В линейке у меня 1см, 2см, 3см, 4см и т.д.
Почему в музыке нет: 1й, 2й, 3й, 4й и т.д. (где ст = полутон)
Но вместо этого у нас есть:
Малая секунда, Большая секунда, Малая треть, Большая треть, Чистая четвертая, Чистая квинта, Малая шестая, Большая шестая и т. д.
Почему их называют такими длинными сложными именами? (мажор, минор, перфект), и зачем добавляют в название дополнительный полутон? (пример: мы говорим «минорная секунда», но это всего лишь 1 полутон.. так что не следует ли его называть «минорным первым». или просто называть его первым. или просто 1-м :))
Поскольку интервал не является необработанным расстоянием, это измерение различных свойств ноты, одно из которых представляет собой необработанное расстояние в полутонах, а другое - необработанное расстояние в названии буквы. Хотя необработанное расстояние математически полезно, ему не хватает контекстов, которые музыканты понимают для таких конструкций, как аккорды, гаммы и т. Д.
Давайте посмотрим на известный пример, в котором будет разница между увеличенной 2-й и минорной 3-й. Очень распространенный интервал, который вы увидите в любой минорной гамме, - это минорная терция, которая будет от C до E ♭. Необработанное расстояние здесь на 3 полутона выше исходного, однако есть еще один интервал, который может занимать это пространство, а именно № 9, который также на 3 полутона выше (после модуля 12), который будет от C до D ♯. Таким образом, если вы играете на C7♯9, вы бы описали интервал 9-го иначе, чем если бы это был 3-й.
Это из-за системы гармонии, основанной на мажорных и минорных гаммах, трезвучиях и их расширениях — всей функциональной гармонии. Как бы модернисты ни пытались настаивать на том, что эта система мертва, люди БУДУТ продолжать писать мелодии, основанные на мажорной гамме, и описывать другие лады в связи с ней. И они БУДУТ продолжать основывать свои гармонии на трезвучиях.
баджон
Тим
пользователь 28
Брайан Танг
Брайан Танг
баджон
Брайан Танг
баджон