Почему мы строим только септаккорды на супертонике и доминанте мажорной гаммы?

Я как раз берусь за книгу по основам гармонии (Марк Сарнецки, 2-е издание), и первый раздел начинается с обзора трезвучий, построенных на каждой ступени до-мажорной гаммы, как показано на этой картинке.

Скриншот 1

Затем, после введения различных типов септаккордов, рассматривается та же последовательность аккордов, вдоль септаккордов, построенная на супертонике и доминанте до-мажорной гаммы, как показано ниже.

Скриншот 2

Это приводит к минорному септаккорду, построенному на D, и доминирующему септаккорду, построенному на G.

Мой актуальный вопрос :

Кажется довольно произвольным, что мы сделали это только на второй и пятой ступенях шкалы. Почему бы не построить минорный септаккорд и на ми? или мажорный септаккорд на F? или все ноты в шкале в этом отношении?

Мы делаем. А почему он этого не сделал, я понятия не имею. Это означает, что вы можете строить трезвучия, септаккорды, девятые аккорды или что-то еще из любой степени любой гаммы, складывая терции.
Да, я не знаю, как кто-то другой, но я все время строю септаккорды в других ступенях гаммы.
Если мне позволено быть действительно циничным, то вот моя непосредственная мысль: некоторые люди думают, что теория музыки — это способ решить, хорошо ли звучит что-то или плохо, и рецепт того, как должна быть написана музыка. На самом деле, это просто глоссарий и язык, разработанный для того, чтобы мы могли конструктивно обсуждать такие вещи, как то, что звучит хорошо или плохо, или что характеризует разные музыкальные стили. Опуская вещи, кажется, что эта книга пытается сказать, что таких вещей не существует, или просто что «это не то, чем мы занимаемся», что прямо противоречит цели теории музыки.
Да, вкратце: вы можете делать все, что хотите, но некоторые вещи необычны при обычном использовании. Я вижу это отношение «что нам разрешено делать», а также принятие соглашений об использовании и номенклатуре, как если бы они были фактами Природы повсюду на StackExchange, и подозреваю, что они широко распространены в музыке в целом. Вам даже не нужно придерживаться Equal Temperament, строя, который, я уверен, некоторые или даже многие музыканты прожили всю свою жизнь, полагая, что он обеспечивает единственные основные цвета гармонии.
Я подозреваю, что это ориентировано на «очень» классическую музыку, где эти два аккорда являются основными аккордами, к которым добавляется септаккорд (я не знаю, почему это так. Идея септима была еще относительно новой концепцией)
Здесь это несколько вводит в заблуждение - мы строим диатонические септаккорды не только на ступенях шкалы 2 и 5. Мы также строим их и на других ступенях. Кроме того, у нас также есть набор диатонических девятых, одиннадцатых и даже тринадцатых... и т. д.

Ответы (4)

Мы делаем! Просто эта книга не... пока.

Септаккорды строим на всех ступенях звукоряда; например, септаккорд в мажорной ступени 3-й ступени является минорной септаккордом.

Но начинающие музыканты, особенно исполнители популярных жанров, получают наибольшую отдачу от септаккордов в ступенях шкалы 2 и 5, так что они могут создать эту прекрасную прогрессию ii7-V7-I в виде круга пятых.

Эта книга почти наверняка представляет только эти два септаккорда для облегчения понимания на раннем этапе.

Этот текст является «основной» Гармонией Сарнецкого. Книга состоит из трех томов (Basic, Intermediate, Advanced), и, судя по описанию Amazon для промежуточного тома, там находятся седьмые аккорды, которые вы упомянули:

Средний уровень касается основ гармонизации; гармонические последовательности; ведущая нота и другие диатонические септаккорды ; тонизация и вторичные доминанты; модуляция; доминирующие 9-й, 11-й и 13-й аккорды; хоралы Баха; форма и анализ; и написание мелодий.

"Мы делаем"... Джинкс!
@ user37496 <пользователь не может комментировать из-за сглаза>
«Или, может быть, просто еще нет» Вполне вероятно. Если и есть что-то, чего не следует делать в книге для начинающих, так это разгромить сразу всю теорию музыки. Я подозреваю, что автор просто использовал это подмножество, потому что оно лучше всего соответствовало его подходу.
Мы, конечно, делаем! В той мере, в какой большинство из нас использует ii7 > V7 > Imaj7 больше, чем просто I для разрешения. Может быть, позже в книге он войдет во все это - и это должно было случиться! Возможно, со сноской на показанной странице, чтобы подогреть аппетит читателя?
Спасибо за разъяснения. Если я правильно понимаю, я мог бы точно так же добавить септимы к каждому трезвучию; но автор просто предпочитает сначала подчеркнуть эти два.
@KyleSchlitt Совершенно верно! Более поздние исследования покажут, что вы не только можете поставить септаккорды на что угодно, вы можете использовать разные типы септимов. Держись! Не сдавайся!
"пользователь не может комментировать из-за сглаза" xD хорошая шутка!

В джазе и современной классической музыке используются все виды септаккордов и выше. Но в прошлом самые распространенные септаккорды в классической музыке строились на супертонических и доминантных ступенях гаммы по очень простой причине.

Аккорды ii и IV функционируют как субдоминанты. Смешайте их вместе, и вы получите iim7. Аккорд V и уменьшенный vii функционируют как доминанты. Смешайте их вместе, и вы получите аккорд V7.

Эти септаккорды возникли из-за общей функции, а также потому, что m7 создавал диссонанс, который не был таким ярким и неуместным в музыке.

Почему бы не построить минорный септаккорд и на ми? или мажорный септаккорд на F? или все ноты в шкале в этом отношении?

Вы слишком много вчитываетесь в вещи: нигде в опубликованном вами содержании не говорится, что септаккорды строятся только на этих двух ступенях шкалы. Это просто вступительное упражнение, знакомящее с септаккордами в двух наиболее важных и распространенных употреблениях в западной музыке.

Как уже упоминалось, мы можем строить септаккорды на любой ноте любой гаммы, и, конечно же, в книге далее рассматриваются другие типы септаккордов.

При освоении материала в первый раз многие вещи совсем не очевидны для новичка, даже если они кристально ясны для такого эксперта, как вы. Спасибо за ваше дополнение.
@KyleSchlitt - Спасибо, но я не эксперт - я просто знаю кое-что. Здесь есть эксперты, но они не включают меня.
Это то, что на самом деле нужно пользователю: объяснение, что он неправильно прочитал свой учебник.

Для полноты картины у нас есть мажорное и минорное трезвучия, и к каждому мы можем добавить

мажорная или минорная 7-я: MM7 (M7), Mm7 (7), mm7 (m7), mM7 (используется редко).

         key C: CM7 FM7 GM7, G7,     Dm7 Em7 Am7, DmM7 EmM7 AmM7
Почему мы строим только септаккорды на супертонике и доминанте мажорной гаммы?
СпросиСетьПолитика конфиденциальности1y, 0v