Я понимаю, что аккорд C7 содержит сплющенную септаккорд в гамме до мажор, но что именно делает его доминирующим септаккордом? Для меня нет ничего «доминирующего» в том, чтобы взять ноту из мажорной гаммы и сгладить ее. Может ли кто-нибудь уточнить, почему это так?
Он так называется, потому что B ♭ является 7-й нотой доминирующей гаммы C (также известной как миксолидийская гамма).
Квинта известна как доминанта, потому что это «самый важный» интервал (помимо всего прочего, это первая гармоника, кроме октавы).
Однако постарайтесь забыть «английское» значение слова «доминантный» — иначе вы могли бы ожидать, что C будет «доминантным» для C. Это не так. В C C является «тоникой». G, 5-й – «доминантный». У других интервалов есть такие названия, как «субдоминантный» (4-й) и «медианный» (3-й), которые, по крайней мере, не смущают вас своим инстинктивным значением.
Пятая по отношению к C - это G. Так как мажорная гамма C - это C, D, E, F, G, A, B, то доминирующая гамма G - это G, A, B, C, D, E, F
... и аккорд G, доминирующий 7-й, это трезвучие плюс 7-я из этой гаммы - G,B,D,F
Доминантная гамма до содержит те же ноты, что и фа мажор, поскольку до является 5-й ступенью фа:
Таким образом, аккорд доминантной септаккорда — это C, E, G, B♭.
Поскольку в большинстве западных музыкальных произведений мажор является звукорядом «по умолчанию», мы можем ожидать, что «C7» будет обозначать до мажор 7-й ступени — C, E, G, B.
Однако в поп/роке/и т. д. мажорная 7-я относительно редка, а доминирующие 7-е встречаются очень часто. Следовательно, люди органично остановились на соглашении использовать «C7» для обозначения доминирующего 7-го и «Cmaj7» для обозначения основного 7-го.
Вкратце : в начале в обычной музыке часто встречалась конструкция аккордов V7 (обратите внимание, я имею в виду доминирующую септиму текущей тональности); со временем название «доминантная седьмая ступень» стало применяться к любому мажорному трезвучию с уплощенной седьмой ступенью, даже если вы не имеете дело с доминантой текущей тональности.
C7 — это в самом буквальном смысле доминантное трезвучие с добавленной септимой в тональности фа мажор. Одно из наиболее распространенных применений доминантного, пятого (V) аккорда — это идеальная каденция, V->I. Хотя это делается только с трезвучиями, включая септаккорд доминантного аккорда, усиливает завершенность каденции. Со временем обозначение этих «доминирующих септаккордов» расширилось до любого (мажорного) аккорда, включающего уплощенную септаккорд.
В дополнение к приведенным выше замечательным ответам «доминантный» означает мощный, напористый, и поэтому доминирующий аккорд в серии «подталкивает» последовательность к тонике. Посмотрите на любое музыкальное произведение, и вы увидите, что доминанта предшествует аккорду гораздо чаще, чем любому другому. Например, G переходит в C; А идет к D; B переходит в E и т. д. Это происходит и с минорами. Считается, что ведущая нота доминантного аккорда ощущается так, как будто она должна разрешиться на тонической ноте, как в си (доминантная соль), перемещающемся на полутон в до. затем F хочет разрешиться до 3-й (E) тоники.
В тональности C, если вы играете только ноты B и F из аккорда G7, это звучит «странно». На самом деле это плоская квинта, используемая в блюзе. После этого сыграйте до и ми рядом с этими нотами, и напряжение уйдет. «Доминантный» бит находится в звуке первого «аккорда», приближающегося к своему разрешению.
При составлении основных аккордов (трезвучий) используются чередующиеся ноты, например, I-III-V и т. д. Это дает 7 различных аккордов для каждой клавиши. Добавляя следующую альтернативную ноту, I-III-V-VII дает тетрахорд, 7 из которых становятся доступными, построенными из 7 аккордов. Эта прогрессия продолжается с IX, затем XI и т. д., чтобы стать 9-м и 11-м. В зависимости от, в частности, III и VII, аккорд будет называться мажорным, мин. или доминантным. Таким образом, CEGBD становится мажорным 9-м, тогда как CEG-Bb-D становится доминирующим 9-м.
Итак, доминирующий 7-й = I-III-V-bVII. Большой 7-й = I-III-V-VII, а минорный 7-й = I-bIII-V-bVII. Три септаккорда обычно используются на Западе.
