От: Чарльз Розен. Критические развлечения . п. 117 низ - 118 верх .
Точно так же нападки на Бетховена могли быть глубокими и даже убедительными, и будут оставаться таковыми после его смерти даже до настоящего времени. Большинство музыкантов (за пределами Центральной Европы) оценят блестящее замечание Дебюсси на концерте во время исполнения симфонии Бетховена: «А, начинается раздел развития; Я могу выйти и выкурить сигарету». То, как «конструировалась» репутация Бетховена, возможно, лучше всего раскрывается в некоторых комментариях, сделанных в 1812 году близким другом Гёте, композитором Карлом Фридрихом Цельтером: 5
«Я тоже смотрю на него с ужасом… Его произведения кажутся мне детьми, у которых отец – женщина или мать – мужчина… Я знаю музыкальных людей, которые когда-то встревожились, даже возмутились, услышав его произведения. и теперь охвачены энтузиазмом по отношению к ним, как сторонники греческой любви».Через несколько лет Целтеру предстояло стать учителем Мендельсона, который возьмет самые последние и трудные произведения Бетховена в качестве образцов для своих сочинений, но в 1812 году Бетховен был для Целтера чудовищем.
Прав ли я, заключая, что Дебюсси считал эти разделы развития скучными и недостойными?
Даже если да, то насколько это суждение «блестяще»? Разве это не грубо и нахально?
Короче говоря, немецкая музыкальная традиция (в значительной степени основанная на возвышающемся присутствии Бетховена) отдает приоритет тематическому развитию. Бетховен был известен, например, тем, что иногда вводил и развивал новые темы в своих кодах !
Эта склонность к тематическому развитию не обязательно разделялась композиторами итальянской и французской традиций. Эта цитата из Дебюсси была бы шуткой против того, что он счел бы ненужной фетишизацией тематического развития.
Некоторые связанные цитаты из книги Ричарда Тарускина « Музыка девятнадцатого века » ( «Оксфордская история западной музыки », том 3), стр. 21–22:
Но избегание в музыке [Россини], с одной стороны, строгого мотивного развертывания, а с другой — символической гармонической драмы приводило в бешенство немецких музыкантов и их колониальных приверженцев, ибо они (наряду с одухотворенностью, которая предполагалась вытекать из них) были теми условиями, на которых они делали ставку на универсальность обращения. . . . [Чего] недоставало Россини [тематического развития], последующие поколения «латиноамериканских» композиторов избегали и рекламировали. Лучшая иллюстрация — шутка, якобы сделанная Клодом Дебюсси. . . во время прослушивания симфонии Иоганнеса Брамса. . .
(Нет, это не опечатка; Тарускин утверждает, что это было на концерте Брамса, а не Бетховена. Но причина все та же: Первую симфонию Брамса в шутку называли Десятой Бетховена.)
Что касается того, было ли замечание Дебюсси «блестящим» или «грубым и дерзким», то это, в конечном счете, вопрос мнения, и, вероятно, на него невозможно дать окончательный ответ. Мне кажется, что Розен, вероятно, использовал «блестящий» в смысле «умный» или «забавный».
ттв