среднем аккорде, поскольку это аккордовый септаккорд, должен разрешиться до D следующего аккорда.

По поводу подготовки септаккорда G7 есть несколько вариантов:

  1. Во-первых, нужно признать, что практически невозможно подготовить это поэтапно, так как в предшествующем аккорде нет G. Таким образом, вы можете разрешиться в трезвучие V, а затем соль (вероятно, в сопрано, исходящая из ля) может быстро перейти в фа, чтобы превратить это трезвучие V в V7.
  2. Или вы можете пойти по пути Бетховена и сдвинуть F♯ в басу до F, превратив этот V7 в V42. Но если это для теоретического класса, может быть, подождите, чтобы сделать это; ваш учитель, вероятно, еще не говорил об этом.

Мое предпочтительное решение было бы № 1 выше: когда вы разрешите свой альт E ♭ в D, вы увидите, что для вашего тенора C, вероятно, лучше всего разрешить вниз до B вместо удвоения этого D. И поскольку мы не можем удвоить ведущий тон (B), давайте также переместим это сопрано вниз в G, прежде чем переместить его в F, чтобы получилась V7.

спасибо за такой отличный ответ! Пробую все эти варианты.
Что касается варианта Бетховена, я думаю, что столкнулся с проблемой тенора и баса. Аккорд IV- FC, аккорд-диез 4 dim -F-диез C, аккорд V42- F B. это два интервала dim 5th/aug 4th подряд (F-диез и C, а затем F-B). Я могу избавиться от этой проблемы, удваивая ре (5-й) в аккорде V 42, но тогда аккорд не имеет корня, и если я перемещу соль в голос тенора, интервал фа-диез-до сдвинется на 9-й интервал между фа и соль, поэтому не разрешается. У меня есть фото, но я не знаю, как отправить его в комментариях! спасибо за любую оказанную помощь.
Эти два последовательных тритона — именно так, как это делал Бетховен. (На самом деле, в некоторых эпизодах у него просто была струна тритонов в одной руке.) Вы все сделали совершенно правильно!
ладно, гениально - послушаю! Кроме того, я впервые слышу о том, что 7-е готовятся поэтапно. Насколько я понял, 7-е можно подготовить только обычным тоном или, если это невозможно, скачком. Я довольно новичок в этом, поэтому очень хочу получить образование!
@EdB123 EdB123 По моему опыту, подготовка аккордового септаккорда с помощью нисходящего прыжка на самом деле наименее предпочтительна; восходящий прыжок встречается чаще. Обычно, однако, мы предпочитаем готовить его поэтапно или общим тоном.

Вместо того, чтобы думать об уменьшенном аккорде как #IV, считайте его vii o /V. В этом случае ступень звукоряда 4 (относительно V: т. е. C равно 4 G) должна разрешаться вниз до B. Это позволяет ми-бемоль (седьмой аккорд) также разрешаться вниз, до D.

Оттуда у вас есть выбор. Если вам нужна основная позиция аккорда V7, то сопрано A перемещается вниз к F (вы можете сделать так, чтобы сопрано играло G либо как проходящую ноту, либо как разрешение, прежде чем перейти к F). Альтернативно, бас перемещается в F, а сопрано — в G.

Привет Аарон, еще раз спасибо за вашу помощь. Вариант V42 работает фантастически хорошо. Другой вариант, использование G в качестве проходящей ноты, также работает очень хорошо. Однако я немного смущен кое-чем. Я узнал, что 7-е нужно готовить либо скачком, либо общим тоном. Таким образом, теоретически для 7-й части V7 (F) должно быть нормально перемещаться скачком от A в предыдущем аккорде. Тем не менее, я попробовал это, и это звучит неприятно. Кажется, это указывает на пробел в моих знаниях, не могли бы вы пролить свет? Спасибо!
@ EdB123 Я просто использую свой слух для этого комментария - вместо того, чтобы искать «правила» - но я думаю, что проблема в неправильном разрешении тритона Eb-A в уменьшенном аккорде. Когда ля (диссонанс против ми-бемоль) «разрешается» в другой диссонанс (фа в G7) аккорд раздражает. Мое предложение сначала перейти на G работает лучше.
Ах да - это имеет смысл. Поскольку тритон ми-бемоль (альт) ля (соп) разрешается в минорную терцию ре (альт) фа (соп), я подумал, что на бумаге это должно быть хорошо. Но эта 7-я все еще диссонирует с басом, так что это вполне может быть объяснением!

Я знаю, что это не совсем то, о чем вы спрашивали, но Эдди Лэнг часто переходил от аккорда IV к уменьшенному аккорду на целый тон ниже корня IV и разрешал до первой инверсии тоники, пропуская аккорд V. в целом, что на полшага выше этого.

введите описание изображения здесь

Извините, я не профессионал в озвучке SATB, но я старался.

Вы можете услышать это здесь

Я настроил видео так, чтобы оно начиналось с 20-го такта этой песни.

введите описание изображения здесь

Спасибо за этот интересный новый взгляд! Эд
Сочинение в четырех частях: Как озвучить уменьшенные септаккорды?
СпросиСетьПолитика конфиденциальности1y, 0v