Почему к этому антифону фон Бингена добавлен бурдонный тон?

Рассмотрим антифон Spiritus Santus vivificans vita Хильдегард фон Бинген [ звук , партитура ]

В записи, помимо нотного голоса, на протяжении всего антифона удерживается одна нота. Почему это сделано, как это не обозначено? Как выбирается нота?

Этот конкретный антифон, кажется, находится в каком-то ладе (ми-бемоль, си-бемоль) на ре (но партитура обозначена как фа), и удерживается «тоника» ре.

Ответы (1)

К этому антифону Хильдегарда добавлен бурдонный тон, потому что считается вероятным (или, по крайней мере, возможным), что изначально он исполнялся таким образом. Хотя прямых свидетельств этой практики в музыке Хильдегард нет, она встречается (записана) во многих других средневековых музыкальных произведениях, например, в органе школы Нотр-Дам. Кроме того, бурдон или дрон был встроен во многие инструменты (волынка, скрипка, колесная лира) и до сих пор существует во многих народных музыкальных произведениях. Кроме того, звучит неплохо (Хильдегард играю с дронами). Является ли это достаточным основанием для добавления бурдонов в Хильдегард, каждый должен решить сам.

Этот антифон, что очень типично для Хильдегард, представляет собой смешанный эолийско-фригийский лад, основанный на ноте А (в партитуре). Таким образом, тон A будет подходящим для бурдона при пении с письменной высотой тона.

В общем: я бы сам не стал добавлять инструментовки к антифонам и вообще к монастырской музыке высокого средневековья (и более ранних) времен. Из вторичных источников (таких как Grocheio) это кажется возможным (но он был немного позже, 13/14 вв.), И тогда это был скорее органиструм или vielle-a-huit. Да, это звучит "хорошо", и бурден (или дрон) естественен для нескольких инструментов (например, органиструм, скрипка - с плоским мостом, который у них, вероятно, был, волынка - которая , возможно , была немного позже в Западной Европе, не могу вспомнить). свидетельства до 1300-х годов, точно не в духовной музыке).
В общем, я бы согласился. Я делаю исключение для некоторых произведений Хильдегард, потому что они хорошо сочетаются с ее сильными модальными мелодиями, а также потому, что сама Хильдегарда в письме к прелатам Майнца поддерживала использование инструментов в церковных службах, говоря, что они были изобретены Пророками и цитируя Дэвида как инструменталиста. Я использую простую колесную лиру (органиструм для одного человека без клавиш), что-то вроде того, что, вероятно, было в то время. Но, как я уже сказал, каждый должен решить для себя, как интерпретировать Хильдегард.
Я знаю это письмо - это после того, как им запретили петь часовые песнопения, да? Меня теперь тоже интересуют шарманки без ключей... (у шведов "шарманка без колеса", Nykkelharpa, арфа с ключом, смычковая, но с ключами). И (так же, как и вы) я бы счел шарманку, а также vielle-a-huit хорошей парой (и, вероятно, не слишком неправильной для канцелярской музыки, трудно сказать, 1000 лет спустя, и, вероятно, сделал бы это сам, чтобы не совсем потеряю свою ориентацию как вокалиста - потому что я отстой ;))
Джо: для Хильдегард я просто играю на бурдоне, но у моей шарманки без клавиш есть гриф с ладами под мелодической струной. Есть некоторые изображения таких инструментов немного позже времен Хильдегарда. Меня также поразило, что этот инструмент в некотором роде противоположен никкельхарпе. И вы правы, наличие бурдона очень помогает петь в лад. Привет из солнечной Вены, Скотт
Почему к этому антифону фон Бингена добавлен бурдонный тон?
СпросиСетьПолитика конфиденциальности1y, 0v