По многим причинам я ненавижу термин «доминирующий септаккорд». Более подходящим термином является «мажорно-минорный септаккорд», поскольку он более точно описывает интервалы аккорда. Аккорд представляет собой мажорное трезвучие, построенное на ноте C с добавлением минорной септимы наверху. По буквам это будет «CEG Bb». Почему оно «доминирует»? В типичной тональной гармонии тональность доминирующего аналога фа - это до. Таким образом, доминирующим трезвучием фа является трезвучие до мажор, «CE G». Однако в ходе музыкальной истории дело, так сказать, застряло в вершинах трезвучий, и в первую очередь это происходит с доминирующей гармонией. Добавление этой септимы к доминантному трезвучию в тональности придает доминанте больший вес. Таким образом, "CEG Bb" является доминирующим септаккордом, потому что его функция в тональности F,
Цитирую Википедию :
Название происходит от того факта, что бемоль-септаккорд естественным образом встречается в аккорде, построенном на доминанте.
Так, например, если вы возьмете гамму до мажор (C, D, E, F, G, A, B, C), G будет доминирующей степенью C.
Затем мы можем построить септаккорд для G на основе мажорной гаммы C, начиная с G, что дает нам G, B, D, F. Таким образом, F является «доминантной септимой» G, но также и минорной септимой.
Другой, возможно, более простой способ думать об этом - просто признать, что с диатоническим набором нот, таким как ноты до мажор, есть 7 гамм, которые вы можете сыграть.
В приведенном ниже списке я включаю степень в виде римской цифры, название лада, начинающегося с этой ноты, название степени гаммы, ноты, если они воспроизводятся с использованием нот до-мажор, интервал каждого шага (T = тон, S = полутон)
I - C ионно - тонизирующий - CDEFGABC - ТЦТТЦ II - ре дорийский - супертоник - DEFGABCD - ЦТТЦТ III - Э фригийский - медиантный - EFGABCDE - sTTTsTT IV - Флидийский - субдоминантный - ФГАБЦДЕФ - ТТЦТЦ V - G миксолидийский - доминантный - GABCDEFG - ТЦТЦТ VI - Эоловая - субмедиантная - ABCDEFGA - ЦТЦТТ VII - Б локрийский - субтонический - БКДЕФГАБ - сТЦТТТ
«Соль доминантная 7-я» — это трезвучие плюс 7-я нота доминанты соль, также известная как миксолодийская гамма соль.
Теперь, если ноты до-ионийской (белые ноты на фортепиано) являются нотами соль-доминанты, то какая ионийская гамма соответствует до-доминанте? Тот самый интервал. Чтобы перейти от G к C, нужно 7 полутонов. На 7 полутонов вниз от C идет F, а F ионийская содержит Bb.
Просто для того, чтобы просто определить доминирующий септаккорд, аккорд не создается с использованием бемоль Bв тональности Cмажор.
C7это диатонический септаккорд, построенный на тонике, который является доминирующей ступенью Fмажора.
Аккорд назван в честь степени его корня в диатонической мажорной гамме.
Если сценарий представляет собой музыку в Cмажоре, то введение Bбемоля для создания C7аккорда, этот аккорд будет называться вторичной доминантой , и в зависимости от деталей музыка может быть модулирующей , изменяя тональность на Fмажорную. Но, опять же, этот конкретный сценарий не используется для определения доминирующего аккорда.
Потому что это «в тональности» (без случайностей), когда они основаны на доминанте тональности..... т.е. В тональности C (все белые ноты) G7 использует все белые ноты..... C7 и F7 имеют седьмую как случайную (черная нота в C). Таким образом, чтобы оставаться в тональности, у вас есть мажорные септаккорды, построенные на первом и четвертом аккордах (тоника и субдоминанта), и доминирующая септаккорд на пятом аккорде (доминанта)...
Поскольку это мажор + минор + минор, вы получаете три тона между 3 и 7 (шесть полутонов). Тритон — это «дьявольский интервал», потому что он самый диссонирующий.
В до-мажоре аккорд G7 (V7) - это GBDF ... от B до F - это тритон ... самое сильное тяговое усилие для разрешения, поэтому он «доминирует».
Я думаю, что это намного проще, чем большинство этих ответов, хотя многие намекают на это. Во-первых, вы должны понимать режимы. В миксолидийском или «доминантном» ладе любой диатонической гаммы септаккорд является плоским, поэтому любой аккорд с уплощенной септимой называется «доминантной» септимой. Итак, в основном, то, что сказал Слим и многие другие люди, но сделал это просто и не пытался объяснить концепцию «режимов» в абзаце.
На самом деле, я знаю C7 как септаккорд, и точка. Теперь септаккорд в обычной каденции появляется на доминанте (которая на квинту выше тоники). C7 - доминирующий септаккорд для тоники фа мажор, используемый в каденции фа мажор.
Называть его доминирующим септаккордом вне его гармонического отношения к тонике на самом деле неправильно или полезно.
Но многие вещи, которые на самом деле не являются правильными или полезными, стали своего рода обыденностью или даже привычностью. Особенно, если они скатываются с языка так же хорошо, как «доминантная седьмая».
Сурадж