Например, в Симфонии № 4 ре минор Шумана 4 -я часть заканчивается ре мажор. Я видел много других примеров этого паттерна; некоторые из них заканчиваются на основной версии одного и того же ключа, тогда как другие заканчиваются на другом основном ключе.
Причина только в том, чтобы закончить на "хорошей ноте"?
Единственная симфония, которую я могу вспомнить, которая объявляет ее минорной и заканчивается в той же минорной тональности, - это Симфония № 4 ми минор Брамса .
Тим был на полпути. Части в миноре нередко заканчиваются в мажоре, не только в tierce de Picardie , но и в мажорной коде или даже в хорошей части перепросмотра: это способ снять напряжение, присущее минору. режим в обычной тональности практики. Финал в тоническом мажоре поднимает это чувство разрешения на уровень иерархии .
Однако финал в мажоре на другой тонике, чем вступительная часть, демонстрирует то, что обычно называют прогрессивной тональностью . Можно сказать, что в таком случае упор делается на «путешествие», на трансформацию, а не на разрешение.
Моцарт № 40 соль минор и Сибелиус № 1 ми минор - еще два примера симфоний, которые начинаются и заканчиваются на одном и том же минорном аккорде.
Многие композиторы и авторы песен не любят заканчиваться минорным аккордом. Они считают, что это оставляет часть «неразрешенной». Этому есть научная причина: мажорное трезвучие состоит из естественных обертонов любой основной высоты. Минорное трезвучие не имеет такого происхождения. Это «придумано».
« Терс де Пикардия» , возможно, ваш ответ. Он известен как терция Пикардии и используется для завершения минорной пьесы на параллельном мажоре. Очевидно, что если произведение представляет собой «xyz в ре минор», ключевая подпись будет одной бемолью на протяжении всего произведения, если не будет изменения тональности или модуляции, но, вероятно, оно снова будет тяготеть к ре минор.
Окончание «другая мажорная тональность» часто является относительным мажором, поэтому в моем примере оно заканчивается на фа мажор, или вы можете сказать на фа мажор.
Западный музыкальный слух очень настроен на восприятие мажорной гаммы и мажорной гаммы как нормы. Может быть, это как-то связано с построением гармонического ряда, а может и нет. (Другие музыкальные традиции пошли другим путем. Достигли ли они аналогичного каталога художественной музыки? Это очень спорный вопрос.) В любом случае, в контексте тональной музыки все остальное кажется слегка незавершенным. Отсюда «Tierce de Picardy» и его расширение до целого раздела в мажорной тональности, особенно в симфонических произведениях Common Practice, в которых ключевые отношения используются в качестве основного структурного элемента.
Килиан Фот
Райан
Рози Ф.